從《宿命論者雅克和他的主人》到《雅克和他的主人》—改編或變奏？

以作者查詢圖書館館藏

、以作者查詢臺灣博碩士

、以作者查詢全國書目

、勘誤回報

、線上人數：85

、訪客IP：3.128.203.75

姓名

高怡真(Yi-Chen Kao) 查詢紙本館藏

畢業系所

法國語文學系

論文名稱

從《宿命論者雅克和他的主人》到《雅克和他的主人》—改編或變奏？
(De Jacques le Fataliste à Jacques et son maître -- Adaptation ou Variation ?)

相關論文

★ 法漢邏輯關係表達法之對比研究

檔案

[Endnote RIS 格式]

[Bibtex 格式]

[相關文章]

[文章引用]

[完整記錄]

[館藏目錄]

[檢視]

[下載]

本電子論文使用權限為同意立即開放。
已達開放權限電子全文僅授權使用者為學術研究之目的，進行個人非營利性質之檢索、閱讀、列印。
請遵守中華民國著作權法之相關規定，切勿任意重製、散佈、改作、轉貼、播送，以免觸法。

摘要(中)

1971年，米蘭．昆德拉將狄德羅的小說《宿命論者雅克和他的主人》改寫為劇本《雅克和他的主人》。須知狄氏小說的結構及內容雖然錯綜雜亂，但又亂中有序，改寫如此複雜的作品本就有其困難度。而昆氏更在劇本序言中明言，他的劇本絕非一簡化的「改編」作品，而是保留小說原作中深蘊的內涵和原創性的「變奏」作品。但這涉及兩種不同的文類：小說和戲劇。昆氏要如何在保留狄氏小說原創性的同時，將這個「紊亂卻又巧妙至極」的小說變奏為自己的劇本？
本論文以文類差異為切入點，來探討《宿命論者雅克和他的主人》及《雅克和他的主人》的異同。第一章檢視兩部作品的結構形式，以及其創作時代的文學、歷史背景對作品的影響。第二章是關於作家在作品中扮演的角色及其功能。根據亞里斯多德的文學種類學理論，小說家有權介入作品中直接發言；但劇作家則否，他的一切發言皆須透過筆下的人物。昆氏要如何突破這種戲劇本質上的形式限制？這也會是本章探討的問題之一。第三章的主題則是作品內容的時空背景塑造。小說家只須安排故事的虛擬時空，但劇作家除了故事外還要兼顧演出當時的具體舞台時空佈景。

摘要(英)

En 1971, Milan Kundera transforme le roman de Diderot, Jacques le Fataliste, en sa pièce de théâtre, Jacques et son maître. Comme la composition de ce roman est très en désordre, de quelle façon Kundera transforme-t-il de ce roman avec un tel « désordre génial » à sa pièce de théâtre ?
En mettant toujours l’accent sur les différences au point de vue du genre littéraire, ce mémoire se divise en trois chapitres. Dans le premier chapitre « Création des deux ouvrages », nous examinons la structure et l’arrière-plan littéraire et historique des deux ouvrages. Dans les deux derniers chpapitres, il s’’agit successivement du rôle énonciatif de l’auteur et de la création des deux composants diégétiques fondamentaux -- le temps et l’’espace.

關鍵字(中)

★ 宿命論者雅克和他的主人
★ 米蘭昆德拉
★ 文學種類學
★ 戲劇
★ 狄德羅
★ 小說
★ 雅克和他的主人

關鍵字(英)

★ Jacques et son maître
★ Diderot
★ Roman
★ Jacques le Fataliste
★ Théâtre
★ Milan Kundera
★ Théorie du genre littéraire

論文目次

Sommaire chinois ..........I
Remerciements ..........II
Table des matières ..........III
Introduction ..........1
Chapitre Premier Création des deux ouvrages
1.1 Le roman en procès aux XVIIe et XVIIIe siècles ..........4
1-1-1 L’immoralité ..........5
1-1-2 L’invraisemblance ..........7
1.2 Structure de Jacques le Fataliste ..........9
1-2-1 Le premier niveau de récit ..........9
i. Le cadre-récit ..........9
ii. La parodie du roman picaresque ..........10
iii. Le refus du romanesque invraisemblable ..........10
1-2-2 Le deuxième niveau de récit ..........11
i. Les amours de Jacques et du maître ..........11
ii. La structure fragmentaire ..........11
iii. Trois versions de dénouement ..........12
1-2-3 Le troisième niveau de récit ..........13
i. Les récits à tiroir ..........13
ii. La diversité des histoires ..........13
iii. Les récits à structure traditionnelle ..........14
1-2-4 Le quatrième niveau de récit ..........14
i. L’intervention de l’Auteur-Narrateur ..........14
1.3 Structure de Jacques et son maître ..........16
1-3-1 La structure d’emboîtement ..........16
1-3-2 Les trois scènes de théâtre englobées ..........17
1-3-3 La cohérence interne des trois épisodes ..........18
i. Les thèmes communs ..........18
ii. Les « possibilités » différentes de l’existence humaine ..........19
1.4 Comparaison entre Jacques et son maître et le nouveau théâtre ..........21
1-4-1 Les caractéristiques du nouveau théâtre ..........21
i. La perte de la fable ..........21
ii. Le dérèglement du temps et de l’espace ..........22
iii. La tragédie du langage ..........23
1-4-2 Les cas de Jacques et son maître ..........25
i. Les trois fables autonomes mais complètes ..........25
ii. La chronologie interne ..........25
iii. L’absence d’indications spatiales ..........26
iv. Le mécanisme du langage ..........26
Chapitre II Rôle énonciatif du poète
2.1 Les théories du genre littéraire ..........29
2-1-1 La théorie du genre littéraire de Platon ..........30
2-1-2 La théorie du genre littéraire d’Aristote ..........30
2-1-3 Le roman dans la théorie générique d’Aristote ..........32
2.2 L’Auteur-Narrateur dans Jacques le Fataliste ..........34
2-2-1 Un roman polyphonique ..........34
2-2-2 Les trois fonctions de l’Auteur-Narrateur ..........36
i. La fonction critique ..........37
ii. La fonction explicative ..........41
iii. La fonction testimoniale ..........42
2.3 Kundera dans sa pièce de théâtre ..........46
2-3-1 Les didascalies – la parole du poète ..........46
2-3-2 La présence des éléments narratifs ..........47
i. L’avatar du narrateur : le récit des personnages ..........47
ii. Le récit sommaire ..........49
iii. Les répliques échangées ou une tirade longue ..........50
2.4 Kundera à côté de sa pièce de théâtre ..........53
2-4-1 Le paratexte ..........53
2-4-2 Introduction à une variation ..........55
Chapitre III Création de la diégèse
3.1 Création de la diégèse dans Jacques le Fataliste ..........59
3-1-1 La chronographie ..........60
i. L’illusion référentielle à la réalité ..........60
ii. Une chronologie disloquée ..........61
3-1-2 La topographie ..........64
i. L’évolution de la description spatiale ..........64
ii. La simplicité des descriptions sur les lieux et les objets ..........65
3-1-3 Le tableau ..........67
3.2 Le temps et l’espace dans Jacques et son maître ..........73
3-2-1 La diégèse dramatique ..........74
3-2-2 L’espace scénique ..........75
i. La quasi-absence des accessoires ..........75
ii. La division de scène ..........76
3-2-3 Le temps scénique ..........78
i. Ici et maintenant ..........78
ii. L’interférence entre les niveaux temporels ..........78
Conclusion ..........85
Bibliographie ..........89
Annexe ..........93

參考文獻

Bibliographie
Ouvrages de Diderot
--DIDEROT Denis, Jacques le Fataliste, Paris, Bookking International, 1993 (édition utilisée dans ce mémoire).
--DIDEROT Denis, Jacques le Fataliste, postface de Jacques Proust, Paris, Le livre de poche, 1982 (édition référée).
--DIDEROT Denis, Jacques le Fataliste, introduction et notes de Guy Palmade, Paris, Delmas, 1948 (édition référée).
--DIDEROT Denis, Discours de la poésie dramatique, Paris, Larousse, 1975.
--DIDEROT Denis, « Eloge de Richardson », Diderot oeuvres, Paris, Gallimard, 1951.
--狄德羅著，黃有德譯，《宿命論者雅克和他的主人》，台北：皇冠出版社，1994。
Ouvrages de Kundera
--KUNDERA Milan, Jacques et son maître, Paris, Gallimard, 1998 (édition utilisée dans ce mémoire).
--KUNDERA Milan, L’art du roman, Paris, Gallimard, 1986.
--KUNDERA Milan, Les testaments trahis, Paris, Gallimard, 1993.
--米蘭昆德拉著，尉遲秀譯，《雅克和他的主人》，台北：皇冠出版社，2003。
--米蘭昆德拉著，孟湄譯，《小說的藝術》，香港：牛津大學出版社，1993。
--米蘭昆德拉著，孟湄譯，《被背叛的遺囑》，香港：牛津大學出版社，1994。
Etudes sur Diderot
--ABOLGASSEMI Maxime, « La contrefiction dans ‘Jacques le Fataliste’ », Poétique, No.134, avril 2003.
--APOSTOLIDES Jean-Marie, « La religieuse et ses tableaux », Poétique, No.137, février 2004.
--CAMPION Pierre, « Diderot et le conatus de la narration », Poétique, No.65, février 1986.
--CURIAL Hubert, Jacques le Fataliste, Paris, Hatier, 2001.
--DIDIER Béatrice, Jacques le Fataliste et son maître, Paris, Gallimard, 1998.
--FERAL Josette, « La théâtralité, Recherche sur la spécificité du langage théâtral », Poétique, No. 75, septembre 1988.
--KEMPF Roger, Diderot et le roman ou le démon de la présence, Paris, Seuil, 1964.
--K.-TOUMARKINE Barbara, Jacques le Fataliste et son maître, Paris, Flammarion, 1997.
--MONTIER Jean-Pierre, « ‘Jacques le Fataliste’ et le lecteur impertinent », Poétique, No.119, septembre 1999.
--PERRIN Maryse, Jacques le Fataliste de Diderot, Paris, éd. Pédagogie moderne, 1979.
--ROUSSEAU Nicolas, Diderot : l’écriture romanesque à l’épreuve du sensible, Paris, Champion, 1997.
--VOUILLOUX Bernard, « La description de tableau dans les ‘Salons’ de Diderot », Poétique, No.73, février 1988.
Etudes sur Kundera
--MAIXENT Jocelyn, Le 18e siècle de Milan Kundera, ou Diderot investi par le roman contemporain, Paris, PUF, 1988.
--鄭立中譯，《米蘭‧昆德拉〈雅克和他的主人—向狄德羅致敬的三幕劇〉法文劇本中譯暨評注》，台北：輔仁大學翻譯研究所，2001。
Ouvrages théoriques
--ADAM Jean-Claude, Le texte narratif, Paris, Nathan, 1989.
--ADAM Jean-Claude et PETITJEAN André, Le texte descriptif, Paris, Nathan, 1989.
--ARISTOTE, La Poétique, traduction par Roselyne Dupont-Roc et Jean Lallot, Paris, Seuil, 1980.
--ARISTOTE, La Poétique, traduction de Charles Batteux, Paris, éd. J. Delalain, 1874.
--BALADIER Louis, Le récit, Paris, éd. S.T.H., 1991.
--BARTHES Roland, « Diderot, Brecht, Eisenstein », L’obvie et l’obtus (Essais critiques III), Paris, Seuil, 1982.
--BARTHES Roland, « L’effet de réel », Le bruissement de la langue (Essais critiques IV), Paris, Seuil, 1984.
--BARTHES Roland, « Le bruissement de la langue », Le bruissement de la langue (Essais critiques IV), Paris, Seuil, 1984.
--BECKER Colette, « Roman et théâtre : ‘L’assommoir’ d’Émile Zola », Théâtralité et genres littéraires, Poitiers, La licorne, 1995.
--BORDAS Eric, Claire Barel-Moisan, Gilles Bonnet, Aude Déruelle et Christine ---Marcandier-Colard, L’analyse littéraire, Paris, Nathan, 2002.
--BOURNEUF Rolland et OUELLET Réal, L’univers du roman, Paris, PUF, 1972.
--CHARTIER Pierre, Introduction aux grandes théories du roman, Paris, Bordas, 1990.
--COUPRIE Alain, Le théâtre, Paris, Nathan, 1995.
--GENETTE Gérard, Figures III, Paris, édition du seuil, 1972.
--GENETTE Gérard, Introduction à l’architexte, Paris, Seuil, 1979.
--GENETTE Gérard, Seuils, Paris, édition du seuil, 1987.
--GERVAIS-ZANINGER Marie-Annick, La description, Paris, Hachette, 2001.
--GIRARD Gilles, OUELLET Réal et RIGAULT Claude, L’univers du théâtre, Paris, PUF, 1978.
--HUBERT Marie-Claude, Le théâtre, Paris, A. Colin, 1988.
--LEVER Maurice, Le roman français au XVIIe siècle, Paris, PUF, 1981.
--MORTIER Damiel, Les grands genres littéraire, Paris, Honoré Champion, 2001.
--PAVIS Patrice, « Études théâtrales », Théorie littéraire, Paris, PUF, 1989.
--PIEGAY-GROS Nathalie, Introduction à l’intertextualité, Paris, Dunod, 1996.
--PRUNER Michel, L’analyse du texte de théâtre, Paris, Dunod, 1998.
--RAIMOND Michel, Le roman, Paris, A. Colin, 1989.
--REUTER Yves, Introduction à l’analyse du roman, Paris, Dunod,1996 (2ème édition).
--RULLIER-THEURET Françoise, Approche du roman, Paris, Hachette, 2001.
--RULLIER-THEURET Françoise, Le texte de théâtre, Paris, Hachette, 2003.
--RYNGAERT Jean-Pierre, Introduction à l’analyse du théâtre, Paris, Bordas, 1991.
--RYNGAERT Jean-Pierre, Lire le théâtre contemporain, Paris, Dunod, 1993.
--SCHAEFFER Jean, Qu’est-ce qu’un genre littéraire ? , Paris, Seuil, 1989.
--SGARD Jean, Le roman français à l’âge classique 1600-1800, Paris, Librairie générale française, 2000.
--STALLONI Yves, Les genres littéraires, Paris, Nathan, 2000.
--TEICHERT Dieter, « De la théorie des genres à l’épreuve de la scène », Théâtralité et genres littéraires, Poitiers, La licorne, 1995.
--THERENTY Marie-Ève, L’analyse du roman, Paris, Hachette, 2000.
--TOURSEL Nadine et VASSEVIERE Jacques, Littérature : textes théoriques et critiques, Paris, Nathan, 2001.
--UBERSFELD Anne, Lire le théâtre I, Paris, Belin, 1996.
--VALETTE Bernard, Esthétique de roman moderne, Paris, Nathan, 1985.

指導教授

林志芸(Chih-Yun Lin)

審核日期

2005-6-18

推文