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李麗芬(Li-Fan Lee)
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傅抱石對＜畫雲台山記＞的詮釋與其國畫改革的關係
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| 摘要(中) |
傅抱石對＜畫雲台山記＞的研究，起因於1933年留日期間，因不滿日人伊勢專一郎的研究成果，於是促使他著手研究該文。1933年以後，傅氏又陸續投注了6、7年的時間，關鍵性地解決了文中疑難之處，使得該文達致了初步可解的程度。究傅抱石為文的時代背景，一為1933年的留日期間，一為1940年左右的抗日時期，前一階段沿續著他一貫強調的，必須中國人自己擔負起整理國故的重責大任，後一階段則是在抗日的背景之下，此項研究在當時，無論就傅抱石本人，亦或國人的認知，都將其視為在學術領域內也打倒日人的偉大成就，顯然已被上綱為民族主義、愛國情操之下的具體表現。
除了外緣的時代意義之外，傅抱石對此文的研究，就畫家本人實際的繪畫創作，也具有特殊的意涵。傅抱石曾說：「思想變了，筆墨就不能不變」此文或可說是其繪畫思想轉變的一個重要關鍵；在對傳統畫學的研究思索中，致使一位極為重視歷史經驗的畫家重新思索其藝術理念，為其日後的繪畫創作提供了變革的「參照系」。另外，傅氏變革風格中有意弱化線條的表現，雖符合二十世紀初以來，中國畫壇為因應寫實之需，而在「沒骨」意味的墨法上求變化的時代趨勢，然傅抱石無疑地是屬於時代的先鋒。這種對於中國傳統繪畫線條表現的反思，卻又與＜畫雲台山記＞不無關係。 |
| 關鍵字(中) |
★ ＜畫雲台山記＞
★ 國畫改革
★ 學術抗日
★ 實對
★ 寫實理念
★ 空間表現 |
關鍵字(英) |
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| 論文目次 |
研究動機
文獻資料來源與研究內容
第一章 民初中國美術史的研究與傅抱石的學術成就
第一節 民初中國美術史的研究
第二節 傅抱石的「史癖」及其學術成就
1.傅抱石的「史癖」...
(1).早年的學習生涯及長期擔任教職
(2).留學日本
2.學術成就
第二章 傅抱石對＜畫雲台山記＞的研究及中國古代山水畫史的重建
第一節 緣起
第二節 研究的內容
1.重行斷句，解決疑難之處，認定此文為顧愷之基於「實對」的理念
(1).1933年＜論顧愷之至荊浩之山水畫史的問題＞
(2).1940年＜晉顧愷之畫雲台山記之研究＞
2.依研究成果制成＜畫雲台山記＞設計圖，並渲染成山水畫
3.＜雲台山圖＞的風格：新舊技法的融合
第三節 以＜畫雲台山記＞為基礎，對中國古代山水畫史進行重建
第四節 其它學者有關＜畫雲台山記＞的研究
(1).＜畫雲台山記＞是一篇依據實景的「山水畫」設計圖
(2).＜畫雲台山記＞是一篇豫想之物
第五節 小結
第三章 ＜畫雲台山記＞對傅抱石思想及創作層面的影響
第一節傅抱石對國畫改革的認知
1.「寫實」與「寫意」的結合.
2.以「水墨」取代「線條」的造型模式
3.小結
第二節 作品分析
1.山水體材—以「雨景」及「水口」為例
2.用筆用墨—弱化線條、散鋒用筆的描繪性
3.構圖及空間表現模式
第三節 抗戰時期的背景—強烈的文化自尊心
結論
附 錄
附錄一 傅抱石著述要目
附錄一 有關＜畫雲台山記＞研究的文章
附錄三 參考資料 |
| 參考文獻 |
（一）書籍
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（四）論文
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澀谷區立松濤美術館編，《20世紀中國畫壇の巨匠—傅抱石—日中美術交流のかけ橋》，讀賣新聞社，1999。
《名家翰墨》19期，翰墨軒出版有限公司，1991。
徐悲鴻紀念館、北京出版社合編《徐悲鴻畫集2》，北京出版社，1983。
《中華五千年文物集刊－明畫篇（一）》，中華五千年文物集刊編輯委員會，1987。 |
| 指導教授 |
周芳美(Fang-Mei Chou)
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審核日期 |
2002-1-21 |
| 推文 |
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