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陳孟蘋(Meng-Ping Chen)
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北宋墨竹繪畫研究
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| 摘要(中) |
本論文旨在探究墨竹畫在北宋整體畫壇中的地位與角色、墨竹畫本身在北宋時的發展情形，並探討文同與蘇軾墨竹畫風的同異，以及墨竹畫藝的成就、地位與影響。在研究方法上，主要採取般若夫斯基(Erwin Panofsky)的觀點，認為藝術作品之內容或意義分為三種：一種為圖式或純粹形式，第二種為狹義之圖像，包括意像(觀念)故事、寓言，第三種為深層意義之圖像內容或圖像學，包括藝術家之人格、國情、時代、宗教、社會等因素。因此筆者觀察北宋墨竹畫的發展時，亦探究影響其發展歷程的文化、社會等力量，並考量畫家本身在文化、社會等環境影響下，如何依其個體性格決定表現的主題與風格。尤其第三、四章論及文同、蘇軾的墨竹畫風時，透過分析作品構圖與畫面元素形式的不同，說明此種風格的選擇如何與文化氛圍、畫家自身個性相聯結。
研究結果顯示，北宋墨竹畫在後期承繼了以往的詠物風潮，加上墨戲觀的成形，而有較過去顯著的發展，但是綜觀北宋整體畫壇，墨竹畫並未如山水畫和花鳥畫佔居主流地位。就墨竹畫本身而言，在北宋時期則尚屬發展初期階段，參與墨竹畫創作的畫家們除了少數宋代宗室之外，僅侷限於文同及蘇軾周遭的文人圈中，人數並不多。
文同的作品描繪出竹子具有的基本生態面貌，在動勢之餘，經由巧妙的構圖猶能整體展現出平衡性，而蘇軾除有類似表現之外，尚有另一種以濕墨揮灑、輪廓不規整、筆觸方向不定的風格，使觀者感受到其作品中強烈的運動性，這一種畫風格外突顯了文、蘇不同之處。此相異的原因在於文、蘇兩人個性之迥異，文同作品如其忠謹的為人般悠遊於法度內，而蘇軾的作品則狂逸放縱，不僅與其個性天真爛漫相合，也與其書風一致。
文同墨竹畫在金朝與南宋時期，仍具有一定地位，蘇軾的影響力則較低，其中只有金代王庭筠的畫風似乎與蘇軾縱逸的表現較為接近。文同的成就到了元代更受推崇，甚至成為墨竹典範；雖然蘇軾近於文同畫風的表現也為元人所模倣，但另一種縱意風格卻少受讚揚，原因在於元人講求筆法規矩，技法在元人撰著的竹譜中被著意強調。文同的畫風不但正合於元人的美感要求，更成為一種典範。事實上，元人對筆法的重視也體現在書法藝術方面，因此對於以書入畫的墨竹作品也以同樣標準看待，此標準影響了文、蘇墨竹地位在元代時的不同。 |
| 關鍵字(中) |
★ 北宋繪畫
★ 墨竹
★ 文同
★ 蘇軾 |
關鍵字(英) |
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| 論文目次 |
1 前 言
6 第一章 宋代以前的發展
一 魏晉南北朝
(一) 關於竹子的生態、象徵意義與傳說
(二) 竹題材獨立成畫
二 唐朝
(一) 竹畫家的增加
(二) 墨竹畫的出現
三 五代十國時期
(一) 中原地區
(二) 蜀地
(三) 江南地區
32 第二章 北宋墨竹畫發展概況
一 北宋前期一百年間的發展(西元960-1059年)
二 北宋後期近七十年間的發展(西元1060-1127年)
(一) 墨竹門的獨立
(二) 墨竹畫興起成因
(三) 表現與流派
55 第三章 文同墨竹畫藝之成就與地位
一 繪畫觀
(一) 以墨戲遣興出發之繪畫活動
(二) 「胸有成竹」之繪畫理論
二 墨竹畫風
(一) 臺北故宮藏〈墨竹圖〉絹本
(二) 臺北故宮藏〈墨竹圖〉紙本
(三) 墨竹作品綜論
三 地位與影響
(一) 北宋時期：湖州派的出現
(二) 南宋、金、元時期：地位鞏固成為墨竹典範
90 第四章 蘇軾墨竹畫之影響
一 從欣賞者到墨戲創作
二 墨竹畫風
三 地位與影響
(一) 北宋時期：影響友人參與繪畫創作
(二) 南宋、金、元時期：書畫一體概念的承繼與闡發
111 結 語
113 附錄一 〈宣和畫譜〉所錄歷代各畫類人數及作品數量
115 附錄二 〈圖繪寶鑒〉所錄歷代墨竹畫家
118 附錄三 文同生平簡表
120 引用及參考書目 |
| 參考文獻 |
一 中文古典著作
(先依作者朝代先後排序，後依作者姓名筆劃排序)
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| 指導教授 |
周芳美(Fang-Mei Chou)
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審核日期 |
2003-7-20 |
| 推文 |
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