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邱稚亘(Chi-Shuan Chu)
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藝術學研究所 |
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流動的疆界:以漫畫為例看民初上海高階與通俗美術的分類與界線問題
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| 摘要(中) |
論文提要
在民初國人追求西方文化與進步價值的思潮之中，商業美術學校向西方美術學院靠攏的舉動有其歷史的必然性，但是早期中國的美術學院所遇到的困難是，它們必須在模糊不清的「西畫」定義下，建立自身的優越性與正統性，因此必須同時引入美術階級體系的觀念，用以區分「學院」與「商業」，「高階」與「通俗」。在當時的學院論述當中，一個簡單地分類方式是：高階美術與學院美術是「純粹」的、脫離世俗的；而通俗美術則是「商業」的、與物質與金錢關係緊密的。
不過實際的情形卻沒有這麼簡單。一方面，美術學院以先進的教學方式作為學院與通俗之間的區隔，但是這些教學方式並不具有獨佔性。通俗美術畫家同樣可以經由自組畫會，舉辦寫生等等活動習得這些進步的作法，向學院美術劃分出來的版圖靠近。另一方面，美術學院雖然以純粹美術為最高標準，但是經濟的誘因仍然促使許多學生從事通俗美術的生產工作。總而言之，當時新引入的美術階級體系還不夠嚴謹，與中國的連結也還不夠穩固，被學院論述排除在「美術」領域以外的通俗美術，仍然有許多機會可以用迂迴的方式影響這個新體系，將美術的分類界線模糊。此時高階美術，也就是學院美術又必須引入更新的判準重新打造這個分類界線。學院與通俗美術領域之間的往返關係一方面擴大了「美術」的定義範圍，一方面又成為促使美術論述精緻化與系統化的重要動力，兩方面的論述中心也不斷透過相互推擠的過程重新形塑與確立。若我們採用比較大膽的說法，民初西洋美術論述發展的動力之一，可說就是沿著這個高階與通俗，學院與商業之間往返互滲的輪廓而向前邁進的。高階與通俗美術領域共同形塑的相對位置，並不是一條無法跨越的鴻溝，而是一條不穩定的、流動的疆界。
採用漫畫為觀察標的的理由可分為兩個方面，首先，漫畫是西方文化輸入中國才產生的圖像產品，而其本身就屬於廣義的視覺藝術中的一份子。雖然在美術分類的階級體系中，漫畫被歸類為通俗的、商業的，但其形式風格同樣受到其他階層的圖像產品影響。我們可以在漫畫中同時看到高階美術形式的投射，以及來自於其他商業美術圖像的連結。再者，由於漫畫強大的可塑性與重視內容的特質，漫畫可以被各種社會階層的人用來表達觀點。和一般的高階美術與通俗美術作品相較，漫畫更容易從中觀察創作者的使用狀態，以及整個美術分類體系關係的改變。 |
| 摘要(英) |
no |
| 關鍵字(中) |
★ 漫畫
★ 通俗美術
★ 上海 |
關鍵字(英) |
★ no |
| 論文目次 |
目錄
緒論 漫畫中的歷史，歷史上的漫畫‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧01
研究動機‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧01
漫畫的定義與研究範圍‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧02
研究資料概述‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧05
研究方法與論述結構‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧06
第一章 從《申報》看一九三０年代前上海漫畫圖像與論述的形塑過程09
第一節 五四以前〈自由談〉副刊諷刺畫的諷寓特質‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧11
一、遊戲文章對時事的批判立場與諷寓特質‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧11
二、諷刺畫的圖文關係與遊戲文章的立場相似性‧‧‧‧‧‧‧‧16
第二節 五四運動與《申報》插圖內容的擴張‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧22
一、副刊專欄的設置與圖像需求的增加‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧23
二、由舊至新：以圖像表現進步意識的策略‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧26
1.對舊風俗的批判‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧27
2.新舊價值的圖像對比‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧29
3.西方圖示的挪用與改造‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧30
第三節 高階美術與通俗美術的分類動作‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧36
一、從〈國民缺乏創造力〉開始‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧36
二、高階美術的分類策略‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧38
第四節 從商業到藝術：漫畫一詞的輸入與指涉範圍的演變‧‧‧‧‧‧‧46
一、美術為美術的美術：通俗美術對高階美術論述策略的襲仿‧‧46
二、報刊插畫的模糊性‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧48
三、從商業到藝術：漫畫一詞的引入與指涉範圍的演變‧‧‧‧‧52
第二章 從一九三０年代以前的漫畫期刊看漫畫在其中的角色轉變60
第一節 滑稽與真相：《真相畫報》（1912~1913）中的滑稽畫篇幅‧‧‧‧61
一、從圖像到真相：美術被賦予的救國任務‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧61
二、滑稽畫在《真相畫報》中的定位‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧64
三、其他美術形式對《真相畫報》滑稽畫的風格滲透‧‧‧‧‧‧70
第二節 《上海潑克》（1918）中的多樣風格與西化影響‧‧‧‧‧‧‧‧76
一、中西對比的國外意識‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧76
二、《上海潑克》中的西化影響‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧80
三、上海圖畫美術院廣告：不限年級、隨便插班‧‧‧‧‧‧‧‧87
第三節 《上海漫畫》（1928~1930）中的美術景觀‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧90
一、綜合畫報中對物質的共同關注與讀者傾向‧‧‧‧‧‧‧‧‧90
二、圖畫廣告業與漫畫風格的模糊性‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧95
三、《上海漫畫》中的美術景觀：純粹美術與應用美術的模糊界線101
四、《上海漫畫》中裸體形象的美術意識‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧107
五、立體的上海生活‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧114
第三章 從藝術到社會：一九三０年代的上海漫畫期刊‧‧‧‧‧‧117
第一節 雜誌熱潮中的三０年代漫畫期刊‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧118
一、一九三四「雜誌年」‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧120
二、雜誌熱潮的環境基礎：空間與時間‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧122
1.空間條件‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧122
2.時間條件‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧123
三、三０年代漫畫期刊發展的共同傾向‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧125
1.漫畫創作與論述場域的移轉‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧125
2.國外論述與作者的引介‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧127
3.左翼思潮的影響‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧128
第二節 美術界「為藝術而藝術」與「為大眾而藝術」的論述脈絡‧‧‧‧132
一、學院論述中藝術與社會關係的幾個面向‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧133
二、左翼美術論述的反響‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧139
三、《藝術》月刊「中國藝術界之前路」專題‧‧‧‧‧‧‧‧‧144
第三節 從藝術到社會：漫畫創作與論述的新中心‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧149
一、漫畫騎士VS裸體武士‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧149
二、學院論述策略的持續沿用與轉化‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧151
三、漫畫論述對學院美術的批判‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧159
四、對裸體藝術的觀點轉換‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧162
五、社會意識所主導的漫畫分類‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧166
第四節 三０年代漫畫創作的圖像風格來源‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧176
一、國外漫畫家‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧177
二、比亞茲萊風格‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧183
三、立體派、未來派等現代主義風格‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧187
四、左翼木刻‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧195
結論 流動的地圖‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧199
第一屆全國漫畫展覽會‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧199
流動的地圖‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧201
參考書目‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧204 |
| 參考文獻 |
主要參考書目
壹、民初報紙：
《申報》，（上海：上海書店，1982~1987），據上海圖書館藏原報影印本
貳、民初漫畫期刊：
《真相畫報》，真相畫報社出版，1912~1913
《上海潑克》，上海沈氏兄弟公司，1918
《笑畫》，上海生生美術公司，1923~1924
《上海漫畫》，上海美術刊行社，1928~1930
《漫畫生活》，上海美術生活雜誌社，1934~1936
《時代漫畫》，上海時代圖書公司，1934~1937
《萬象》，上海時代圖書公司，1934~1935
《群眾漫畫》，上海群眾漫畫社，1935
《獨立漫畫》，上海獨立出版社，1935~1936
《電影漫畫》，上海漫盧圖書公司，1935
《中國漫畫》，上海中國圖書公司刊行社，1935~1937
《大眾漫畫》，上海大眾漫畫社，1935
《漫畫界》，上海漫畫建設社，1936
《生活漫畫》，上海生活漫畫社，1936
《東方漫畫》，上海新藝漫畫社，1936~1937
《上海漫畫》，上海漫畫社，1936~1937
參、民初美術期刊：
《美術》，上海圖畫美術院編輯出版，1918~1922
《美育》，上海中華美育會美育雜誌社，1920~1922
《晨光》，上海晨光美術會，1921
《藝術界》，上海良友圖書公司，1926~1927
《良友》，上海良友圖書公司，1926~1945
《亞波羅》，浙江杭州西湖國立藝術院編輯出版，上海嚶嚶書屋總代售，1928~1936
《文藝茶話》，上海文藝茶話社，1932~1934
《藝術旬刊》，上海摩社，1932~1933
《美術雜誌》，上海良友圖書公司，1934~1934
《藝風》，杭州藝風雜誌社編輯出版，上海嚶嚶書屋發行，1933~1936
《美術生活》，上海美術生活雜誌社編輯，上海三一印刷公司發行，1934~1937
肆、中文文化史相關書目：
《上海百年風華》，台北：躍昇文化出版社，民90
《魯迅全集》，台北：谷風出版社，民78
上海百年文化史編纂委員會，《上海百年文化史》，上海：上海科學技術文獻出版社，2002
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王爾敏，《明清社會文化生態》，台北：台灣商務印書館，1997
戈公振，《中國報學史》，台北：台灣學生出版社，出版年不詳
吉少甫，《中國出版簡史》，上海：學林出版社，1991
沈雲龍主編，《上海研究資料》，近代中國史料叢刊三編四一二輯，文海出版社
宋原放主編，《中國出版史料》，濟南：山東教育出版社，2001
宋軍，《申報的興衰》，上海：上海社會科學出版社，1996
宋應離，《中國期刊發展史》，開封：河南大學出版社，2000
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李歐梵，《鐵屋中的吶喊》，台北：風雲時代出版社，1995
李歐梵，《現代性的追求》，台北：麥田出版社，民85
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袁進，《鴛鴦蝴蝶派》，上海：上海書店，1994
秦紹德，《上海近代報刊史論》，上海：復旦大學，1993
陳漱渝主編，《魯迅論爭集》，北京：中國社會科學出版社，1998
張秀民，《中國印刷史》，上海：上海人民出版社，1989
張樹棟、龐多益、鄭如斯等著，《中華印刷通史》，北京：印刷工業出版社，1999
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賈植芳主編，《中國現代文學流派》，南京：江蘇教育出版社，1989
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葉文心等，《上海百年風華》，台北：躍昇文化出版社，民90
魏紹昌，《我看鴛鴦蝴蝶派》，台北：商務印書館，民81
鄒振環，《二十世紀上海翻譯與文化變遷》，南寧：廣西教育出版社，2000
鄭祖安，《百年上海城》，上海：學林出版社，1999
伍、中文漫畫史，藝術史相關書目：
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《歷史上的漫畫》，濟南：山東畫報出版社，2002
《老漫畫》，濟南：山東畫報出版社，1998
《海派繪畫研究文集》，上海：上海書畫出版社，2001
文宇泉，《中外老漫畫》，北京：北京出版社，1999
王鏞，《中外美術交流史》，長沙：湖南教育出版社，1998
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朱金樓、袁志煌編，《劉海粟藝術文選》，上海：上海人民美術出版社，1987
朱伯雄、陳瑞林，《中國西畫五十年》，北京：北京人民美術出版社，1989
李樸園等著，《近代中國藝術發展史》，上海：良友公司，1936
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徐伯陽、金山合編，《徐悲鴻藝術文集》，台北：藝術家出版社，1987
奚靜之，《俄羅斯蘇聯美術史》，台北：藝術家出版社，1990
益斌等編，《老上海廣告》，上海：上海畫報出版社，1995
許志浩，《1911~1949中國美術期刊過眼錄》，上海：上海書畫出版社，1992
許志浩，《中國美術社團漫錄》，上海：上海書畫出版社，1994
郭繼生，《藝術史與藝術批評的實踐》，台北：國立歷史博物館，民91
黃茅，《漫畫藝術講話》，台北：台灣商務印書館，1970
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陳平原、夏曉虹編，《圖像晚清》，北京：百花文藝出版社，2001
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葉罔，《淺予畫傳》，上海：上海書畫出版社，1999
葉淺予，《畫餘論藝》，天津：天津楊柳青畫社，1991
葉淺予，《細敘滄桑記流年》，北京：群言出版社，1992
齊鳳閣，《中國新興版畫發展史》，長春：吉林美術出版社，1994
聞笛、水如編，《蔡元培美學文選》，台北：淑馨出版社，1989
龐薰琴美術館編，《龐薰琴研究》，南京：江蘇美術出版社，1994
豐子愷，《漫畫的描法，子愷漫畫選》，長沙：湖南文藝出版社，2001
豐一吟等著，《豐子愷傳》，台北：蘭亭書店，民76
顧森、李樹聲編，《百年中國美術經典》一至三卷，深圳：海天出版社，1998
陸、日文部分：
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石子順，《日本漫畫史》，東京：大月書店，1979
石子順，《漫畫に見る日中戰爭時代》，東京：大月書店，1995
海野弘，《上海摩登》，東京：冬樹社，1985
清水勳，《漫畫の歷史》，東京：岩波書店，1991
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清水勳，《マンガ誕生》，東京：吉川弘文館，1999
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鶴田武良編，《中國近代美術大事年表》，和泉市：和泉市久保惣紀念美術館，1991
柒、英文與翻譯部分：
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Murphey, Rhoads，《上海－現代中國的鑰匙》，上海：上海人民出版社，1986
Parton, James, Caricature and other comic art, New York:Harper ﹠Row Publishers, 1969
Sullivan, Michae著，陳瑞林譯，《東西方美術的交流》，南京：江蘇美術出版社，1998
Waara, Carol Lynne, Arts and life: Public and private culture in Chinese art periodicals, 1912~1937, The University of Michigan, 1994
捌、主要參考論文：
吳方正，〈西洋繪畫的中國再詮釋－由申報資料看中國現代化的一些視覺面向〉，《中央大學人文學報》二十五期，民91年6月
吳方正，〈晚清四十年上海視覺文化的幾個面向〉，《中央大學人文學報》二十六期，民91年12月
吳方正，〈裸的理由〉，《新史學》，尚未刊出
吳方正，〈二十世紀初的藝術教育－圖畫與手工〉，尚未發表
周芳美，〈二十世紀初中國繪畫中男性裸露形象的改變〉，《中央大學人文學報》二十六期，民91年12月
周芳美、吳方正，〈1920、30年代中國畫家赴巴黎習畫後對上海藝壇的影響〉，《區域與網絡：近千年來中國美術史研究國際學術研討會論文集》，台北：國立台灣大學藝術史研究所，2001
劉紀蕙〈前衛、頹廢與國家形式化︰中國現代化進程中進步刊物插圖所呈現的視覺矛盾，以中期創造社為例〉，中研院近史所「近代中國的視覺表述與文化構圖，一六００迄今」學術研討會，2000年5月 |
| 指導教授 |
吳方正(Fang-cheng WU)
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審核日期 |
2004-1-28 |
| 推文 |
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