| 姓名 |
曾子玲(Tzu-lin Tseng)
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中國文學系 |
| 論文名稱 |
台南地區民間京劇活動之研究
(nono)
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| 摘要(中) |
台南地區民間京劇活動之研究中文摘要
(1885~1970)
京劇在台灣一直被認為是一個外來的劇種，而在台南，京劇早在日治時期就已融入民間的生活中，最大的特點是在寺廟中就有許多唱「正音」的館社，京劇（正音）與北管、南管、歌仔戲同樣，除了在野台以大戲的形式演出，也作為因應廟會活動的陣頭。台灣的京劇因日治時期隨著大批京班來台演出而風行起來，但在一般人的概念中，是為知識分子、名流士紳所喜愛。在台南地區，日治初期京劇就已經是民間的文娛活動，但在寺廟中活動的子弟多半是「窮孩子」，可見寺廟附設館社對於帶動京劇的流行起了很大的作用。
除此之外，台南也與台北一樣，有多處演出京劇的戲院，不乏駐演的京班，這些職業劇團，從日治時期到戰後十幾年間，吸引了大批的看戲人潮。精彩的武戲，扣人心弦的連台本戲，除了標榜台語京劇的宜人京班吸引了大批京劇觀眾，更有來自上海的張家童伶班，以真刀真槍逼真的武戲演出，從台南開始，轟動全台。張家童伶班在台南駐演時，除了曾依附軍隊，也常與南部票房合作，參與台南民間票房的演出，使得一個附屬於寺廟的音樂社團，因為演出京劇而造成轟動。張家班南派武戲，加上北京教師京朝派唱腔，京劇以自由熱鬧的方式，可供變化的活動方式，融入民間生活。京劇在台南市，以活潑的型態融入民間生活中，不只在舞台上欣賞職業京班的演出、或票友自己上台彩演，還包括寺廟的活動中的清唱活動、與在酒樓茶館與藝妲的對唱表演，台南人在欣賞與演唱京劇時，似乎沒有語言上的隔閡。
京劇是如何打破語言的隔閡進入人民的生活中的？本論文從京劇進入台灣之前台灣戲劇演出的狀況以及台南地區特殊的戲劇演出背景探討起，並透過各類演出團體──包括職業劇團、寺廟館社、軍方京劇票房、民間京劇票房的演出劇目，透過劇本類別，分析究竟甚麼樣的劇情與演出可以吸引觀眾進入京劇劇場？但當這些受歡迎的連台本戲，必須由真功夫才能呈現的舞戲劇本，如果重現在現代的京劇舞台上，真的能在吸引觀眾進入劇場嗎？回歸到京劇在花部勝出的原因，恐怕還是有自覺的演員可以引領觀眾進入京劇的藝術殿堂。 |
| 摘要(英) |
The Research of Peking Opera in Tainan
Abstract
Peking Opera has generally been viewed as an outcomer in Taiwan. However, it was one of the common leisure activities among the locals in Tainan as early as in theJapanese Occupation era. One of the distinctive traits is that Mandarin Chinese was employed in the performance in a lot of Peking Opera clubs of the local temples. Like Beiguan-style Taiwanese opera, Nanguan-style Taiwanese opera and Taiwanese opera, Peking Opera sung in Mandarin Chinese was also invited in the parade in lots of temple festivalsas well as to perform formally on the open air stages. Peking Opera became popular in Taiwan when several Peking Opera troupes from China came to perform during the Japanese Occupation era. While it has been considered as the favored activities among the intellectuals and elites, the establishment of the Peking Opera clubs in a lot of temples indicated that it was also popular among the commoners in the early Japanese Occupation era in Tainan.
Moreover, like Taipei, Tainan also had lots of theaters performing Peking Opera some of which contracted long-term Peking Opera troupes. These professionals attracted audience to the theaters with the exciting martial art drama and fascinating plots in series during the Japanese Occupational Era and the decades after the War. For example, Yi-Ren Peking Opera Troupes attracted the audience with Taiwanese lyrics while Chang’s Tong-ling Opera Troupes from Shanghai caused a great sensation throughout Taiwan when performing the martial art drama with real weapons. Chang’s Tong-ling Opera Troupes was more than an opera club of the temple, but it cooperated with the military and the local opera companies for more performances which made a hit in the theaters at that time. The lively and animated way of Chang’s martial art drama fromthe southern China and traditional Peking singing styles from the northern China brought a different sensation of performing art for the locals to appreciate. Besides the performance of the professional Peking Opera troupes from China and the local opera patrons, there were performances in cappella singing in a lot of temple festivals and in the performers’ duets in the teahouses and restaurants. Language did not seem to be barriers when the locals of Tainan enjoyed or performed Peking Opera.
How did Peking Opera break the language barrier and become part of the local people’s daily life? The study explores this question from the background of Peking Opera before being introduced to Taiwan and the unique performing situation in Tainan. The study also analyzes the type of plots attracting the audience from the repertoires of different professional and amateur opera troupes, opera clubs of the temples and opera clubs in the military. It is interesting to investigate whether these popular repertoires which required genuine skills could also attract the modern audience. It is concluded that the sensational performance and skilled actors are important factors to attract the audience to the theaters of Peking Opera, which is also one of the reasons for Peking Opera to be ahead of the various Chinese operas. |
| 關鍵字(中) |
★ 京劇
★ 台南
★ 正音
★ 廟會
★ 戲曲 |
關鍵字(英) |
★ Peking Opera
★ Tainan
★ Mandarin Chinese
★ temple festivals
★ drama |
| 論文目次 |
台南地區民間京劇活動之研究
目錄
中文摘要ⅰ
英文摘要ⅱ
致謝辭ⅳ
目錄ⅵ
圖目錄.ⅷ
表目錄.ⅸ
第一章 緒論………………………………………………………………………1
第一節 研究動機…………………………………………………………1
第二節 前人研究成果……………………………………………………5
第三節 研究方法…………………………………………………………13
第四節 研究內容與章節概述……………………………………………16
第二章 台南地區京劇活動背景概述…………………………………………22
第一節 臺灣戲劇活動與社會背景……………………………………22
一、靡日不演戲………………………………………………23
二、戲劇功能…………………………………………………29
三、戲劇種類…………………………………………………33
第二節 京劇渡海幾則相關訊息之探討………………………………44
一、劉銘傳請京班演出………………………………………44
二、連橫書中相關紀載………………………………………46
三、李獻廷書中記載…………………………………………48
四、普濟殿的匾額……………………………………………51
五、安帄靈濟殿欣樂社陳燦傑所言…………………………54
第三章 寺廟附屬京調館社之活動……………………………………………60
第一節 寺廟成立京調館社之背景……………………………………60
第二節 台南地區………………………………………………………66
一、普濟殿˙鏞鏘社…………………………………………68
viii
二、元和宮˙振樂社…………………………………………69
三、西羅殿˙汾陽社…………………………………………72
四、廣安宮˙廣安社…………………………………………73
五、其他陳保宗文中未記載之正音社………………………74
六、神興宮˙同鳴社…………………………………………75
七、良皇宮˙雅成社…………………………………………77
第三節 安帄地區………………………………………………………94
一、文朱殿˙安樂社…………………………………………94
二、靈濟殿˙欣樂社…………………………………………96
三、廣濟宮˙新興社…………………………………………97
第四節 南部其他地區寺廟之京調館社………………………………100
第五節 寺廟在京劇傳播中所扮演的角色……………………………103
第四章 以營利為目的之京劇活動……………………………………………111
第一節 日治時期來自大陸職業京班在之活動………………………112
一、 演員技藝精湛-以上海老得勝班、樂勝京班、祥勝班為例…114
二、 劇目安排多樣豐富-老德勝班、鴻福京班、天勝京班為例…116
三、 機關布景的應用-以上海天以班、聯和京班、樂勝京班為例118
四、 積極的宣傳手法-以鴻福班、老得勝班、大吉陞班、上天以班為
例……………………………………………………………120
五、 結合本地票友與藝妲演出-以祥盛班為例……………………122
第二節 日治時期至戰後初期本地京班之活動情形…………………123
一、 小羅天童伶京班……………………………………123
二、 金寶興班……………………………………………126
三、 桃園永樂社女伶班…………………………………127
四、 宜人京班……………………………………………128
五、 新榮鳳………………………………………………128
第三節 戰後初期職業京劇團之活動…………………………………129
一、 民國三十五年演出情形……………………………129
ix
二、 民國三十六年演出情形……………………………132
三、 民國三十七年演出概況……………………………132
四、 民國三十八年概況…………………………………137
五、 民國三十九年演出狀況……………………………147
六、 民國四十年至四十八年情況概述與小結…………158
第四節 酒樓與茶座……………………………………………………164
第五章 一般民間京劇社團之活動……………………………………………172
第一節 個人發起之票房………………………………………………176
一、 天南帄劇社……………………………………………177
二、 忠孝票房………………………………………………180
三、 國光帄劇社……………………………………………180
四、 六和國劇社……………………………………………181
五、 聞天國劇社……………………………………………182
六、 藝光國劇研究社………………………………………183
七、 帄安國劇研究社………………………………………184
第二節 公司行號附設之票房…………………………………………186
一、 中國航空公司國劇組…………………………………187
二、 成大國劇社……………………………………………188
三、 其他……………………………………………………188
第三節 空軍供應司令部天馬業餘國劇隊……………………………189
第四節 京劇票友活動場所……………………………………………195
一、 票房……………………………………………………195
二、 廟口彩演與排場………………………………………196
三、 堂會清唱………………………………………………197
四、 戲院演出……………………………………………198
第六章 經常演出劇目………………………………………………………204
第一節 日治時期職業劇團常演劇目──以醒鐘安京班為例…204
第二節 1946~1949 職業劇團演出劇目……………………………214
x
第三節 寺廟附屬館社與業餘票房常演劇目……………………236
一、 寺廟館社演唱劇目………………………………237
二、 台南一般私人業餘票房的演出劇目……………239
第七章 結論──台南地區京劇活動在台灣京劇史上之影響與地位…250
第一節 京劇的包容性促成京劇廣為傳播的基礎…………………250
第二節 民間票社與職業京班之互動促進京劇之傳播……………251
第三節 職業演員與業餘票友互動提升京劇之藝術………………253
第四節 民間京劇活動對於京劇流行的推動與影響………………255
附錄一：北管、京劇、車王府取本之比較………………………………259
附錄二：訪談紀錄例舉……………………………………………………282
附錄三：民國37 演出劇目總表……………………………………………308
附錄四：民國38 最常演出劇目排行………………………………………317 |
| 參考文獻 |
參考資料
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曉壇：〈關於四郎探母〉，《國劇月刊》第二十期，頁5，67.8.1。
元富：〈關於端正主題改進情節〉，《國劇月刊》第二十期，頁7，67.8.1。
菊隱：〈談大專國劇社的發展方向〉，《國劇月刊》第二十期，頁9，67.8.1。
汪桂芬：〈科班與票友〉，《國劇月刊》第三十二期，頁55，68.8.1。
關文蔚：〈我的戲劇生涯——成大國劇社公演〉，《國劇月刊》第三十六期，頁64，68.12.1。
劉蘇：〈台南兒童國劇公演後記〉，《國劇月刊》第三十九期，頁47，69.3.5。
陳道明：〈跟關老師學戲〉，《國劇月刊》第三十九期，頁51，69.3.5。
劉策人：〈記台南文藝季公演〉，《國劇月刊》第四十二期，頁50，69.6.1。
劉策人：〈票友逸趣雜憶〉，《國劇月刊》第四十四期，頁56，69.8.1。
儲少華：〈簡介斗六國劇研究社〉，《國劇月刊》第四十七期，頁62，69.11.1。
薛觀瀾：〈自光緒初至宣統末的京劇〉，《國劇月刊》第五十一期，頁14，70.3.5。
劉策人：〈追記南部票界聯合交流大公演〉，《國劇月刊》第五十二期，頁49，70.4.5。
劉策人：〈台南亞航國劇社〉，《國劇月刊》第五十三期，頁59，70.5.5
薛觀瀾：〈標準戲迷與浪漫派戲迷〉，《國劇月刊》第五十六期，頁35，70.8.5
鄒葦澄：〈美國票壇素描〉，《國劇月刊》第五十七期，頁23，70.9.5。
馬驪珠：〈記曇花一現的藝光劇團〉，《國劇月刊》第五十七期，頁58，70.9.5。
高宜三：〈從幾場業餘票友戲談起〉，《國劇月刊》第七十五期，頁42，72.3.5。
馬驪珠：〈辦劇團大不易〉，《國劇月刊》第七十六期，頁56，72.4.5。
菊人：〈南市國校國劇社公演〉，《國劇月刊》第七十九期，頁64，72.7.5。
曉虹：〈台南凱聲首次公演〉，《國劇月刊》第八十期，頁41，72.8.5。
劉蘇：〈羊毛續貂：談藝光旁及趣事〉，《國劇月刊》第八十三期，頁57，72.11.5。
劉蘇：〈台南市國劇社介紹〉，《國劇月刊》第八十四期，頁60，72.12.5。
訪談紀錄
1. 〈史子翱老師訪問〉（約從民國八十八年到九十二年間）
2. 〈文朱殿何亦權老先生訪問〉（約1997）
3. 〈郭平安老先生訪問〉（約1998）
4. 〈天馬國劇隊胡震宇訪問〉（約2005）
5. 〈六和黄添水老先生訪問〉（台南六和國劇社）
6. 〈六和社長陳雪桂女士訪問〉（台南六和國劇社）
7. 〈白沙崙萬福宮新樂社訪談〉（2006）
8. 〈茄定鄉˙萬福宮˙福興社訪談〉（2007）
9. 〈台北六和友人林獻陽、王淑艷伉儷訪談〉（2008/2/19）
10. 〈藝光國劇社劉金清先生訪問〉（台南）
11. 〈成大國劇社馬渝驤老師訪問〉（台南）
12. 〈彰化鶴鳴天國據社陳榮輝先生訪問〉（2008.3-4）
13. 〈良皇宮雅成社蔡天福、呂昆藤，元和宮陳井水訪談〉（2009.5）
14. 〈安平文朱殿耆老採訪〉，2011/10/10
15. 〈安平靈濟殿˙欣樂社˙陳燦傑訪談紀錄〉2011.10.10/2013.4.2
16. 〈安平廣濟宮採訪〉（2013.4.2）
17. 〈程柏寅院長訪談〉（2012.1.7）
18. 〈長榮國劇社陳光璧先生訪談〉（2012.1.18）
19. 〈藝光國劇社王士銘先生訪談〉（2012.2.6）
20. 〈成大國劇社翟維波先生訪談〉（2012.2.7）
21. 〈藝光國劇社楊協清先生訪談〉（2012.2.7/2.13/8.16）
22. 〈藝光國劇社廖秋碧訪談〉（2012.5.2）
23. 〈聞天國劇社蕭繼忠先生訪談〉（2012.2.9/2.12）
24. 〈海光劇隊謝景莘先生訪談〉（2012.5.23）
25. 〈天馬國劇隊李珍女兒李湘、李麗訪談〉（2012.6.16）
26. 〈元和宮振樂社王文伯主委、潘鍾南監事採訪記錄〉 (2012.9.8、9.15)
27. 〈西羅殿廟口耆老採訪〉（2012.9.15）
28. 〈普濟殿洪忠義總幹事採訪〉（2012.9.15/17）
29. 〈神興宮耆老採訪〉（2012.9.15/16）
30. 〈崑山科技大學呂昆藤座談會紀錄〉（2012.10.5）
31. 〈雅成社魏瑞隆總幹事採訪記錄〉(2013.3.28/4.3）
32. 〈雅成社呂昆藤訪談紀錄〉（2014.2.9）
33. 〈文朱殿、靈濟殿何亦權訪談錄音〉(2001.9)
34. 〈神興宮同鳴社郭平安訪談錄音〉(2003.5.17)
35. 〈海安宮董錫坤委員訪談紀錄〉（2013.3.23)
36. 〈廣濟殿莊萬再主委、文龍殿李文龍先生訪談紀錄〉 (2013.4.2.)
37. 〈凱聲國劇社票友吳雪珍訪談〉（2014.6.22）
38. 〈與孫麗虹老師談所知道的張家班〉（2014.3.5）
39. 〈正義京班演員張義禮老師訪談〉（2014.4.2) |
| 指導教授 |
洪惟助(Wei-chu Hung)
|
審核日期 |
2014-8-28 |
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