| 姓名 |
邱立欣(Li-Hsin Chiu)
查詢紙本館藏 |
畢業系所 |
藝術學研究所 |
| 論文名稱 |
論關良戲曲人物畫與蓋叫天武戲之關聯性
(The Connections Between the Chinese Opera Paintings Drawn by Guan Liang and the Wusheng Role Performed by Gai Jiaotian)
|
| 相關論文 | |
| 檔案 |
 [Endnote RIS 格式]
[Bibtex 格式]
 [相關文章]  [文章引用]  [完整記錄]  [館藏目錄]  [檢視] [下載]- 本電子論文使用權限為同意立即開放。
- 已達開放權限電子全文僅授權使用者為學術研究之目的，進行個人非營利性質之檢索、閱讀、列印。
- 請遵守中華民國著作權法之相關規定，切勿任意重製、散佈、改作、轉貼、播送，以免觸法。
|
| 摘要(中) |
二十世紀中的上海，不管是在美術界還是戲劇界，都屬於蓬勃發展的時期，中西多元文化相互交流。使得有不同的創新想法，實踐在繪畫與戲曲上，而這兩者之間的關係緊密，藉此能看見針對相同的題材，以不同的藝術表現方式展現出豐富的樣貌。
本論文的研究對象為關良的戲曲人物畫以及蓋叫天之武戲。關良的戲曲人物畫大多受到蓋叫天的武生角色影響，例如《水滸傳》中的武松、《西遊記》中的孫悟空以及《水滸傳》中的史文恭。並且，關良在藝術觀點上的看法，則有許多是與蓋叫天的想法相同。
本論文分為三章論述。第一章介紹關良的生平，以及對戲曲之結緣，其中也包含了早期的西畫創作。第二章則是針對蓋叫天的生平、藝術想法做探討。蓋叫天在上海京劇戲曲上的創新和獨到見解，像是針對角色做細膩的性格刻劃、突破傳統的表演方式、對藝術有著堅持，更使武戲文唱成為蓋派重要特色之一。第三章則探討關良戲曲人物畫與蓋叫天武戲之相似處，藉由蓋叫天對於表演劇目的解讀，能發現更多細節，是與關良戲曲人物畫有所關聯。藉由關良戲曲人物畫與蓋叫天之武戲，能看見藝術透過不同方式，仍可表達相同的藝術精神。 |
| 摘要(英) |
In 20th century, Shanghai was the hub of western and eastern culture, no matter in the art field and the drama field. During this period, the numerous creative ideas were implemented on paintings and Chinese opera which facilitated the diverse appearance of the same topic displayed by the different artistic expression form.
The main purpose of this thesis is to investigate the connection between the painting of Chinese opera painted by Guan Liang and the wusheng roles of Shanghai’s Peking opera performed by Gai Jiaotian. The paintings of Chinese opera painted by Guan are influenced by the wusheng roles, such as Wu Song in Outlaws of the Marsh (Shui Hu Zhuan), Sun Wu Kong in Journey to the West (Xi You Ji), and Shi Wen Gong in Outlaws of the Marsh (Shui Hu Zhuan), performed by Gai. Moreover, Guan and Gai have many same concepts in the artistic perception.
This thesis has three chapters. Chapter 1 introduces Guan Liang’ life story, including the childhood, the study abroad in Japan, the teaching of Western paintings, and the preliminary understanding of Chinese opera. Chapter 2 introduces Gai Jiaotian’s life story and investigates the concepts of arts which are proposed by Gai. Gai provided some insightful views on Shanghai’s Peking opera, such as the unique and delicate creation of wusheng roles, the break-through in traditional performing, and the persistence of art. Chapter 3 investigates the similar between the painting of Chinese opera painted by Guan and the wusheng opera performed by Gai. Through the repertoire of the wusheng opera performed by Gai, there are many connections with the painting of Chinese opera painted by Guan. Guan and Gai express the same artistic spirit through the different artistic expression form. |
| 關鍵字(中) |
★ 關良
★ 蓋叫天
★ 戲曲人物畫
★ 武戲
★ 蓋派 |
關鍵字(英) |
★ Guan Liang
★ Gai Jiaotian
★ the paintings of Chinese opera
★ wusheng role
★ Gai style |
| 論文目次 |
中文摘要i
Abstractii
致謝詞iii
目錄 iv
圖版目錄vi
緒論1
研究動機和問題意識1
文獻回顧2
章節架構7
第一章 關良生平8
第一節 繪畫生涯與戲曲之結緣8
(一) 赴日留學與回國任教9
(二) 北伐與中國畫之學習15
(三) 關良與蓋叫天之初識17
第二節 關良繪畫22
(一) 關良的繪畫理論22
(二) 關良對中國畫之看法24
(三) 關良洋畫、國畫作品分析25
一、洋畫類25
1. 人物畫25
2. 靜物畫和習作26
3. 風景畫29
二、國畫類30
1. 人物畫30
2. 花卉蔬果31
3. 山水畫31
第二章 蓋叫天生平與藝術之看法32
第一節 蓋叫天生平32
(一) 蓋叫天年幼生活33
(二) 初登舞台的蓋叫天33
(三) 蓋叫天師從李春來與蓋派藝術34
(四) 蓋叫天與梅蘭芳36
(五) 蓋叫天的舞台生活與晚年37
第二節 蓋叫天武戲與對藝術的見解40
(一) 蓋叫天藝術見解40
1. 蓋叫天與動物40
2. 蓋叫天之四面八方理論41
3. 生活與藝術之結合41
(二) 蓋叫天與京劇之改革42
(三) 蓋叫天之武戲文唱43
第三章 關良戲曲人物畫中之武戲45
第一節 關良戲曲人物畫與蓋叫天《武松》之比較45
(一) 蓋派精神和關良藝術精神46
(二) 關良戲曲畫與蓋叫天《武松》47
1. 打虎48
2. 獅子樓51
3. 十字坡52
4. 快活林53
5. 鴛鴦樓54
6. 蜈蚣嶺56
第二節 關良其他戲曲畫與蓋叫天戲曲57
(一) 一箭仇58
(二) 西遊記60
結論 63
參考資料65
圖版69 |
| 參考文獻 |
一手文獻
1. 愛如生《申報》資料庫。
2. 《大公報》，晚清民國大報庫(1872-1949)。
3. 《太平洋週報》，民國時期期刊全文數據庫(1911-1949)。
4. 《美術界》，民國時期期刊全文數據庫(1911-1949)。
5. 《創造週報》，民國時期期刊全文數據庫(1911-1949)。
專書
1. 上海中國畫院編，《關良作品集》，上海：上海畫報出版社，1999。
2. 上海人民美術出版社編，《關良戲劇人物畫》，上海：人民美術出版社，1980。
3. 上海戲曲志編輯委員會，《中國戲曲志‧上海卷》，北京巿 : 中國ISBN中心，1996。
4. 中國人民政治協商會議；河北省委員會文史資料研究委員會編，《武生泰斗蓋叫天》，河北：河北人民出版社，1986。
5. 徐華鐺、楊衝霄等編繪，《中國戲曲裝飾藝術》，北京：中國輕工業出版社，1993。
6. 元清 等著、李喜所主編，《中國留學通史‧民國卷》，廣東：廣州教育，2010。
7. 北京畫院編著，《高妙傳神─關良繪畫藝術研究》，廣西：廣西美術出版社，2015。
8. 北京時代印象編著，《民國藝術》，北京：團結出版社，2004。
9. 布穀、徐以禮，《蓋叫天的藝術生活》，上海：上雜出版社，1953。
10. 李偉銘，《圖像與歷史─20世紀中國美術論稿》，北京：中國人民大學出版社，2005。
11. 李超主編、徐明松副主編，《宏約深美─上海美專的洋畫實踐》，上海：錦綉文章，2008。
12. 金達凱，《郭沫若總論─三十至八十年代中共文化活動的縮影》，台北：台灣商務印書館，1988。
13. 徐劍雄，《京劇與上海都市社會(1867-1949)》，上海：上海三聯書店，2012。
14. 吳嘉陵，《清末民初的繪畫教育與畫家》，台北：威秀資訊科技，2006。
15. 柯文輝，《關良》，石家莊：河北教育出版社，2003。
16. 柯文輝，《藝術巨匠‧關良》，石家莊：河北教育出版，2013。
17. 俞為民，《中國戲曲藝術通論》，南京：南京大學出版社，2009。
18. 秦川，《郭沫若評傳》，重慶：重慶出版社，1993。
19. 浙江文藝出版社編，《蓋叫天表演藝術》，浙江：浙江文藝出版社，1984。
20. 徐亞湘，《史實與詮釋—日治時期台灣報刊戲曲資料選讀》，宜蘭：國立傳統藝術中心，2009。
21. 許志浩，《中國美術社團漫錄》，上海：上海書畫，1994。
22. 黃修榮主編，《中國二十世紀全史第三卷─國民革命》，北京：中國青年，2001。
23. 黃茅，《漫畫藝術講話》，台北：台灣商務印書館，1967。
24. 田志平，《戲曲舞台型態》，北京：文化藝術出版社，2008。
25. 關良，《關良畫冊》，成都：四川人民出版社，1982。
26. 關良自述、陸關發整理，《關良回憶錄》，上海：上海書畫出版社，1984。
27. 蓋叫天口述；何曼、龔義江整理，《粉末春秋─蓋叫天舞台藝術經驗》，上海：上海藝文出版，2011。
28. 龔義江，《活武松蓋叫天傳》，北京：中國戲劇出版，1990。
29. 龔義江，《蓋叫天傳》，石家莊：河北教育出版，1999。
30. 龔義江，《燕南真好和 江南活武松─蓋叫天傳》，上海：上海古籍出版社，2012。
期刊論文與專文
1. 王亞楠，〈高妙傳神─跟著展覽走近關良〉，《藝術品》，第5期，2015，頁12-21。
2. 王奇生，〈北伐中的漫畫與漫畫中的北伐〉，《南京大學學報》，第3期，2004。
3. 王瑛，〈“信手塗鴉”與“慘澹經營”─淺談關良與他的戲曲人物畫〉，《上海戲劇》，第9期，2011，頁18-19。
4. 王隅人，〈關氏兩畫家：洋畫家‧關良〉，《太平洋週報》，第1卷，第35期，1942，頁584。
5. 包洋，〈關良的油畫色彩對中國繪畫的借鑑與意義〉，《美術大觀》，第11期， 2013，頁33。
6. 杜欽，〈簡論蓋派表演藝術〉，《浙江藝術職業學院學報》，2004年3月，第2卷第1期，頁32-40。
7. 吳秀麗，〈關良京劇人物畫在藝術形式上對中外藝術的吸收〉，《大舞台》，第5期，2011，頁109轉193。
8. 袁躍奇，〈關良與林風眠戲劇畫之比較〉，《中國書畫》，第10期，2011，頁58-59。
9. 倪貽德，〈談關良的畫〉，《天山畫報》，第7期，1949，頁26-27。
10. 陳華，〈林風眠、關良、丁立人彩墨畫比較研究〉，《南京藝術學院學報》，第5期，2013，頁182-189。
11. 陳建宏，〈民國時期關良的現代主義繪畫觀〉，《美術學報》，第3期，2012，頁54-62。
12. 陳建宏，〈民國時期關良的人生樣式與藝術活動考證─以1922-1930年為中心〉，《美術學報》，第6期，2013，頁59-69。
13. 陳建宏，〈鴻飛那復計“東西”：民國時期洋畫家的國畫實踐─以關良的戲曲題材水墨畫為例〉，《美術學報》，第2期，2016，頁65-72。
14. 陳抱一，〈洋畫運動過程略記〉，《上海藝術月刊》，第6期，1942。
15. 陳蓓露，〈重逢：朱屺瞻與關良藝術展〉，《收藏》，第10期，2012，頁86-91。
16. 曹建兵，〈融戲入畫─兼論關良戲曲人物畫的誤讀現象〉，《市場周刊‧研究理論》，第3期，2010，頁124-126。
17. 彭萊，〈關良與“洋畫運動”〉，《文藝研究》，第5期，2014，頁144-153。
18. 張瑩、王夢瑤，〈食洋而化 風神獨韶─關良先生115周年誕辰特展〉，《東方藏品》，第6期，2015，頁60-65。
19. 張毅庵，〈關良先生訪問記〉，《文華》，第25期，1931，頁37-38。
20. 張建隆整理，〈寄稚拙之美於戲劇人間——李賢文紐約訪關良〉，《雄獅美術月刊》，第163期，1984，頁56¬-61。
21. 彭璐、曹向暉，〈許敦谷《小說月報》裝幀設計芻議（1921-1923）〉，《中國美術》，第1期，2012，頁110。
22. 溫新建，〈林風眠、關良“戲畫”比較〉，《美與時代(中)》，第11期，2013，頁36-37。
23. 齊麗梅，〈關良與林風眠戲曲人物畫之比較〉，《大舞台》，第5期，2015，頁1-2。
24. 劉翠衍，〈筆外筆，畫外話─齊白石與關良人物畫之比較〉，《青年文學家》，第11期，2010，頁90。
25. 韓俊，〈淺析葉淺予和關良的戲劇人物畫之異同〉，《藝術品鑑》，第4期，2015，頁196-197。
26. 薛曄，〈關良和他的戲劇人物畫〉，《高妙傳神 關良繪畫藝術研究》，頁58。原文參見，《中華書畫家》，第7期，2015。
27. 羅一平，〈欲佩三尺劍，獨彈一張琴─論林風眠、關良、賴少其的藝術〉，《美術》，第12期，2007，頁106-111。
28. 關良，〈關良藝事隨談〉，《雄獅美術月刊》，第130期，1981，頁61-64。
29. 關良，〈京劇水墨畫〉，《美術》，第12期，1956。
30. 關良，〈關良藝事隨談〉，《雄獅美術月刊》，1981年12月130期，頁61-64。
31. 蘭慈，〈淺談關良戲劇人物題材繪畫的時空表達〉，《美與時代(下)》，第3期，2015，頁76-78。
碩博士論文
1. 馬然，《戲畫人生─讀關良戲曲人物圖》，中國美術學院碩士論文，2012。
2. 陳華，《林風眠、關良、丁立人繪畫風格比較》，內蒙古師範大學碩士論文，2011。
3. 雷帆，《淺論關良繪畫中的中西融合與空間表現》，西安美術學院碩士論文，2008。
4. 劉翠衍，《常承常變 趨變求新─解析關良的水墨戲曲人物圖》，曲阜師範大學碩士論文，2011。
5. 劉穎，《畫中有戲、形神兼備─關良筆下的戲曲人物形象》，中國藝術研究院碩士論文，2014。
影片資料
1.蓋叫天主演，《蓋叫天的舞台藝術》，上海電影製片廠攝製，1954。
2.蓋叫天主演，《武松》，上海電影製片廠攝製，1963。
網路資料
1. 中華藝術宮：
www.sh-artmuseum.org.cn
2. 中央研究院臺灣史研究所台灣史檔案資源系統：http://tais.ith.sinica.edu.tw/sinicafrsFront/search/search_detail.jsp?xmlId=0000291379
3. 菸畫─一個人被遺忘的大千世界：
http://www.tobaccochina.com/zt/picture/what_01.html
4. 雄獅美術知識庫：
http://km.lionart.com.tw |
| 指導教授 |
周芳美
|
審核日期 |
2017-7-17 |
| 推文 |
 facebook  plurk  twitter  funp  google  live  udn  HD  myshare  reddit  netvibes  friend  youpush  delicious  baidu
|
| 網路書籤 |
 Google bookmarks  del.icio.us  hemidemi myshare
|
