| 姓名 |
黃一修(I-Hsiu Huang)
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| 論文名稱 |
陸恢（1851-1920）的山水畫研究
(The Landscape Paintings of Lu Hui (1851-1920))
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| 摘要(中) |
清末民初之際，一股新興的藝術勢力在上海地區配合當時歷史背景，迅速發展成日後有名的海上畫派，畫家以多變求新的風格應對快速轉變的市場。但在迅速變遷的上海畫壇，卻有一群以清初「正統派」為特色，遵循傳統畫法的蘇州畫家，以深厚的繪畫功力在變化萬千的上海保有一席地位。
本論文將聚焦於清末正統派畫家陸恢的山水畫題材，與其生平事跡和繪畫風格的發展。陸恢（1851-1920）早期跟金石大家吳大澂（1835-1902）多活動於蘇州地區，後來離開吳大澂幕府前往上海，成為陸恢人生境遇和繪畫追求的轉折。故本文第一章將從古籍、畫作、題跋甚至墓誌銘等史料討論陸恢的生平交誼以及參與的社團活動。第二章將討論陸恢早期在吳大澂幕府時期，如何運用吳氏收藏精進自身的畫藝，其次將以陸恢早期山水畫仿作對象進行分析，以釐清陸氏正統派繪畫風格的建立。第三章將探究陸恢自離開吳大澂幕府到上海時期（1897-1911）風格追求上的轉變，以及這段期間擔任龐萊臣（1864-1949）門客時幫忙鑑賞的經歷，進而討論《虛齋名畫錄》對陸恢畫藝上帶來的改變。最後略論陸恢對後世的影響。
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| 摘要(英) |
In the late Qing Dynasty, an emerging artistic force quickly developed and later became the famous Shanghai School. The group gathering plenty of painters near Shanghai area soon dominated the rapidly changing market with various styles of artworks. However, in such a changeable market, a group of Suzhou painters using the traditional and profound painting skills tried to retain the style of ”Orthodox School.” Lu Hui (陸恢, c. 1851-1920), a well-known painter from Suzhou, was considered as one of the greatest practitioners of ”Orthodox School” in Shanghai School.
This paper will focus on Lu Hui’s landscape paintings, his biography and the development of his painting styles. Lu Hui followed the epigrapher Wu Dachen (吳大澂, c. 1835-1902) and joined Wu’s bureaucracy in his earlier time. Leaving Wu’s system became an important turning point of Lu Hui’s life and art afterwards. Therefore, the first chapter will refer to contemporaneous books, paintings, annotations and even epitaphs to discuss Lu Hui’s social activities as well as his biography. The second chapter will focus on Lu’s early landscape paintings finished during the time in Wu Dachen’s bureaucracy and figure out how Lu Hui used Wu’s collections to improve his painting skills and establish his own style connecting with ”Orthodox School.” The third chapter will center around the time from 1897 to 1911 that Lu Hui moved to Shanghai to help another collector called Pang Laichen (龐萊臣, c. 1964-1949) and explore not only Lu Hui’s painting style but changes in his late year. Subsequently, this chapter will discuss Lu Hui’s experience of helping Pang Laichen make up his own collection catalogue, Xuzhai Minghua Lu《虛齋名畫錄》(A Record of the Xuzhai Collection, 16 volumes), and how this experience brought influence to Lu’s artworks eventually. At last, the influence of Lu Hui on later generations will be discussed as well.
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| 關鍵字(中) |
★ 陸恢
★ 吳大澂
★ 海上畫派
★ 正統派 |
關鍵字(英) |
★ Lu Hui
★ Shanghai School
★ Orthodox School
★ Wu Dachen |
| 論文目次 |
緒論 --1
文獻回顧 --4
章節架構 --14
第一章 陸恢的生平與交友 --15
第一節 陸恢交誼 --15
一、 「江南曲聖」俞宗海 --15
二、 金石大家吳大澂 --17
三、 冷香居士金心蘭 --22
四、 金石畫家吳昌碩 --25
五、 南潯大藏家龐萊臣 --26
第二節 結社與集會 --28
一、 怡園畫社 --28
二、 海上題襟館金石書畫會 --31
第二章 早期山水畫風格發展 --36
第一節 吳門遺風 --37
文徵明 --38
第二節 清初六家 --40
一、 《臨王時敏山水》 --41
二、 《仿王翬山水》 --45
三、 《夏日山居圖》 --47
四、 《臨墨井道人本》 --50
第三章 承先啟後：晚期山水畫的發展 --53
第一節 上追宋元大家 --54
一、 仿元代王蒙—《怡親堂圖》 --54
二、 仿元代趙孟頫青綠山水—《鷗波春色圖》 --57
三、 仿南宋馬遠—仿馬遠山水 --61
四、 仿李成寒林—《寤歌軒圖軸》 --63
五、 仿唐代沒骨青綠山水—《學楊昇沒骨山水》 66
第二節 再釋清初六大家 --68
一、 《南山雨霽圖》 --68
二、 《仿石谷山水》—碧嶂青溪 --70
三、 《南嶽雲開圖》 --73
結論 --76
參考資料 --79
圖版目錄 --85
圖版 --92
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| 參考文獻 |
一、 專書
1. 萬青力，《並非衰落的百年—十九世紀中國繪畫史》（臺北市：雄獅，2005〔民94〕）。
2. 李鑄晉、萬青力，《中國現代繪畫史—晚清之部（一八四〇~一九一一）》（台北市：雄獅，1998）。
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二、 古籍史料
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6. 〔清〕顧文彬撰，柳向春點校，《過雲樓書畫記》（上海市：上海古籍出版社，2011）。
7. 〔清〕顧文彬、顧麟士撰，顧榮木點校，《過雲樓書畫記續記》（江蘇省：江蘇省古籍，1999）。
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10. 〔清〕安岐撰，《墨緣彙觀錄》[清光緒元年刻粵雅堂叢書本]，卷3，雕龍中日古籍全文資料庫。
11. 〔清〕張庚撰，《國朝畫徵錄》[清乾隆四年刻本]，卷中，雕龍中日古籍全文資料庫。
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三、 期刊文章
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2. 俞經農，〈俞宗海書《陸廉夫先生暨德配夫人墓志銘》與釋文〉，《都會遺蹤》，2013年04期，頁93-99。
3. 郜峰，〈讀《陸廉夫冷香居士記事圖冊》記〉，《蘇州雜志》，2011年02期，頁24-26。
4. 郜峰，〈金心蘭與吳昌碩、陸廉夫的交誼〉，《蘇州雜志》，2009年06期，頁86-87。
5. 張仲和、樊寧，〈怡園畫社記事〉，《蘇州雜志》，2008年04期，頁68-72。
6. 鄭婷婷，〈美國博物館藏虛齋名畫始末—從龐萊臣參加1915年美國巴拿馬賽會談起〉，《典藏古美術》，2014年12月，第267期，頁120-125。
7. 王彬，〈承先啟後‧破佛盫主〉，《大觀月刊》，2015年12月，第75期，頁18-29。
8. 沈江，〈漫話陸廉夫〉，《書畫藝術》，2011年04期，頁72-75。
9. 王中秀，〈時間深處的回響（一） —邑廟豫園書畫善會與海上題襟館書畫會會史合編〉，《榮寶齋》，2014年04期，頁250-259。
10. 王中秀，〈時間深處的回響（二） —邑廟豫園書畫善會與海上題襟館書畫會會史合編〉，《榮寶齋》，2014年06期，頁276-287。
11. 王中秀，〈時間深處的回響（三） —邑廟豫園書畫善會與海上題襟館書畫會會史合編〉，《榮寶齋》，2014年08期，頁246-259。
12. 唐葆祥，〈江南曲聖俞栗廬〉，《中華戲曲》，2003年01期，頁133-156。
13. 張瑞云，〈補園與昆曲〉，《蘇州雜志》，2016年06期，頁89-91。
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23. 王道，〈過雲樓後是怡園—從書信，日記看顧氏家族林泉營造〉，《寶藏》，2016年07期，頁113。
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25. 楊智強，〈我所知道的過雲樓和顧麟士〉，《蘇州雜志》，2015年01期，頁57-60。
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27. 林樹中，〈近代上海的畫會、畫派與畫家（下）〉，《南藝學報》，1982年01期，頁41-46。
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33. 廖曉晴，〈清初考據學與「四王」畫派（待續）〉，《遼寧大學學報》，2005年01月，第33卷，01期，頁76-82。
34. 田藝珉，〈神完氣足 故宮博物院藏王原祁作品概述〉，《紫禁城》，2018年08期，頁113-133。
35. 李湜，〈擷唐宋之精華，漱元明之芳潤 王翬的摹古與仿古〉，《紫禁城》，2018年08期，頁73-89。
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14. 典藏台灣官網，《數位典藏與數位學習聯合目錄》，網址：〈catalog.digitalarchives.tw/item/00/11/11/f7.html〉（2019/4/9瀏覽）。
15. 美國大都會博物館官網，網址〈https://auction.artron.net/paimai-art30140532/〉（2019/9/14瀏覽）。
16. 國立故宮博物院，書畫典藏資料檢索系統，網址〈painting.npm.gov.tw/〉（2019/8/14瀏覽）。
17. Google Arts & Culture，中國現當代美術文獻中心，網址〈https://artsandculture.google.com/asset/%E7%A7%8B%E8%88%88%E5%85%AB%E6%99%AF%E5%9C%96%EF%BC%88%E5%85%AB%EF%BC%89/BQGBHTcMS4FpwA?hl=zh-TW〉（2019/9/14瀏覽）。
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19. 英國大英博物館官網，網址：〈http://painting.npm.gov.tw/Painting_Page.aspx?dep=P&PaintingId=14733〉（2019/9/14瀏覽）。
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| 指導教授 |
周芳美(Fang-Mei Chou)
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審核日期 |
2020-1-20 |
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