傅抱石對<畫雲台山記>的詮釋與其國畫改革的關係

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題名:	傅抱石對<畫雲台山記>的詮釋與其國畫改革的關係
作者:	李麗芬;Li-Fan Lee
貢獻者:	藝術學研究所
關鍵詞:	<畫雲台山記>;國畫改革;學術抗日;實對;寫實理念;空間表現
日期:	2002-01-21
上傳時間:	2009-09-22 09:33:43 (UTC+8)
出版者:	國立中央大學圖書館
摘要:	本論文旨在探討傅抱石對東晉顧愷之傳世之畫論<畫雲台山記>的研究內涵，以提出有關傅抱石研究另一種論述之可能。首先就傅氏此項研究進行內容上的了解與探討，檢視其做為一位畫家型的學者對此文研究的學術價值。再者，進一步解析此項研究對傅抱石於思想及創作層面的影響。此一影響力成立的基礎在於：無論就一位學者亦或一位畫家型的學者而言，其學術性著作不單只是一項基於客觀化研究的結果；無論西方的「以思馭學」亦或中國的「寓學於思」傳統，都說明了學術與思想之間的密切關係，同時也藉此保證了思想的相對獨立性和客觀性。　　傅抱石對<畫雲台山記>的研究，起因於1933年留日期間，因不滿日人伊勢專一郎的研究成果，於是促使他著手研究該文。1933年以後，傅氏又陸續投注了6、7年的時間，關鍵性地解決了文中疑難之處，使得該文達致了初步可解的程度。究傅抱石為文的時代背景，一為1933年的留日期間，一為1940年左右的抗日時期，前一階段沿續著他一貫強調的，必須中國人自己擔負起整理國故的重責大任，後一階段則是在抗日的背景之下，此項研究在當時，無論就傅抱石本人，亦或國人的認知，都將其視為在學術領域內也打倒日人的偉大成就，顯然已被上綱為民族主義、愛國情操之下的具體表現。　　除了外緣的時代意義之外，傅抱石對此文的研究，就畫家本人實際的繪畫創作，也具有特殊的意涵。傅抱石曾說：「思想變了，筆墨就不能不變」此文或可說是其繪畫思想轉變的一個重要關鍵；在對傳統畫學的研究思索中，致使一位極為重視歷史經驗的畫家重新思索其藝術理念，為其日後的繪畫創作提供了變革的「參照系」。另外，傅氏變革風格中有意弱化線條的表現，雖符合二十世紀初以來，中國畫壇為因應寫實之需，而在「沒骨」意味的墨法上求變化的時代趨勢，然傅抱石無疑地是屬於時代的先鋒。這種對於中國傳統繪畫線條表現的反思，卻又與<畫雲台山記>不無關係。
顯示於類別:	[藝術學研究所 ] 博碩士論文

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