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    Title: 李日華繪畫鑑藏品味之研究
    Authors: 林逸欣;Yi-Hsin Lin
    Contributors: 藝術學研究所
    Keywords: 文人畫;儒家美學;鑑藏品味;晚明繪畫;李日華
    Date: 2002-06-24
    Issue Date: 2009-09-22 09:33:52 (UTC+8)
    Publisher: 國立中央大學圖書館
    Abstract: 本篇論文以晚明嘉興文人李日華為中心,透過研究他的生平交友、文藝創作、賞鑑品評、畫論觀點與歷代繪畫作品收藏等各方面,來探索他個人的文化品味,並從中兼論晚明江南地區繪事的發展狀況與爭論議題。有別於歷來以董其昌為單一觀察點的論畫敘述,本文希望藉由李日華繪畫鑑藏品味的研究,來替晚明繪畫史中諸多交結的議題與複雜的發展情況,呈現出一個較為不同的面向。第一章說明李日華生長於一個傳統文人教育的家庭,不僅在求學過程裡,接受儒家專業教育系統的培養,並且在往後的官職生涯中,他也盡其心力完成儒家經世濟民的政治理念。在這種以儒家文化學養的薰陶之下,李日華的文藝觀念勢必會受到深刻的影響,成為他個人美學品味形塑的重要背景基礎。另外,在他的著作評論中,十之八九都是平日審閱賞鑑書畫古物的心得記錄,文中不僅詳細記錄下作品的題跋詩文與藝術風格,還有他個人賞鑑過程的陳述。由於賞閱的歷代法書名畫眾多,而且評論客觀詳實可信,所以他的著作文集足以為後世在討論書畫作品時,成為最佳參證的資料來源之一。 除此之外,在生活社交場合之中,李日華與當代江南文人雅士的交遊活動也非常的活絡。在這樣的交往環境,李日華從各方師友同好間,開始接觸到歷代書畫名跡,耳濡目染地訓練起個人的賞鑑眼光,培養出自我的文化品味,再加上他本身傳統文史經典的學習背景,比起一般好事鑑藏者的眼界,在收藏上顯得更為紮實與擴展。其次,李日華不僅品評賞鑑書畫作品,他自己也從事實際的繪畫 創作。綜觀而論,李日華是以仿古山水、描繪自身環境,與表徵文人身分的特定植物圖像(如梅、蘭、竹等)這三個部分為其主要繪畫創作的題材。這顯示出李日華個人在繪畫創作上,從師法對象、繪畫主題到表現手法,無一不遵循古代文人繪畫所傳承下來的文化精神與學習宗旨,展現出其深受文人繪畫美學的影響。 第二章則是以李日華個人的畫學論說為討論重點。首先,在晚明藝壇中「地域」與「宋元」論爭議題上,李日華秉持著是客觀中立的原則,他不加入任何一方的論述陣營,無論是評論蘇州或是松江地區的繪事現況,還是反駁他人對家鄉嘉興書畫前輩的誤解,他都能詳細合理、據以力爭的提出個人獨特的看法。另外,他也以作為一位書畫賞鑑收藏者的角度,說明唐宋繪畫與元代文人畫的優點所 在,不該因偏頗的時流風潮,而片面地擇其所好。其次,他個人提出「形」、「勢」、「韻」、「性」四點準則,來作為其藝術評論的基點。並說明畫家在創作時,繪畫作品形式中的佈置造景、筆法墨色、林石等項目,都不應該被忽略。尤其強調畫家個人的文化教養與學識,必須從人品、讀書方面著手,始能讓作品的意義內涵更為豐富精采。最後,特別針對「文人畫家」,李日華從中詮釋出多方面的觀點,例如繪畫的道德教化功能、畫家的專業技能與學習典範等問題,在後世討論文人畫議題時,提供了不同角度的觀察。 第三章則是以李日華繪畫鑑藏品味為討論主軸,綜觀李日華歷代繪畫藏品的基調,是以傳統文人畫系譜為主,從唐代王維、北宋文人集團、元代趙孟頫父子、元四大家、乃至吳派,間續傳承著繪畫史上重要的文人畫家,展現出其一貫的審美品味,並且藏品之中還旁觸李郭風格,更增添了其收藏的豐富性。李日華以嚴謹細膩的收藏態度,填補了一般收藏家所忽略的文人畫作品,如趙原、馬琬,以至姚綬等,藉由實際收藏作品的舉動,賦予了他們在文人畫史上應有的賞鑑位序。也由於其獨到的賞鑑眼光與藝術史的知識,重新發覺了如米友仁、倪瓚等人所鮮為人知的繪畫風格,加強其收藏的獨特性。更重要的是,在晚明江南眾多的鑑藏家之中,李日華收藏大量以沈周為主的吳門文人繪畫作品,不但顯示出他對於傳統文人繪畫美學的繼承與傳遞,更突顯出其個人自身文人意識的賞鑑品味。
    Appears in Collections:[藝術學研究所 ] 博碩士論文

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