缽中蓮傳奇研究

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Title:	缽中蓮傳奇研究
Authors:	劉慧青;Hui-Ching Liu
Contributors:	中國文學研究所
Date:	2001-06-26
Issue Date:	2009-09-22 09:14:50 (UTC+8)
Publisher:	國立中央大學圖書館
Abstract:	明中葉，由於社會經濟的進步，工商業日益發展，大規模的城市愈來愈興盛，市民階層人口也愈多，為小說、戲曲的蓬勃提供了良好的背景條件。從明憲宗成化年間︿公元一四六五年﹀到萬曆年間︿公元一六二○年﹀，這一百多年間，戲曲創作呈現出新高峰，承繼了南戲傳統的傳奇大量出現，並產生了大批優秀的作家和作品，民間戲曲在這個時期也得到了更加迅速的發展與繁榮，就聲腔來說，即有所謂的南戲四大聲腔：崑山腔、海鹽腔、弋陽腔、餘姚腔。本文所探索之︽中蓮︾傳奇，即對於戲曲聲腔的發展歷史有重大的意義。︽中蓮︾傳奇是一部十分奇特的作品，集南北戲曲聲腔於一劇，呈現出諸腔雜陳的情況。全劇共十六出，所用聲腔，除了南北曲外，尚包括了六種地方戲曲聲腔：第三出的︹弦索玉芙蓉︺、︹山東姑娘腔︺；第十出的︹四平腔︺；第十四出的︹誥猖腔︺、︹西秦腔二犯︺以及第十五出的︹京腔︺。此六個標明腔調的曲牌，除了保留了曲牌名，還有幾乎完整的唱詞。這些都是研究明清之際聲腔劇種極為可貴的資料。同時，這六個曲牌名稱中，︹西秦腔二犯︺、︹山東姑娘腔︺、︹誥猖腔︺皆是首見於戲曲文獻中，為後人研究戲曲發展提供了很重要的線索。本論文共分四章，在第一章中，將對︽中蓮︾傳奇與後世︽鋸大缸︾的關連提出探究的心得，而在第二章以下的章節中，將集中討論︽中蓮︾傳奇中最吸引後世研究者注目的六種地方戲曲聲腔，除了逐一介紹其引用聲腔旳特色外，並嘗試剖析︽中蓮︾傳奇中的六種地方戲曲聲腔對戲曲聲腔研究的意義。
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