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郭晉銓(Chin-chuan Kuo)
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中國文學系 |
| 論文名稱 |
臺靜農來臺後書藝研究
(The research of Tai Jinq-nong’s calligraphy after he moved to Taiwan)
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| 摘要(中) |
本文以《臺靜農來臺後書藝研究》為題，旨在呈現臺靜農書藝的典範性與特殊性。除了緒論與結論之外，本文以〈臺靜農沉鬱之心〉、〈臺靜農頓挫之筆〉、〈臺靜農書藝特殊性〉三章作為主要架構。所謂的「沉鬱之心」，乃臺靜農內心深處的憤懣、鬱結。早年因為共黨嫌疑的三次入獄，讓他的前半生顛沛流離，戰後來到臺灣，時局的動亂與高壓，讓他不得不收起銳利的文筆，以低調的姿態執教於校園，然而內心的憤懣、鬱結，除了以隱喻的方式出現在部分詩文、論文中，潛心書藝才是遣懷的主要方式。要表現「沉鬱」的情感，婉約、妍美、流麗的線條是無法詮釋的，唯有動盪、跌宕的「頓挫」技法，才能宣洩心中鬱結，「頓挫」筆勢是臺靜農書法相當明顯的特徵，儘管許多書家們為了展現「金石味」也同樣會用「頓挫」來表現，但臺靜農卻融合各種書體，以至於篆刻的線條風格，將「頓挫」筆勢的變化性極致發揮，擴張書法藝術的「力量感」與「立體感」，因此本文以「頓挫之筆」來作為闡述臺靜農書藝線條。透過臺靜農對碑帖的臨摹、篆刻藝術的融入以及畫梅的筆勢，凸顯其書藝線條的特徵，以「頓挫」為主軸，說明臺靜農行草藝術的表現，確立臺靜農書藝「融碑於帖」的新典範。
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| 摘要(英) |
The topic of this study is “the research of Tai Jinq-nong’s calligraphy after he moved to Taiwan”. The purpose of the study is to reflect the uniqueness and characteristics of Tai Jinq-nong’s calligraphy. In addition to the introduction and the conclusion, this study is mainly built with three chapters: Tai Jinq-nong’s heart of melancholy, Tai Jinq-nong’s pause and transition in writing, and Tai Jinq-nong’s specific characteristics in writing. The “heart of melancholy” is about Tai Jinq-nong’s resentment and disconsolation. Tai Jinq-nong was imprisoned three times because he was a suspected communist; those experiences brought him a destitute and vagrant early life. At the time when he moved to Taiwan after the war, the environment was extremely unstable and the society was intensely controlled. Due to this political situation, he had to restrain his incisive writing style and work in school to keep a low profile. However, the resentment and disconsolation inside could not only be displayed through the use of metaphor in his poems and papers, but also, most significantly, through his calligraphy. To present the emotion “melancholy”, it is not something that can be fully expressed by using subtle, beautiful, fluent lines; it can only be interpreted through the turbulent and flowing that are created by the pause and transition technique. The pause and transition technique in writing is a distinct characteristic of Tai Jinq-nong. Even though many calligraphers would also use the pause and transition technique to indicate the style of engraving, Tai Jinq-nong was the one who was able to combine varied scripts and skills of calligraphy which form into a style of seal cutting within lines. His style of calligraphy fully brings out the variational characteristic in the pause and transition technique, also expands the sense of strength and vividness. Therefore, this study uses “pause and transition in calligraphy” to elaborate Tai Jinq-nong’s style of writing. Based on Tai Jinq-nong’s imitation of stone rubbings, dedication of seal cutting, and his momentum of plum blossoms drawing, his specific characteristic in writing and lines stands out sharply: with the focus of “pause and transition”, they demonstrate Tai Jinq-nong’s artistic manner in calligraphy.
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| 關鍵字(中) |
★ 臺靜農
★ 融碑於帖
★ 頓挫
★ 沉鬱 |
關鍵字(英) |
★ Convergence
★ pause and transition
★ melancholy
★ Tai Jinq-nong |
| 論文目次 |
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 2
第二節 文獻探討 4
一、臺靜農著作 4
二、臺靜農相關研究文獻 6
第三節 研究方法 11
一、風格分析法 11
二、社會歷史研究法 12
三、傳記研究法 12
第四節 臺靜農生平概述 13
第五節 論文大綱 14
第二章 臺靜農沉鬱之心 19
第一節 時局紛擾與心中鬱結 21
一、臺灣戰後初期時局 21
二、對時局的憤懣 23
三、天人永隔的不捨──許壽裳遇害與喬大壯自沉 27
四、小結 30
第二節 處世之道 31
一、「風雅自沐、淡泊自守」 31
二、繼往開來的使命感 33
三、「苟全性命於亂世」的感傷 36
四、小結 42
第三節 篆刻藝術 45
一、若虹之氣──從「身處艱難氣若虹」談起 45
二、篆刻藝術分析 48
三、小結 63
第四節 《靜者逸興》與故友情誼 65
一、《靜者逸興》創作始末 65
二、《靜者逸興》所收藏的友情 67
三、小結 77
第三章 臺靜農頓挫之筆 79
第一節 臺靜農對金石書風作品的臨習 83
一、隸書 83
二、楷書與篆書 95
三、小結 101
第二節 臺靜農對倪元璐書風的參透 103
一、跌宕的時代、跌宕的筆勢 103
二、行草書「傾側筆勢」的確立 108
三、行草藝術分析 112
四、小結 122
第三節 臺靜農的書畫合一 126
一、臨習梅畫 126
二、畫法與書法上的共性 135
三、詠桃畫梅的心境 141
四、小結 148
第四章 臺靜農書藝特殊性 151
第一節 臺靜農與師友書風的對照 154
一、沈尹默與王靜芝 154
二、溥心畬與張大千 160
三、莊嚴 163
四、小結 167
第二節 書學創見與審美觀 170
一、自出新意 170
二、貴逸氣、反庸俗 173
三、重視主體性情 177
四、「險」的審美觀 180
五、對書畫同源的看法 183
六、小結 186
第五章 結論 188
第一節 「沉鬱」與「頓挫」之間 189
第二節 「融碑於帖」的新典範 193
第三節 臺靜農相關研究後續空間 196
參考文獻 197
一、古代文獻 197
二、近人著述 198
三、碑帖 204
四、學位論文 205
附錄一：臺靜農相關研究文獻 207
表一、臺靜農著作 207
表二、臺灣地區臺靜農相關研究期刊 209
表三、大陸地區臺靜農相關研究期刊 211
附錄二：臺靜農綜合年表 215
表一、臺靜農來臺前年表（1902-1946） 216
表二、臺靜農來臺後年表（1946-1990） 225
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| 參考文獻 |
一、古代文獻
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四、學位論文
王國良：《魏晉南北朝志怪小說研究》，臺北：東吳大學中國文學研究所博士論文，1983。
利佳龍：《臺靜農書法之研究》，臺北：中國文化大學藝術研究所碩士論文，1998。
吳國豪：《晚明文人的書法生活》，臺北：私立中國文化大學史學研究所博士論文，2007。
胡順展：《溥儒書法研究》，高雄：國立高雄師範大學國文教學所碩士論文，2008。
高明一：《積古煥發──阮元（1765-1849）對「金石學」的推動與相關影響》，臺北：臺灣大學藝術史研究所博士論文，2010。
張清河：《龍門二十品及其書法風格探析—兼論其在隸楷變易中的承啟地位》，臺北：市立師範學院視覺藝術研究所碩士論文，2003。
陳玉玲：《沈尹默文學及書法藝術之研究》，臺北：私立淡江大學中國文學研究所碩士論文，1992。
陳宜均：《漢魏兩晉時期中國書法形象論之研究》，臺北：私立淡江大學中國文學研究所博士論文，2009。
陳姝蓓：《五四以來幾部重要的中國文學史研究》，臺北：臺灣大學中國文學研究所碩士論文，2009。
陳欽忠：《唐代書風衍嬗之研究》，臺北：國立政治大學中國文學研究所博士論文，1990。
陳麗紅：《尹灣漢墓簡牘文字及書法研究》，高雄：國立高雄師範大學國文學系博士論文，2002。
麥鳳秋：《臺灣地區三百年來書法風格之遞嬗》，臺北：私立中國文化大學藝術研究所碩士論文，1988。
黃世錦：《清代金石學對書法的影響》，臺北：臺灣大學中國文學研究所博士論文，2009。
黃志煌：《董其昌書學思想及其書法藝術研究》，高雄：國立高雄師範大學國文學系博士論文，2008。
黃緯中：《唐代書法社會研究》，臺北：私立中國文化大學中國文學研究所博士論文，1993。
廖學隆：《蘇軾書法藝術研究》，臺北：國立臺灣師範大學國文學系博士論文，2005。
蔡舜寧：《米芾之書學思想與書法藝術研究》，高雄：國立高雄師範大學國文學系博士論文，2001。
盧毓騏：《黃道周與倪元璐行草書比較研究》，高雄：國立高雄師範大學國文學系碩士論文，2008。
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| 指導教授 |
康來新(Lai-hsin Kang)
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審核日期 |
2011-7-18 |
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