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王尚淳(Shang-chung Wang)
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中國文學系 |
| 論文名稱 |
跨文化改編與詮釋： 莎劇在臺灣的戲曲化研究（1986-2010）
(Cross-cultural adaptation and interpretation： The adaptation of Shakespeare’s plays to Chinese operas in Taiwan)
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| 摘要(中) |
跨文化改編與詮釋：
莎劇在臺灣的戲曲化研究（1986-2010）
摘 要
近年來，臺灣戲曲的跨文化改編產生一股風潮，其中又以莎士比亞劇作的改編最為大宗。筆者採用帕維「跨文化劇場」之理論，以臺灣十四部莎劇戲曲為研究對象，探討其劇本如何進行跨文化改編，並針對其成果進行評述與詮釋。本文亦探討臺灣戲曲跨文化本質，論述臺灣跨文化戲曲藝術的改編及其特色。為了對原著文化及標的文化的「文化塑造」和「藝術塑造」有全面的認識，本文將試分析原莎劇所表述之創作背景與主題思想，並對文本中的主題思想加以解讀，探討原作意涵經過改編後，如何以傳統戲曲的形式呈現，藉此論述臺灣傳統戲曲現代化之演進、跨文化改編手段及表演與詮釋的新策略。
本文第三章就臺灣近三十年的戲曲劇壇發展，為莎劇戲曲的創作背景制定「時代」的劃分，時間上分為八Ｏ年代、九Ｏ年代，以及九Ｏ年代後。並以此時間軸強調臺灣當代劇場西化的時間點，還有在各時間點中，跨文化改編所扮演的角色。
最後，自目前累積之創作中舉出實例，分析改編莎劇題材時的取材方向、改編手法等，並逐一分析臺灣各莎劇戲曲劇本，探討其主題思想與改編觀點，並從各層面分析臺灣莎劇戲曲改編上的異同，來評定臺灣莎劇戲曲改編的特點和現象，做為本論文立論的基調。 |
| 摘要(英) |
Cross-cultural adaptation and interpretation：
The adaptation of Shakespeare’s plays to Chinese operas in Taiwan
ABSTRACT
In recent years, there is a trend in Taiwanese operas to adapt cross-cultural influences, among all of them, the majority are adaptations of Shakespeare’s plays. The author has adopted the theory of Patrice Pavis, ‘Cross-Cultural Theater” and studied more than 10 Taiwanese operas which were base on Shakespeare’s plays, reviewed how the scripts adapted cross-culture and focused on its results to support evaluation and interpretation. This composition also establishes the nature of cross – cultural Taiwanese operas and discusses the art and characteristics of cross-cultural Taiwanese operas. In order to have a full understanding of the ‘cultural modelling’ and ‘artistic modelling ’ of both source culture and target culture, this composition seeks to analyse the creation background and culture meaning of the original Shakespeare’s plays, then interpret the main subject, evaluate those original meanings after adaptation and how to present them in the form of tradition Taiwanese operas. From this we explain the process of the modernization of traditional Taiwanese operas, the method of cross-cultural adaptation and the new strategy of performance and interpretation.
In Chapter 3 we will discuss the development of Taiwanese operas in recent three decades and we will define an ‘era’ according to the creation background of Shakespeare’s dramas in 80’s, 90’s, and post 90’s. We will also emphasize the point that Taiwanese contemporary theatre became westernized, and among all the time the influence of cross-cultural adaptation.
Finally, we will use examples from current creations, analyze the direction when adapting Shakespeare’s theme, adaptation methods and study every Shakespeare’s scripts in Taiwan. We will explore the main ideas and the altered perspectives, analyze the similarities and differences of Taiwanese adaptations of Shakespeare’s plays at each level, to evaluate the characteristics and phenomenon of Taiwanese adaptations of Shakespeare’s plays as the base- line of this dissertation. |
| 關鍵字(中) |
★ 莎劇戲曲化
★ 跨文化改編
★ 莎士比亞
★ 臺灣戲曲跨文化 |
關鍵字(英) |
★ Modify Shakespeare’s play to Taiwanese (Chinese) opera
★ intercultural adaptation
★ Shakespeare
★ Taiwanese operas |
| 論文目次 |
第一章、 緒論 .. - 1 -
第一節、研究動機 ...... - 1 -
第二節、文獻回顧 ...... - 4 -
第三節、研究內容與範圍 研究內容與範圍 ...... - 9 -
第四節、研究方法 .... - 13 -
第二章、 跨文化改編的定義與特殊性 跨文化改編的定義與特殊性 .. - 15 -
第一節、改編」與「詮釋」的定義 ...... - 15 -
一、「改編」一詞的涵義與目的 一詞的涵義與目的 .. - 15 -
二、跨文化演繹與劇本再詮釋的創作法則 跨文化演繹與劇本再詮釋的創作法則 .... - 19 -
第二節、莎劇改編戲曲跨文化的特殊性 戲曲跨文化的特殊性 .... - 23 -
一、時空背景的轉移 時空背景的轉移 .... - 23 -
二、劇種特性的藝術塑型 劇種特性的藝術塑型 .. - 26 -
三、原作情節的增刪 原作情節的增刪 .... - 29 -
四、語言的轉換與對焦 語言的轉換與對焦 ...... - 33 -
五、戲曲程式的新變 戲曲程式的新變 .... - 39 -
第三章、 臺灣莎劇戲曲的改編背景 臺灣莎劇戲曲的改編背景 ...... - 43 -
第一節、八Ｏ年代莎劇戲曲的改編起源 年代莎劇戲曲的改編起源 .... - 49 -
一、八Ｏ年代的戲曲現代化創作背景 年代的戲曲現代化創作背景 ...... - 50 -
二、當代傳奇劇場：《慾望城國》 ...... - 53 -
第二節、九Ｏ年代莎劇戲曲的創作 年代莎劇戲曲的創作 ...... - 57 -
一、九Ｏ年代跨文化劇場的藝術背景 年代跨文化劇場的藝術背景 ...... - 58 -
二、莎劇歌仔戲的跨文化改編之初 莎劇歌仔戲的跨文化改編之初 .... - 61 -
第三節、九Ｏ年代後至今的莎劇戲曲創作 年代後至今的莎劇戲曲創作 ...... - 64 -
一、莎劇潮流所產生的戲曲跨文化 莎劇潮流所產生的戲曲跨文化 .... - 65 -
二、豫劇跳脫戲曲中國背景的包袱 豫劇跳脫戲曲中國背景的包袱 豫劇跳脫戲曲中國背景的包袱：《約／束》 ...... - 70 -
第四章、 臺灣莎劇戲曲劇本與莎劇對照與分析 臺灣莎劇戲曲劇本與莎劇對照與分析 臺灣莎劇戲曲劇本與莎劇對照與分析（上） .... - 74 -
第一節、《馬克白》 .. - 79 -
一、莎士比亞《馬克白》 .. - 79 -
二、當代傳奇劇場：《慾望城國》 ...... - 84 -
第二節、《哈姆雷特》 .... - 97 -
一、莎士比亞《哈姆雷特》 .... - 97 -
二、解構與重構：《王子復仇記》與《聖劍平冤》 ...... - 103 -
第三節、《第十二夜》 ...... - 125 -
一、莎士比亞《第十二夜》 .. - 125 -
二、紅虹粵劇團：《第十二夜》 .. - 127 -
第五章、 臺灣莎劇戲曲劇本與莎劇對照與分析 臺灣莎劇戲曲劇本與莎劇對照與分析 臺灣莎劇戲曲劇本與莎劇對照與分析（中） .. - 135 -
第一節、《李爾王》 .... - 135 -
一、莎士比亞《李爾王》 ...... - 135 -
二、當代傳奇劇場：《李爾在此》 .... - 137 -
第二節、《羅密歐與朱麗葉 羅密歐與朱麗葉 羅密歐與朱麗葉》 ...... - 146 -
一、莎士比亞《羅密歐與朱麗葉 羅密歐與朱麗葉》 .. - 146 -
二、莎劇的臺灣化移植 莎劇的臺灣化移植 莎劇的臺灣化移植：河洛歌子戲團《彼岸花》 .... - 150 -
第三節、《馴悍記》 .... - 161 -
一、莎士比亞《馴悍記》 ...... - 161 -
二、傳統戲曲的「馴悍」再詮 .... - 164 -
第六章、 臺灣莎劇戲曲劇本與莎劇對照與分析 臺灣莎劇戲曲劇本與莎劇對照與分析 臺灣莎劇戲曲劇本與莎劇對照與分析（下） .. - 177 -
第一節、《暴風雨》 .... - 177 -
一、莎士比亞《暴風雨》 ...... - 177 -
二、當代傳奇劇場：《暴風雨》 .. - 179 -
第二節、《仲夏夜之夢》 .. - 193 -
一、莎士比亞《仲夏夜之夢》 .... - 194 -
二、京劇與歌仔戲：《仲夏夜之夢》 ...... - 197 -
第三節、《無事自擾》 ...... - 207 -
一、莎士比亞《無事自擾》 .. - 207 -
二、臺灣戲曲專科學校 臺灣戲曲專科學校 臺灣戲曲專科學校：《無事生非》 .. - 210 -
第四節、《威尼斯商人》 .. - 215 -
一、莎士比亞《威尼斯商人》 .... - 215 -
二、臺灣豫劇隊：《威尼斯商人》中的「約」與「束」 .... - 220 -
第七章、 結論 .... - 230 -
第一節、莎劇戲曲的改編縮影 莎劇戲曲的改編縮影 ...... - 230 -
第二節、莎劇戲曲跨文化的改編意義與改進空間 莎劇戲曲跨文化的改編意義與改進空間 .... - 235 -
參考文獻與資料 .. - 239 - |
| 參考文獻 |
參考文獻
一、劇本（以下資料依姓名筆劃、次按出版年份序列）
方平譯：《李爾王》，新莎士比亞全集，第五卷（臺北：貓頭鷹出版社，2000年）
方平譯：《羅密歐與朱麗葉》，新莎士比亞全集，第四卷（臺北：貓頭鷹出版社，2000年）
方平譯：《暴風雨》，新莎士比亞全集，第三卷（臺北：貓頭鷹出版社，2000年）
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王安祈：《國劇新編：王安祈劇集》（臺北：文建會，1991年）
朱生豪譯：《莎士比亞全集：羅密歐與朱麗葉》（上海：世界出版社，1998年）
朱生豪譯：《莎士比亞全集：仲夏夜之夢》（上海：世界出版社，1998年）
朱生豪譯：《莎士比亞全集：哈姆雷特》（上海：世界出版社，1998年）
朱生豪譯：《莎士比亞全集：麥克白》（上海：世界出版社，1998年）
安妮寶貝：《彼岸花》（上海：南海出版公司，2001年）
梁實秋譯：《羅密歐與朱麗葉》（臺北：遠東圖書公司，1997年）
梁實秋譯：《暴風雨》（臺北：遠東圖書公司，1997年）
梁實秋譯：《馴悍婦》：（臺北：遠東圖書公司，1997年）
梁實秋譯：《第十二夜》（臺北：遠東圖書公司，1997年）
梁實秋譯：《李爾王》（臺北：遠東圖書公司，1997年）
梁實秋譯：《羅密歐與朱麗葉》（臺北：遠東圖書公司，1997年）
梁實秋譯：《無事自擾》，《莎士比亞四大喜劇》（臺北：遠東圖書公司，1999年）
梁實秋譯：《哈姆雷特》（臺北：遠東圖書公司，2011年）
梁實秋譯：《馬克白》（臺北：遠東圖書公司，2011年）
梁實秋譯：《第十二夜》（臺北：遠東圖書公司，2011年）
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彭鏡禧譯：《威尼斯商人》（臺北：聯經出版社，2006年）
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彭鏡禧譯：《威尼斯商人》（臺北：聯經出版社，2006年）
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二、英文專書
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林顯源：《傳統戲曲在台灣現代化過程探討》（中國文化大學藝術研究所碩士論文，1998年）
郭澤寬：《從劇場演出看歌仔戲的現代化》，（南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文，2000年）
柯立思：《傳統戲曲旦行表演新詮釋－以當代京劇〈穆桂英〉、〈杜鵑山〉及〈慾望城國〉之劇場表演為範疇》（國立藝術學院戲劇研究所碩士論文，2000年）
柯孟潔：《河洛歌仔戲舞台演出本之研究－以《台灣，我的母親》、《彼岸花》、《東寧王國》為例》（臺北：國立臺北大學民俗藝術研究所碩士論文，2006年）
陳玫惠：《台灣「現代劇場歌子戲」創作劇本研究－西元2001至2005年》（國立高雄師範大學國文學系博士論文，2006年）
陳維柔：《臺灣當代表演藝術跨文化研究－兼以當代傳奇劇場《康熙大帝與太陽王路易十四》為例》（臺藝大表演藝術研究所碩士論文，2012年）
葉玫汝：《臺灣外臺歌仔戲人物造型藝術研究》（國立臺北藝術大學戲劇學系碩士論文，2006年）
黃千凌：《當代台灣戲曲跨文化改編（1981-2001）》（國立臺灣大學戲劇研究所碩士論文，2001年）
黃雅蓉：《野臺歌仔戲演出風格之研究》（中國文化大學藝術研究所碩士論文，1994年）
黃佳文：《臺灣歌仔戲跨文化編演與詮釋：以《梨園天神》、《梨園天神桂郎君》為研究對象》（國立中央大學中國文學研究所碩士論文，2012年）
鄭傑文：《慾望現代與混血表演：1986-2006當代傳奇劇場作品初探》（國立臺灣大學戲劇學研究所碩士論文，2007年）
謝筱玫：《台北地區外臺歌仔戲「胡撇仔」劇目研究》（臺灣大學戲劇研究所碩士論文，2000年）
劉南芳：《由拱樂社看臺灣歌仔戲的發展與轉型》（東吳大學中文研究所碩士論文，1988年）
劉秀庭：《「賣藥團」：一個另類歌仔戲班的研究》（國立藝術學院傳統藝術研究所碩士論文，1998年）
劉建幗：《新世紀台灣豫劇創新與實驗之探討（2000-2010）》（國立臺灣藝術大學戲劇學系碩士論文，2011年）
七、影音資料（以下資料首依年份、次按筆劃序列）
《王子復仇記》，臺北：國家戲劇院，1990年3月10日，演出錄影。
《粵劇新唱：第十二夜》，公共電視文化事業，1994年。
《聖劍平冤》，臺北：社教館，1997年5月，演出錄影。
《蜘蛛巢城》，臺北：龍騰出版，1998年。
《彼岸花》，臺北：河洛歌仔戲團，2001年。
《無事生非》臺北：臺灣戲曲專科學校，2004年5月，演出錄影。
《仲夏夜之夢》，臺北：國立臺灣藝術教育館，2004年9月10日，演出錄影。
《李爾在此》，臺北：當代傳奇劇場，2006年。
《惡女嬌妻》，臺北：海山戲館，2006年。
《慾望城國》，臺北：當代傳奇劇場，2006年。
《暴風雨》，臺北：當代傳奇劇場，2006年。
《熱天兮戀夢》，臺北：臺灣戲曲專科學校，2007年5月，演出錄影。
《胭脂虎與獅子狗》臺北：臺灣戲曲學院，2011年5月20日，演出錄影。
《約／束》臺北：臺灣豫劇隊，2011年12月。
《海峽時空》〈當代傳奇吳興國專訪〉183、184集，臺灣綜藝台，2012年11月8日，錄影資料。
八、網路資料
（一）官方網站
「芝山雅韻戲劇團」官方部落格（最後查核時間：2013年4月5日）：http://blog.yam.com/zhishanopera/article/16698011
「河洛歌子戲團」新訊息及戲迷交流專區（最後查核時間：2013年4月5日）：http://tw.myblog.yahoo.com/holoopera-new/
《啼笑姻緣》官方部落格（最後查核時間：2013年4月5日）：http://tw.myblog.yahoo.com/love748019/article?mid=65&prev=69&next=64&l=a&fid=5
「戲點子工作坊」官方網站（最後查核時間：2013年4月5日）：http://www.wretch.cc/blog/showcase2001/27826183
財團法人國家文化藝術基金會官方網站（最後查核時間：2013年4月5日）：http://www.ncafroc.org.tw/content.asp?tp=About&id=1
（二）一般資料
〈古今貨幣：元代錢幣介紹〉（最後查核時間：2013年4月5日）：http://www.bast.net.cn/dmsa/live/money/47146.shtml
計鎮華：〈我演崑曲《血手記》〉（最後查核時間：2013年4月5日）：http://mypaper.pchome.com.tw/tarahuang/post/1235316731
網路資源「彼岸花」（最後查核時間：2013年4月5日）：http://tw.myblog.yahoo.com/jw!Uz_nTrqVGRlsul7oTeOmv4GPJL0-/article?mid=17573
教育部網路辭典【尼姑庵】解（最後查核時間：2013年4月5日）：http://dict.concised.moe.edu.tw/cgi-bin/jdict/GetContent.cgi?DocNum=12537&GraphicWord=
漢語詞典〈古時男子年滿二十加冠稱「弁」，以示成年〉（最後查核時間：2013年4月5日）：http://tw.18dao.net/%E6%BC%A2%E8%AA%9E%E8%A9%9E%E5%85%B8/%E5%BC%81 |
| 指導教授 |
李國俊(Kuo-jiun Lee)
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審核日期 |
2013-7-16 |
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