博碩士論文 86121008 完整後設資料紀錄

DC 欄位 語言
DC.contributor中國文學系zh_TW
DC.creator劉慧青zh_TW
DC.creatorHui-Ching Liuen_US
dc.date.accessioned2001-6-26T07:39:07Z
dc.date.available2001-6-26T07:39:07Z
dc.date.issued2001
dc.identifier.urihttp://ir.lib.ncu.edu.tw:88/thesis/view_etd.asp?URN= 86121008
dc.contributor.department中國文學系zh_TW
DC.description國立中央大學zh_TW
DC.descriptionNational Central Universityen_US
dc.description.abstract良好的背景條件。從明憲宗成化年間︿公元一四六五年﹀到萬曆年間︿公元一六二○年﹀,這一百多年間,戲曲創作呈現出新高峰,承 繼了南戲傳統的傳奇大量出現,並產生了大批優秀的作家和作品,民間戲曲在這個時期也得到了更加迅速的發展與繁榮,就聲腔來說, 即有所謂的南戲四大聲腔:崑山腔、海鹽腔、弋陽腔、餘姚腔。本文所探索之︽ 中蓮︾傳奇,即對於戲曲聲腔的發展歷史有重大的 意義。 ︽ 中蓮︾傳奇是一部十分奇特的作品,集南北戲曲聲腔於一劇,呈現出諸腔雜陳的情況。全劇共十六出,所用聲腔,除了南北 曲外,尚包括了六種地方戲曲聲腔:第三出的︹弦索玉芙蓉︺、︹山東姑娘腔︺;第十出的︹四平腔︺;第十四出的︹誥猖腔︺、︹西 秦腔二犯︺以及第十五出的︹京腔︺。此六個標明腔調的曲牌,除了保留了曲牌名,還有幾乎完整的唱詞。這些都是研究明清之際聲 腔劇種極為可貴的資料。同時,這六個曲牌名稱中,︹西秦腔二犯︺、︹山東姑娘腔︺、︹誥猖腔︺皆是首見於戲曲文獻中,為後人 研究戲曲發展提供了很重要的線索。 本論文共分四章,在第一章中,將對︽ 中蓮︾傳奇與後世︽鋸大缸︾的關連提出探究的心得,而在第二章以下的章節中,將集 中討論︽ 中蓮︾傳奇中最吸引後世研究者注目的六種地方戲曲聲腔,除了逐一介紹其引用聲腔旳特色外,並嘗試剖析︽ 中蓮︾傳 奇中的六種地方戲曲聲腔對戲曲聲腔研究的意義。zh_TW
DC.title 缽中蓮傳奇研究zh_TW
dc.language.isozh-TWzh-TW
DC.type博碩士論文zh_TW
DC.typethesisen_US
DC.publisherNational Central Universityen_US

若有論文相關問題,請聯絡國立中央大學圖書館推廣服務組 TEL:(03)422-7151轉57407,或E-mail聯絡  - 隱私權政策聲明