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語言 |
| DC.contributor | 歷史研究所 | zh_TW |
| DC.creator | 鄭玩香 | zh_TW |
| DC.creator | Wan-Xiang Zhen | en_US |
| dc.date.accessioned | 2001-7-13T07:39:07Z | |
| dc.date.available | 2001-7-13T07:39:07Z | |
| dc.date.issued | 2001 | |
| dc.identifier.uri | http://ir.lib.ncu.edu.tw:88/thesis/view_etd.asp?URN= 86125013 | |
| dc.contributor.department | 歷史研究所 | zh_TW |
| DC.description | 國立中央大學 | zh_TW |
| DC.description | National Central University | en_US |
| dc.description.abstract | 影片透過簡易的光學、機械、化學與物理變化，將人類活動記錄長期保存在一
串膠片之上，可說是具有時間膠囊（Time Capsule）的功能，透過時間膠囊讓我
們能穿梭在過去、現在與未來的世界裡。「電影」不同一般創作唾手可得，故向
來有市場經濟論與社會價值論之爭，其與國家權力的關係，時而緊張，時而對
立，時而依賴，時而疏離。這種關係的產生，除了由於電影創作者卅產銷者卅
觀眾的自覺度外，一旦落在不同的時代意識、不同的國家體制（軍事獨裁、資
本主義、共產主義、新自由主義、社會主義）、不同的國際關係、不同的技術卅
經濟產銷模式、不同的執政者對電影不同的認知與定義，就會有不同的結果。
所以，無論是當權者或異議者，都想藉由電影工具宣傳其意識形態，以操縱大
眾意見（opinion public）進而滿足其政治卅經濟的慾望。
為掌控媒體優勢，國家機器將其意識形態法制化，「政策」為其達到目的的
手段。台灣社會經過五、六○年代的寒蟬效應，許多歷史真相陷入混沌不明的
狀態，電影史亦然，論及電影發展時總以「國民黨政宣統治」涵括。至於如何
政？如何宣呢？究係由誰主導？卻鮮少人可以回答，甚至有許多基礎資料都未
能清楚。
本論文研究以1950 年蔣介石復行視事為起點，至1970 年國民黨塑造的「反
攻大陸」神話破裂為止，探討五○、六○年代國民黨如何透過政權及具體方式，
利用戰鬥的文藝政策，塑造「反攻大陸」、「光復大陸」的家國想像，以達成其
壟斷政權之目的。
國家機器以意識形態主導政策，而政策即為實現「目的」所採取的「具體
計劃」，本文期藉由電影管理體系之研究，究明五○、六○年代「電影政策」的
走向，以釐清台灣電影政策發展的目的及歷史脈絡。
第一章，闡明本文研究的動機、問題意識、研究回顧及資料運用。
第二章，探討國家文藝政策制定的背景及所欲達成之目的，1949 年國民黨
全面撤退來台，對建立反共氣氛，以維護台灣在海內外的地位。為鞏固宣傳發
言權，建立黨的文化控制機制－中四組，以掌握所有文藝、宣傳活動；為了面
對中共的威脅，建立「反共的戰鬥文藝」，以鞏固其統治的合法性；電影作為一
傳播媒體，又如何被納入黨國的系統中，成為黨國宣傳的工具。
第三章，國家機器將其意識形態寄寓在各類政策法令，限制、規約電影的
內容，意即將意識形態法制化，以達成其目的，成為政策。故探討內政部、新
聞局至文化局等主管機關的轉變，以及法令的建制過程，從中探究國家機器對
電影的態度。
第四章，電影管理方面，出現最早的管理法令是「電影檢查法」，最早的主
管機關是「電影檢查處」，因為「檢查」是控制最有效的方法。所以，將對「電
影檢查標準」的內容，進行細緻的討論，以顯現國家意識形態的運作，並以檢
討業者之因應之道。
第五章，「政策」除了消極的統制外，它的積極意義是促進與輔導，政府的
輔導對象應為台灣影業，然而，國民黨為達統戰目的，將輔導對象訂為「國語
影片」，本章將探討輔導政策及檢視輔導政策對台灣影業發展的影響。
最後為結論，檢討本文及不足之處。 | zh_TW |
| DC.title | 戰後台灣電影管理體系之研究(1950-1970) | zh_TW |
| dc.language.iso | zh-TW | zh-TW |
| DC.type | 博碩士論文 | zh_TW |
| DC.type | thesis | en_US |
| DC.publisher | National Central University | en_US |