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黃書瑾(Shu-Chin Huang)
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中國文學系 |
| 論文名稱 |
臺灣的京劇創作與改編（1949-1965）－由政治與社會觀點的考察
(Playwriting of Peking Opera in Taiwan (1949-1965)- A Political and Social Perspective)
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| 摘要(中) |
本文在解題時，以「臺灣的京劇」與「京劇的創作與改編」為兩個出發點，將之置於政治與社會變遷兩個塊面中考察，時間跨越日治時期、抗戰時期至遷臺以後，探討其間的互動關係，即：政治型態如何在京劇發展中尋求突破口，制約或推動京劇的創編；而社會條件的變遷，為京劇發展形構甚麼樣的市場，市場與藝術本身的性格如何對政治要求的京劇創編予以回應。此際的京劇發展計有幾項特質：（一）政策發展因循抗戰時期模式；（二）京劇被意圖塑造為文化宣傳利器，創作政策戲，但與藝術導向的創作並行不悖，且政策戲反應不佳；（三）京劇借助媒體發展更為普及；（四）審查制度宰制創作與搬演，使營生困難，劇團、演員逐漸歸併軍中以求溫飽；（五）伶、票界線趨於模糊；（六）劇校體制成形，新生代演員長成，登上舞臺。簡而言之，此時期的京劇在臺灣，一面尋求開創格局，一面又因為政治、社會的條件影響下為壓抑。不過，京劇的藝術導向並未為政治考量全然抹煞，此一年代或可視為整頓的時期，而最終為京劇淘洗出最適合它的發展模式。 |
| 摘要(英) |
The overall objective of this study is to explore the interactive relationship between "Taiwan′s Peking Opera" and "playwriting of Peking opera " from the perspective of political and social changes. The subject period in this study including the Japanese occupation, during the anti-Japanese war and the period after Nationalist Party government moved to Taiwan. More specifically, the aim of this study attempts to explore how political patterns seek a breakthrough in the development of Peking opera, further restricting or promoting the adaption of Peking opera. Meanwhile, this study try to indicate the market which established by changes in social conditions, how affects the development of Peking opera. Also, we would like to know the way of market and art respond to Peking opera with political ideologies. There are the following characteristics of Peking opera development of this period (1949-1965): First, the development of policy followed the anti-Japanese war mode; Second, Peking Opera is portrayed as cultural propaganda weapon, for all intents and purposes. Although the creation of policy plays can go hand in hand with the creation of art, but policy plays got a poor response. Third, the development of opera became more popular through the media. Fourth, censorship dominated creation and performance, so it’s difficult to make a living, the troupe and actors gradually merged by the army, in order to subsistence. Fifth, actors and amateur performers, tend to blur the boundaries. Sixth, drama school system formed, the new generation of actors grew, appeared on the stage. In brief, the Peking opera of this period in Taiwan, seeking to create a pattern on one side, but because of political and social conditions, it is also constrained on the other side. However, the artistic-oriented Peking opera did not completely obliterate by the political considerations. This period can be regarded as a consolidation, and ultimately selected the most suitable development model for Peking opera. |
| 關鍵字(中) |
★ 京劇
★ 反共抗俄
★ 政策戲 |
關鍵字(英) |
★ Peking opera
★ anticommunist and opposing Russia
★ policy plays |
| 論文目次 |
中文摘要 i
英文摘要 ii
謝 辭 iii
目 錄 v
表 目 錄 vii
圖 目 錄 viii
第一章、緒論 1
第一節、研究動機 1
第二節、文獻回顧與評述 2
第三節、研究方法與步驟 13
第二章、1949年以前的臺灣京劇 17
第一節、現代化社會帶來的消費性娛樂 17
第二節、京劇的上海品牌與臺灣副牌 20
第三節、上海創造的臺灣移植與相關行業興盛 29
第四節、小結 34
第三章、抗戰時期的先驗模式建立 37
第一節、廁身於文學運動的京劇 39
第二節、文藝運動與政黨關係 46
第三節、抗戰時期的京劇創編遂行 56
第四節、小結 63
第四章、臺灣的京劇政策戲指導原則與機制建構（1949-1965） 65
第一節、以反共抗俄為指導原則的文藝論述建構 65
第二節、政黨與政府操持的政策京劇創作 77
第三節、代表軍中文藝的國軍文化康樂大競賽與《康樂月刊》 107
第四節、小結 129
第五章、臺灣京劇生態（1949-1965） 132
第一節、創作與改編概覽（1949-1965） 132
第二節、展演途徑與市場反應 144
第三節、展演體系的構成與改變 155
第四節、小結 164
第六章、結論 166
參考文獻 170 |
| 參考文獻 |
參考文獻
一、專著
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二、學位論文
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哈憶平，《哈元章京劇藝術生涯之探討》（宜蘭：佛光大學藝術學研究所碩士論文，2015年）
胡芳琪，《一九五○年代臺灣反共文藝論述研究》（新竹：清華大學中文研究所博士論文，2007年）
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曾志誠，《被遺忘的痕跡－軍中話劇團隊發展史》（臺北：國立藝術學院戲劇學系碩士論文，1999年）
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黃怡菁，《文藝創作（1950-1956）與自由中國文藝體制的形構與實踐》（新竹：清華大學臺灣文學研究所碩士論文，2006年）
黃慧芬，《臺視「國劇社」電視戲曲研究》（臺北：中國文化大學戲劇學系碩士論文，2012年）
劉先昌，《論軍中劇隊在臺灣京劇史上的影響—以陸光國劇隊為析論範圍》（臺北：中國文化大學藝術研究所碩士論文，1998年）
劉哲宏，《毛澤東之馬列思想觀－以階級、政黨、國家為例》（臺北：國立臺灣師範大學政治學研究所碩士論文）
鄭士榮，《抗戰前後中央文化宣傳方略之研究（1928-1945）─中國國民黨中央宣傳部功能之分析》（臺北：國立臺灣大學三民主義研究所碩士論文，1987年）
韓仁先，《臺灣當代新編京劇劇作藝術之研究（1949-2005）》（臺北：中國文化大學中國文學研究所博士論文）
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〈社教擴大運動週，今舉行開幕儀式，程部長等將親臨主持，各項活動程序已排定〉，《聯合報》第3版，1951年11月12日。
〈社教週今最後一日，新公園內節日豐富，昨音樂會均為世界名曲，兒童讀書比賽今日頒獎〉，《聯合報》第3版，1951年11月18日。
〈駐基海軍舉行晚會招待各界〉，《聯合報》第5版，1951年12月2日。
〈總政治部藝術獎金，錄取作品發表，作者即可持據領獎〉，《聯合報》第2版，1952年1月8日。
〈焦鴻英義演，為幼稚園募基金〉，《聯合報》第2版，1952年2月6日。
〈改善民間陋俗，節省婚喪祭拜，改善民俗綱要草案內容〉，《聯合報》第2版，1952年3月15日。
〈端節各界勞軍熱烈，本市昨慰勞征屬，舉行大會發放優待金，市商會及軍友社均發動勞軍〉，《聯合報》第2版，1952年5月27日。
〈柳營春風暖，軍中服務如火如荼，各地熱烈進行〉，《聯合報》第3版，1952年8月11日。
〈紀念國父誕辰，社教運動週今展開活動，上午舉行開幕式，頒發遊藝優勝獎〉，《聯合報》第3版，1952年11月12日。
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〈假退役軍人看戲要全票〉，《聯合報》第3版，1953年7月9日。
〈藝文走廊：修曼協奏曲創作百週年，學生生活照將運日展覽〉，《聯合報》第3版，1953年9月19日。
〈紀念國父誕辰擴大社教運動，教部訂頒活動辦法，籌備會已正式成立〉，《聯合報》第3版，1953年11月4日。
〈社教運動各項活動統計，觀眾與聽眾十五萬餘人，百零一場活動，工作人員逾五千〉，《聯合報》第3版，1953年11月26日。
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茵如，〈談禁戲「探母回令」（上）〉，《華報》第4版，1954年9月1日。
茵如，〈談禁戲「探母回令」（下）〉，《華報》第4版，1954年9月2日。
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張白青，〈對「新四郎探母」的四點意見〉，《聯合報》第6版，1954年12月11日。
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落拓青杉，〈粉墨瑣談：戲劇與人類天性，為「四郎探母」改編而作〉，《聯合報》第6版，1955年3月18日。
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〈藝文圈內：蕭而化將為本刊撰寫專欄，高雄籌備舉辦全省攝影展〉，《聯合報》第6版，1955年10月1日。
陳鴻年，〈我看「全節歸漢」〉，《華報》第4版，1955年11月10日。
陳鴻年，〈我看「全節歸漢」〉，《華報》第4版，1955年11月11日。
〈紀念 國父誕辰，社教運動週定今天開幕，展開各項教化活動〉，《聯合報》第3版，1955年11月12日。
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陳鴻年，〈教育部贈旗鎮澶州〉，《華報》第4版，1955年11月23日。
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包緝庭，〈國軍康樂競賽平劇觀感（七）〉，《聯合報》第6版，1955年11月26日。
〈平劇勞軍團今飛金門〉，《聯合報》第3版，1955年12月4日。
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〈「洛神」金素琴等六員，總統頒褒狀獎勵，昨由蔣堅忍副主任代表頒發〉，《正氣中華報》第1版，1956年3月4日。
〈即將在本市上映的：洛神全部唱詞〉，《更生報》第6版，1956年3月12-17日。
〈北市評議核准，調整影戲票價，戲院分三等座價分前後，影票最高八元最低三元四角〉，《聯合報》第3版，1956年4月29日。
〈今為文藝節，文協有盛會，中華文藝獎金會，本年得獎人發表〉，《聯合報》第3版，1956年5月4日。
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〈國立藝校演出新劇〉，《聯合報》第3版，1956年7月22日。
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〈臺灣戲院業的負擔〉，《聯合報》第6版，1957年8月30日。
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〈勞工文康競賽三月一日開始，將有五十萬人參加〉，《聯合報》第2版，1958年1月19日。
〈反共藝人平劇公演，票價戲碼均經決定，中影不擬選片參加亞洲影展〉，《聯合報》第3版，1958年3月7日。
〈慶祝勞動節，產職業員工康樂賽開始，公路員工康樂賽結束〉，《聯合報》第2版，1958年4月23日。
〈八十團體聯合慶于院長華誕，祝壽節目七日開始，復旦校友明為右老暖壽〉，《聯合報》第2版，1958年5月4日。
〈臺北賓館昨日盛會為于右老暖壽，監院今在軍官俱樂部設置壽堂，慶壽書畫展覽昨日揭幕〉，《聯合報》第2版，1958年5月8日。
知章，〈復興劇校的四郎探母〉，《聯合報》第6版，1959年4月4日。
〈國軍康樂競賽，定九三開始，國防部頒實施綱要〉，《聯合報》第3版，1959年8月2日。
〈各廣播電臺，春節播出特別節目〉，《聯合報》第2版，1960年1月27日。
《民聲日報》第5版，1960年7月9日。
紅葉，〈藝專學生出路困難，校方應自組劇團，經常作實驗演出〉，《聯合報》第6版，1960年7月28日。
《民聲日報》第6版，1960年8月22日。
〈南部七縣市舉行平劇賽〉，《聯合報》第6版，1960年12月17日。
紅葉，〈南部七縣市平劇競賽簡評〉，《聯合報》第6版，1960年12月25日。
張徹，〈「梁紅玉」與「樊梨花」，再論平劇片的拍攝〉，《聯合報》第6版，1961年3月17日。
〈鄭成功的戲劇，平劇「鄭成功」，曾得文康競賽冠軍獎〉，《聯合報》第7版，1961年5月。
〈劇.訊〉，《聯合報》第7版，1961年5月2日。
鳳磐，〈中影籌拍「陸文龍」〉，《聯合報》第7版，1961年5月23日。
〈李湘芬將義演平劇〉，《聯合報》第8版，1961年6月25日。
〈彩色平劇影片，梁紅玉開鏡了〉，《聯合報》第8版，1961年12月5日。
〈李秀英抵達馬德里訪問，國劇片「梁紅玉」昨開鏡〉，《正氣中華日報》第4版，1961年12月5日。
姚鳳磐，〈不拿片酬的女主角徐露〉，《聯合報》第8版，1961年12月5日。
〈彩色國片「梁紅玉」，本月中可在臺上映〉，《民聲日報》第4版，1962年3月1日。
張彥，﹙舊劇新譚，出國戲：貂蟬﹚，《聯合報》第6版，1962年9月29日。
〈國劇再度放洋，復興劇校組團二日赴美 參加西雅圖博覽會〉，《聯合報》第6版，1962年9月29日。
姚鳳磐，〈復興劇校美國之行〉，《聯合報》第6版，1962年10月2日。
張彥，﹙改編的出國戲：貂蟬﹚，《聯合報》第6版，1962年10月2日。
王會功，〈我看了「梁紅玉」的試片〉，《聯合報》第6版，1962年11月7日。
〈貂蟬征服百老匯，復興校劇團首演贏得讚賞〉，《聯合報》第6版，1962年11月14日。
姚鳳磐，〈張正芬哭關鴻賓〉，《聯合報》第6版，1963年3月11日。
〈參加聖保羅和巴黎藝展，37件美術作品明起先行展覽4天，輔導國劇演出，藝術館獲撥經費將改善設備〉，《聯合報》第6版，1963年5月13日。
〈一馬離了西涼界，藝專國劇科將停鑼息鼓〉，《聯合報》第2版，1963年7月21日。
〈曼谷去年十大賣座國片〉，《聯合報》第8版，1964年1月10日。
〈五中全會通過當前文藝政策－配合中華文化復興運動，推進三民主義文藝建設〉，《聯合報》第2版，1967年11月22日。
念茲，〈皮簧●談傳統藝術‧看票房盛衰〉，《經濟日報》第6版，1968年1月24日。
〈財部決定，原設基隆的臺北關更名基隆關，原設高雄的臺南關更名高雄關，在臺北市區設置臺北關〉，《經濟日報》第1版，1969年4月19日。
徐萍，〈「春秋鼎盛」周正榮〉，《經濟日報》第9版，1969年7月24日。
〈周總理對演劇隊的親切教誨〉，《文匯報》，1978年3月4日。
司馬岩，〈注意另一場聽不見槍聲看不到砲火的戰爭〉，《青年日報》第39 版，1985年6月19日。
夏芸，〈國劇精粹－鬚生桀才哈元章〉，《大成報》第20版，1993年8月12日。
鄭朝陽，〈一部活相聲史：吳兆南，活著為了說相聲〉，《聯合報》A10版，2009年8月9日。
五、英文報導
‘”Foo Hsing Theatre” Praised’ Selina Journal [Kansas] 8 November 1962, p.2.
”Children’s Theater to Present, Chinese Opera for Teresans,” Winona Daily News [Winona, Minnesota] 3 December 1962, p.8.
六、網路資料
〈新民主主義論〉，馬克思主義文庫：https://www.marxists.org/chinese/maozedong/marxist.org-chinese-mao-194001.htm（2015.07.02）
曹樹鈞，〈中華全國戲劇界抗敵協會〉，中國大百科智慧藏：http://163.17.79.102/%A4%A4%B0%EA%A4j%A6%CA%AC%EC/Content.asp?ID=59411（2015.04.15）
《四郎探母》，梨園：http://liyuan.xikao.com/play.php?name=%E5%9B%9B%E9%83%8E%E6%8E%A2%E6%AF%8D#play_583（2015.07.02）
《四郎探母》，中國京劇戲考：http://scripts.xikao.com/play/80000001（2015.07.02）
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| 指導教授 |
李元皓(Yuan-How Lee)
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審核日期 |
2015-7-27 |
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