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姓名	林逸欣(Yi-Hsin Lin)  查詢紙本館藏	畢業系所	藝術學研究所
論文名稱	李日華繪畫鑑藏品味之研究
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摘要(中)	除此之外，在生活社交場合之中，李日華與當代江南文人雅士的交遊活動也非常的活絡。在這樣的交往環境，李日華從各方師友同好間，開始接觸到歷代書畫名跡，耳濡目染地訓練起個人的賞鑑眼光，培養出自我的文化品味，再加上他本身傳統文史經典的學習背景，比起一般好事鑑藏者的眼界，在收藏上顯得更為紮實與擴展。其次，李日華不僅品評賞鑑書畫作品，他自己也從事實際的繪畫 創作。綜觀而論，李日華是以仿古山水、描繪自身環境，與表徵文人身分的特定植物圖像(如梅、蘭、竹等)這三個部分為其主要繪畫創作的題材。這顯示出李日華個人在繪畫創作上，從師法對象、繪畫主題到表現手法，無一不遵循古代文人繪畫所傳承下來的文化精神與學習宗旨，展現出其深受文人繪畫美學的影響。 第二章則是以李日華個人的畫學論說為討論重點。首先，在晚明藝壇中「地域」與「宋元」論爭議題上，李日華秉持著是客觀中立的原則，他不加入任何一方的論述陣營，無論是評論蘇州或是松江地區的繪事現況，還是反駁他人對家鄉嘉興書畫前輩的誤解，他都能詳細合理、據以力爭的提出個人獨特的看法。另外，他也以作為一位書畫賞鑑收藏者的角度，說明唐宋繪畫與元代文人畫的優點所 在，不該因偏頗的時流風潮，而片面地擇其所好。其次，他個人提出「形」、「勢」、「韻」、「性」四點準則，來作為其藝術評論的基點。並說明畫家在創作時，繪畫作品形式中的佈置造景、筆法墨色、林石等項目，都不應該被忽略。尤其強調畫家個人的文化教養與學識，必須從人品、讀書方面著手，始能讓作品的意義內涵更為豐富精采。最後，特別針對「文人畫家」，李日華從中詮釋出多方面的觀點，例如繪畫的道德教化功能、畫家的專業技能與學習典範等問題，在後世討論文人畫議題時，提供了不同角度的觀察。 第三章則是以李日華繪畫鑑藏品味為討論主軸，綜觀李日華歷代繪畫藏品的基調，是以傳統文人畫系譜為主，從唐代王維、北宋文人集團、元代趙孟頫父子、元四大家、乃至吳派，間續傳承著繪畫史上重要的文人畫家，展現出其一貫的審美品味，並且藏品之中還旁觸李郭風格，更增添了其收藏的豐富性。李日華以嚴謹細膩的收藏態度，填補了一般收藏家所忽略的文人畫作品，如趙原、馬琬，以至姚綬等，藉由實際收藏作品的舉動，賦予了他們在文人畫史上應有的賞鑑位序。也由於其獨到的賞鑑眼光與藝術史的知識，重新發覺了如米友仁、倪瓚等人所鮮為人知的繪畫風格，加強其收藏的獨特性。更重要的是，在晚明江南眾多的鑑藏家之中，李日華收藏大量以沈周為主的吳門文人繪畫作品，不但顯示出他對於傳統文人繪畫美學的繼承與傳遞，更突顯出其個人自身文人意識的賞鑑品味。
關鍵字(中)	★ 文人畫 ★ 儒家美學 ★ 鑑藏品味 ★ 晚明繪畫 ★ 李日華	關鍵字(英)
論文目次	前言………………………………………….…………………………………1 第一章 生平交遊與創作活動………………………...……………………6 第一節 生平經歷…………………………………………………………6 家世背景………………………………………………………6 從政之途………………………………………………………8 辭官伺親………………………………………………………9 最後十年………………………………………………………10 著作介述………………………………………………………12 第二節 士人交遊與賞鑑活動……………………………………………16 師承授業………………………………………………………16 知己好友………………………………………………………17 鑑藏同好………………………………………………………18 藝苑故交………………………………………………………23 第三節 生活態度與文藝創作……………………………………………27 性格生活………………………………………………………27 文學造詣………………………………………………………30 繪畫創作………………………………………………………32 第二章 藝術批評與繪畫理論……………………………………………….38 第一節 對晚明藝壇的反省………………………………………………38 地域論爭………………………………………………………39 宋元論爭………………………………………………………43 第二節 畫學的觀點………………………………………………………46 基準點－「形」、「勢」、「韻」、「性」………………46 佈置造景論……………………………………………………47 筆法墨色論……………………………………………………49 林石論…………………………………………………………50 人品讀書………………………………………………………52 第三節 關於「文人畫家」的詮釋……..……………….….........56 繪畫的道德教化功能………………………………………..57 畫家的專業技能………….………………..……………….60 學習典範…………………..…………………………………62 賞鑑次第…………………..…………………………………63 第三章 歷代繪畫藏品與文人品味………………………………………….67 第一節 繪畫收藏的相關問題……………………………………………67 收藏態度………………………………………………………68 收藏方式………………………………………………………70 收藏功用………………………………………………………73 第二節 宋元繪畫藏品與賞鑑品味………………………………………77 唐、北宋的文人畫家…………………………………………77 宋末、金代的文人畫家………………………………………81 元初趙孟頫父子………………………………………………82 元四大家………………………………………………………83 元末蘇州文人與道士畫家……………………………………85 李郭畫派………………………………………………………86 第三節 明代吳門繪畫藏品與賞鑑品味…………………………………87 時空的便利性與文化傳承的使命感…………………………88 充溢「蒼鬱」的筆墨形式……………………………………89 詩、書、畫三絕的表現………………………………………91 文人的生活理想與情致………………………………………93 結論…………………………………………………………………………….96 附錄一：(一)李日華現存繪畫作品表……………………………………….99 (二)李日華現存書法作品表………………………………………100 附錄二：李日華歷代繪畫藏品目錄表………………………………………101 參考書目………………………………………………………………………109 圖表……………………………………………………………………………115 圖版……………………………………………………………………………117
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指導教授	周芳美(Fang-mei Chou)	審核日期	2003-7-4
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