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黃思超(Ssu-Chao Huang)
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中國文學系 |
| 論文名稱 |
浙崑改編戲研究──以《十五貫》、《風箏誤》、《西園記》為主要研究對象
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| 摘要(中) |
「浙崑」在近現崑劇史上所扮演承先啟後的關鍵地位，不僅在於延續「姑蘇正宗南崑」血脈，從崑劇演出劇目的變遷來看，「浙崑」在傳統劇本整理改編的嘗試對於當代崑劇改編戲有相當重要的影響。
《十五貫》為浙崑所編演最為重要的一個劇目，對當代崑劇發展有著重要的影響，被譽為「一齣戲救活了一個劇種」。《十五貫》開創的改編方式，繼承在《風箏誤》、《西園記》等幾個劇目上，可明顯的看出四個不同的特點：
1. 情節結構的整體性。
2. 衝突安排方式的改變。
3. 人物塑造的不同手法。
4. 表演的創新與突破。
從《十五貫》開始所作的突破是具有關鍵意義的。而如果單純就浙崑的改編戲來看，從劇本結構、演出場次及對其他劇團改編戲的影響三方面來看，《西園記》、《風箏誤》可作為浙崑改編戲的另外兩個代表，這兩本戲不僅有相當高的演出率，其成功更為浙崑帶了相當高的成就。
本論文針對改編戲，提出「傳奇劇本為因應實際演出的需求對劇本甚至整個表演體制進行更動」為傳奇劇本改編演出的指導概念，從這個概念出發，對浙崑改編戲進行分析研究，探討浙崑改編戲在情節、唱唸及演出三方面的特色及其藝術價值，尤其當代改編戲重點在於情節，不同於傳統劇本較於著重抒情，此點在論文中將被突出討論。本論文研究目的，除了直接探討浙崑改編戲的藝術價值，更重要的目的在於，「改編戲」為當代各大崑劇團演出的主要形式之一，其背後的發展因素、編劇手法及對傳統傳奇劇本根本性的改變，有待進行全面且深入的研究。本論文針對當代崑劇「改編戲」的一個重要部份進行深入的探討，期許對未來崑劇改編戲的全面研究有所貢獻。 |
| 關鍵字(中) |
★ 西園記
★ 風箏誤
★ 改編
★ 十五貫
★ 崑劇
★ 浙崑 |
關鍵字(英) |
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| 論文目次 |
緒論 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 1
一、研究動機 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 1
二、研究範疇 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 3
三、研究目的與方法 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 11
第一章 崑劇「改編戲」發展概述與浙崑改編、新編戲 －－－ 17
第一節、清末至傳字輩「全本戲」演出概述 －－－－－－－－－－－ 18
一、 清末至傳字輩以前崑劇演出劇目概況 －－－－－－－－－ 18
二、 傳字輩演出全本戲、小本戲概況 －－－－－－－－－－－ 26
第二節、浙崑的改編、新編戲 －－－－－－－－－－－－－－－－－ 32
一、 一九五六年以後至一九六六年文革前的改編、新編戲 －－ 35
二、 一九七五年文革後迄今（二○○四）的改編、新編戲 －－ 39
第二章 《十五貫》改編本析論 －－－－－－－－－－－－－ 51
第一節、原作的主題思想與情節結構 －－－－－－－－－－－－－ 52
一、「尚奇」的追求與主題呈現 －－－－－－－－－－－－－－ 52
二、雙線式結構的商榷與分析 －－－－－－－－－－－－－ 55
第二節、《十五貫》改編劇本分析 －－－－－－－－－－－－－－ 62
一、 主題與人物塑造－主題思想的轉變以及人物的意念化 － 62
二、 結構的完整－由串本「封閉式」到改編本「開放式」 － 71
第三節、《十五貫》改編本的曲文書寫與曲牌運用 －－－－－－－ 78
一、 背離傳統規律的曲牌改寫 －－－－－－－－－－－－－ 78
二、 曲牌位置的安排與效果 －－－－－－－－－－－－－－ 86
第四節、《十五貫》改編本導演與表演藝術 －－－－－－－－－－ 89
一、 表演及導演的構思－史坦尼斯拉夫斯基體系與演員的體悟創造 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 90
二、 演員的表現及人物創造 －－－－－－－－－－－－－－ 92
第三章 《風箏誤》改編本析論 －－－－－－－－－－－－ 97
第一節、《風箏誤》原作情節結構及語言特色 －－－－－－－－－ 98
一、 情節的奇巧與多層次結構 －－－－－－－－－－－－－ 98
二、 喜劇語言及其特色 －－－－－－－－－－－－－－－－ 104
第二節、《風箏誤》改編劇本分析 －－－－－－－－－－－－－－ 109
一、 情節結構的輕重對比－折子戲的完整與其他情節的極度濃縮 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 109
二、 從「情節」到「表演」－編劇手法造成審美角度的微妙改變 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 113
第三節、《風箏誤》改編本唱唸的設計安排 －－－－－－－－－－ 121
一、 沿用與改寫、重新創作的曲牌 －－－－－－－－－－－ 121
二、 念白的改寫與喜劇語言的運用 －－－－－－－－－－－ 126
第四節、《風箏誤》各版本的舞台呈現 －－－－－－－－－－－－ 132
一、 由丑至六旦－浙崑改編本人物行當的設計與改變 －－－ 133
二、 個別演員表現的差異 －－－－－－－－－－－－－－－ 136
第四章 《西園記》改編本析論 －－－－－－－－－－－－－ 141
第一節、《西園記》原作主題與情節結構 －－－－－－－－－－－ 142
一、 主題及呈現手法 －－－－－－－－－－－－－－－－－ 142
二、 情節結構與敘事元素的分佈 －－－－－－－－－－－－ 145
第二節、《西園記》改編劇本分析 －－－－－－－－－－－－－－ 150
一、 主題思想的改變 －－－－－－－－－－－－－－－－－ 150
二、 喜劇情境與情節的經營 －－－－－－－－－－－－－－ 156
三、 人物的設計安排－錯綜的人物關係及隱藏人物的巧妙運用 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 160
第三節、《西園記》曲牌與念白的設計 －－－－－－－－－－－－ 165
一、 曲牌的沿用與創新 －－－－－－－－－－－－－－－－ 165
二、 念白設計與唱念安排 －－－－－－－－－－－－－－－ 170
第四節、《西園記》的舞台呈現 －－－－－－－－－－－－－－－ 177
一、《西園記》舞台呈現的重點－「喜劇」需求影響表演的構思 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 177
二、行當特色與喜劇效果的表現 －－－－－－－－－－－－ 179
結論 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 179
一、《十五貫》、《風箏誤》、《西園記》的共性與特性－從選材、主題、編劇四方面總結前文 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 183
二、浙崑改編戲在當代崑劇改編戲表現的開創性意義 －－－－－－ 191
參考書目 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 193 |
| 參考文獻 |
參考書目
（依作者卅編者姓名筆劃排列）
專書部份
一、 劇本
王文章主編，《蘭苑集粹－五十年中國崑劇演出劇本選》，北京，文化藝術出版社，2000‧03
尤文貴、李冰，《浮沉記》，《溫州劇作》第一期抽印本，
貝庚，《西園記》，浙江崑劇團演出油印本，1962‧07
貝庚改編，周傳瑛、王世瑤整理，《風箏誤》，浙江崑劇團演出手稿本，
貝庚改編、周傳錚譜曲，《救風塵》(附工尺譜)，浙江崑劇團演出手稿本，1983‧05
周世瑞、王奉梅整理，《牡丹亭》上本，演出本，2000‧10
周世瑞整理，《長生殿》，浙江崑劇團演出油印本，1994‧01‧14
周雪華作曲，《少年遊》旋律譜，演出手稿本，
周傳瑛、洛地，《孔雀膽》，浙江崑劇團演出油印本，1980‧08‧28
周傳瑛，《十五貫》初改本，浙江崑劇團演出手稿本，1953
周傳瑛、洛地，《長生殿》，浙江崑劇團演出手稿本，1984‧07‧03
周傳瑛、洛地，《長生殿》曲譜，浙江崑劇團演出手稿本，
陳正國，《伏波將軍》，《戲文》，頁62~80
陳西冷，《獅吼記》，演出油印本，1987‧10
陳祖賡作曲，《西園記》曲譜，浙江崑劇團演出手稿本，1978‧11‧07重印
陳靜，《同心結》，浙江崑劇團演出油印本，1980‧07‧07
陳靜，《楊貴妃》，浙江崑劇團演出油印本，1982‧04
陳靜，《唐明皇與楊貴妃》(即《楊貴妃》又一名)，浙江崑劇團演出油印本，
陳靜，《青虹劍》，浙江崑劇團演出油印本，
陳靜，《李自成》演出手抄本，1978‧09
陳靜執筆，《十五貫》，浙江崑劇團演出油印本，1977‧09
陳靜執筆，《十五貫》曲譜，浙江崑劇團演出手稿本，1977‧12
楊子才作曲，《楊貴妃》曲譜，浙江崑劇團演出手稿本，1982‧04
齊致翔、張之雄編劇，龔世葵、王世菊、張世錚、周世瑞整理，，《少年遊》，演出整理油印本，1990‧08
二、戲曲史及相關論述
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四、導演與表演
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徐凌雲演述，《崑劇表演一得》，蘇州，蘇州大學出版社，1993‧08
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五、其他
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六、工具書
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七、影音資料（此處以劇目筆劃排列）
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《十五貫‧見都》，浙江崑劇團，陶偉明、何炳泉、陶波主演，浙江文藝音像出版社，2003‧10。
《西園記》，汪世瑜、王奉梅主演，浙江京崑藝術劇院，1993。
《西園記》，汪世瑜、王奉梅、陶鐵斧主演，浙江京崑藝術劇院，中央電視台、蘇州電視台的轉播錄影。
《西園記》，汪世瑜、王奉梅主演，浙江京崑藝術劇院，中央大學大講堂演出，中央大學系曲研究室錄影，2000‧1‧10。
《西園記》，汪世瑜、王奉梅主演，浙江京崑藝術劇院，台北新舞台演出，新象文教基金會出版，2000‧1‧12。
《西園記‧墜花、夜祭》、《俊醜記‧驚醜》，《浙崑崑劇選場（一）》，汪世瑜、王奉梅等演出，未載明錄影時間、地點。
《牡丹亭》上集，王奉梅、陶鐵斧主演，北京威翔音像出版社。
《牡丹亭‧上、下》，浙江京崑藝術劇院，汪世瑜、王奉梅主演，新象文教基金會，2000‧01‧14。
《俊醜記》，浙江崑劇團，汪世瑜主演，1993。
《風箏誤‧驚醜、前親》，上海崑劇團，劉異龍、蔡正仁、成志雄主演，《中國喜劇研討暨展演》演出錄影，1992。
《風箏誤》，江蘇省崑劇院，錢振雄、孔愛萍主演，1997‧09‧29。
《風箏誤》，江蘇省崑劇院，錢振雄、孔愛萍主演，《秣陵蘭蘊‧江蘇省崑劇院演出》，雅韻藝術傳播公司製作，國立傳統藝術中心籌備處發行，2000。
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《風箏誤‧前親》，浙江崑劇團，王世瑤、王世菊主演，浙江崑劇團自錄於杭州行歌劇院，1989。
《風箏誤‧前親》，浙江崑劇團，王世瑤、王世菊主演，1992。
《風箏誤‧前親》，浙江崑劇團，王世瑤、孫肖遠、李瓊瑤主演，浙江文藝音像出版社，2003‧10。
《浮沉記》，浙江崑劇團，汪世瑜、張世錚、龔世葵主演，未載明錄影時間、地點。
《楊貴妃》，汪世瑜、王奉梅、王世瑤主演，未載明錄影時間、地點。
《獅吼記》，浙江省崑劇團，汪世瑜、龔世奎、張世錚、王世瑤主演，未載錄影時間、地點。
期刊、單篇論文部分
一、戲曲史與相關論著
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白雲生，〈談浙江崑蘇劇團演出的《十五貫》〉，《戲劇報》1956年5月號（總29），頁12~13，藝術出版社，1956‧05。
李少春，〈浙江崑蘇劇團《十五貫》的成就〉，《戲劇報》1956年6月號（總30），頁6~7，藝術出版社，1956‧06。
祁兆良、劉木鐸、黃克保、唐湜，〈蕭長華先生談「一台無二戲」－中國戲曲研究院藝術處老藝人訪問記之二〉，《戲劇報》1954年9月號，頁20~25，藝術出版社，1954‧09‧20。
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高宇，〈潘之恒論導演和演員的藝術〉，《戲曲研究》第三輯，頁194~225，吉林人民出版社，1980‧12。
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黃在敏，〈戲曲表演的觀眾意識〉，《中華戲曲》第五輯，頁24~37，山西人民出版社，1988‧03。
黃克保，〈崑劇《十五貫》中過于執形象的創造〉，《戲劇報》1956年6月號（總30），頁12~13，藝術出版社，1956‧06。
黃克保，〈戲曲表演程式〉，《中華戲曲》第五輯，頁7~23，山西人民出版社，1988‧03。
維‧斯米爾諾娃，孫劍秋譯，〈論《史坦尼斯拉夫斯基的導演課程》〉，《戲劇報》1954年7月號，頁35~40，藝術出版社，1954‧07‧20。
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四、舞台美術
龔和德，〈戲曲景物造型論（續）〉，《戲曲研究》第六輯，頁79~106，文化藝術出版社，1987‧12。
黃克保，〈戲曲的舞台風格〉，《戲曲研究》第二輯，頁104~135，文化藝術出版社，1987‧12。
龔和德，〈戲曲人物造型論〉，《戲曲研究》第二輯，頁136~188，文化藝術出版社，1987‧12。
龔和德，〈越劇《西廂記》和《梁山伯與祝英台》的美術設計〉，《戲劇報》1956年3月號（總27），頁38~39，藝術出版社，1956‧03。
龔和德，〈關於京劇的藝術改革中舞台美術的創作問題〉，《戲劇報》1955年1月號，頁44~49，藝術出版社，1955‧01‧22。
韓尚義，〈談舞台美術設計問題〉，《戲劇報》1954年9月號，頁26~29，藝術出版社，1954‧09‧20。
五、其他
大珂，〈防止《十五貫》化〉，《戲劇報》1957年第6期（總42），頁8~9，中國戲劇出版社，1957‧03‧26。
王永敬，〈戲劇觀眾學芻議〉，《劇藝百家》第一期，頁8~17，劇藝百家編輯部，1985。
田漢，〈一年來的戲劇工作和劇協工作〉，《戲劇報》1954年10月號，頁3~6，藝術出版社，1954‧12‧20。
吳祖光，〈談談戲曲改革的幾個實際問題〉，《戲劇報》1954年12月號，頁15~19，藝術出版社，1954‧12‧20。
吳乾浩，〈去蕪存菁，推陳出新－關於戲曲傳統劇目的整理改編問題〉，《戲曲研究》第一輯，頁218~231，吉林人民出版社，1980‧07。
吳乾浩，〈關於中國戲曲劇種現實發展的幾個問題〉，《藝術研究》4（總13），頁198~213，浙江省藝術研究所，1986‧07。
李堯坤，〈戲曲不景氣與戲曲改革〉，《藝術研究》2（總11），頁92~109，浙江省藝術研究所，1985‧12。
沈祖安，〈對當前戲曲工作的幾點看法〉，《戲曲研究》第六輯，頁42~53，文化藝術出版社，1987‧12。
馬少波，〈關於京劇藝術進一步改革的商榷〉，《戲劇報》1954年10月號，頁7~14，藝術出版社，1954‧10‧26。
張郁，〈南方崑曲界的呼聲〉，《戲劇報》1957年第12期（總48），頁34，中國戲劇出版社，1957‧06‧26。
郭漢城，〈現代化與戲曲化－在「1981年戲曲現代戲匯報演出」座談會上的發言〉，《戲曲研究》第六輯，頁1~14，文化藝術出版社，1987‧12。
陳朗，〈集中藝人發展崑劇〉，《戲劇報》1956年12月號（總36），頁15~16，藝術出版社，1956‧12‧09。
編輯部，〈「百花齊放，推陳出新」的榜樣－記文化部與中國劇協召開《十五貫》座談會〉，《戲劇報》1956年6月號（總30），頁14~16，藝術出版社，1956‧06。
蔣中崎紀錄整理，〈了解觀眾－浙江省藝術研究所召開觀眾座談會〉，《藝術研究》2（總11），頁110~127，浙江省藝術研究所，1985‧12。
楊子才，〈歷史的經驗值得注意－對發展崑曲藝術的一點淺見〉，《藝術研究資料》5，頁81~88，浙江省藝術研究所，1983‧12。
戴平，〈當代觀眾的審美心理定勢〉，《藝術研究》4（總13），頁151~177，浙江省藝術研究所，1986‧07。 |
| 指導教授 |
洪惟助(Wei-chu Hung)
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審核日期 |
2004-7-18 |
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