博碩士論文 90121006 詳細資訊




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姓名 黃思超(Ssu-Chao Huang)  查詢紙本館藏   畢業系所 中國文學系
論文名稱 浙崑改編戲研究──以《十五貫》、《風箏誤》、《西園記》為主要研究對象
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★ 明代小曲研究★ 缽中蓮傳奇研究
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★ 袁于令與《西樓記》研究★ 高濂《玉簪記》研究――從文學劇本到崑曲演出
★ 焦循劇論研究★ 清乾嘉以降崑劇全本戲演出研究
★ 集曲研究──以萬曆至康熙年間曲譜的集曲為論述範疇★ 清代常州派四部詞選評點唐宋詞研究
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摘要(中) 「浙崑」在近現崑劇史上所扮演承先啟後的關鍵地位,不僅在於延續「姑蘇正宗南崑」血脈,從崑劇演出劇目的變遷來看,「浙崑」在傳統劇本整理改編的嘗試對於當代崑劇改編戲有相當重要的影響。
《十五貫》為浙崑所編演最為重要的一個劇目,對當代崑劇發展有著重要的影響,被譽為「一齣戲救活了一個劇種」。《十五貫》開創的改編方式,繼承在《風箏誤》、《西園記》等幾個劇目上,可明顯的看出四個不同的特點:
1. 情節結構的整體性。
2. 衝突安排方式的改變。
3. 人物塑造的不同手法。
4. 表演的創新與突破。
從《十五貫》開始所作的突破是具有關鍵意義的。而如果單純就浙崑的改編戲來看,從劇本結構、演出場次及對其他劇團改編戲的影響三方面來看,《西園記》、《風箏誤》可作為浙崑改編戲的另外兩個代表,這兩本戲不僅有相當高的演出率,其成功更為浙崑帶了相當高的成就。
本論文針對改編戲,提出「傳奇劇本為因應實際演出的需求對劇本甚至整個表演體制進行更動」為傳奇劇本改編演出的指導概念,從這個概念出發,對浙崑改編戲進行分析研究,探討浙崑改編戲在情節、唱唸及演出三方面的特色及其藝術價值,尤其當代改編戲重點在於情節,不同於傳統劇本較於著重抒情,此點在論文中將被突出討論。本論文研究目的,除了直接探討浙崑改編戲的藝術價值,更重要的目的在於,「改編戲」為當代各大崑劇團演出的主要形式之一,其背後的發展因素、編劇手法及對傳統傳奇劇本根本性的改變,有待進行全面且深入的研究。本論文針對當代崑劇「改編戲」的一個重要部份進行深入的探討,期許對未來崑劇改編戲的全面研究有所貢獻。
關鍵字(中) ★ 西園記
★ 風箏誤
★ 改編
★ 十五貫
★ 崑劇
★ 浙崑
關鍵字(英)
論文目次 緒論 ------------------------- 1
一、研究動機 ----------------------- 1
二、研究範疇 ----------------------- 3
三、研究目的與方法 -------------------- 11
第一章 崑劇「改編戲」發展概述與浙崑改編、新編戲 --- 17
第一節、清末至傳字輩「全本戲」演出概述 ----------- 18
一、 清末至傳字輩以前崑劇演出劇目概況 --------- 18
二、 傳字輩演出全本戲、小本戲概況 ----------- 26
第二節、浙崑的改編、新編戲 ----------------- 32
一、 一九五六年以後至一九六六年文革前的改編、新編戲 -- 35
二、 一九七五年文革後迄今(二○○四)的改編、新編戲 -- 39
第二章 《十五貫》改編本析論 ------------- 51
第一節、原作的主題思想與情節結構 ------------- 52
一、「尚奇」的追求與主題呈現 -------------- 52
二、雙線式結構的商榷與分析 ------------- 55
第二節、《十五貫》改編劇本分析 -------------- 62
一、 主題與人物塑造-主題思想的轉變以及人物的意念化 - 62
二、 結構的完整-由串本「封閉式」到改編本「開放式」 - 71
第三節、《十五貫》改編本的曲文書寫與曲牌運用 ------- 78
一、 背離傳統規律的曲牌改寫 ------------- 78
二、 曲牌位置的安排與效果 -------------- 86
第四節、《十五貫》改編本導演與表演藝術 ---------- 89
一、 表演及導演的構思-史坦尼斯拉夫斯基體系與演員的體悟創造 ------------------------- 90
二、 演員的表現及人物創造 -------------- 92
第三章 《風箏誤》改編本析論 ------------ 97
第一節、《風箏誤》原作情節結構及語言特色 --------- 98
一、 情節的奇巧與多層次結構 ------------- 98
二、 喜劇語言及其特色 ---------------- 104
第二節、《風箏誤》改編劇本分析 -------------- 109
一、 情節結構的輕重對比-折子戲的完整與其他情節的極度濃縮 -------------------------- 109
二、 從「情節」到「表演」-編劇手法造成審美角度的微妙改變 -------------------------- 113
第三節、《風箏誤》改編本唱唸的設計安排 ---------- 121
一、 沿用與改寫、重新創作的曲牌 ----------- 121
二、 念白的改寫與喜劇語言的運用 ----------- 126
第四節、《風箏誤》各版本的舞台呈現 ------------ 132
一、 由丑至六旦-浙崑改編本人物行當的設計與改變 --- 133
二、 個別演員表現的差異 --------------- 136
第四章 《西園記》改編本析論 ------------- 141
第一節、《西園記》原作主題與情節結構 ----------- 142
一、 主題及呈現手法 ----------------- 142
二、 情節結構與敘事元素的分佈 ------------ 145
第二節、《西園記》改編劇本分析 -------------- 150
一、 主題思想的改變 ----------------- 150
二、 喜劇情境與情節的經營 -------------- 156
三、 人物的設計安排-錯綜的人物關係及隱藏人物的巧妙運用 --------------------------- 160
第三節、《西園記》曲牌與念白的設計 ------------ 165
一、 曲牌的沿用與創新 ---------------- 165
二、 念白設計與唱念安排 --------------- 170
第四節、《西園記》的舞台呈現 --------------- 177
一、《西園記》舞台呈現的重點-「喜劇」需求影響表演的構思 --------------------------- 177
二、行當特色與喜劇效果的表現 ------------ 179
結論 ------------------------ 179
一、《十五貫》、《風箏誤》、《西園記》的共性與特性-從選材、主題、編劇四方面總結前文 ------------------- 183
二、浙崑改編戲在當代崑劇改編戲表現的開創性意義 ------ 191
參考書目 ---------------------- 193
參考文獻 參考書目
(依作者卅編者姓名筆劃排列)
專書部份
一、 劇本
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貝庚,《西園記》,浙江崑劇團演出油印本,1962‧07
貝庚改編,周傳瑛、王世瑤整理,《風箏誤》,浙江崑劇團演出手稿本, 
貝庚改編、周傳錚譜曲,《救風塵》(附工尺譜),浙江崑劇團演出手稿本,1983‧05
周世瑞、王奉梅整理,《牡丹亭》上本,演出本,2000‧10
周世瑞整理,《長生殿》,浙江崑劇團演出油印本,1994‧01‧14
周雪華作曲,《少年遊》旋律譜,演出手稿本, 
周傳瑛、洛地,《孔雀膽》,浙江崑劇團演出油印本,1980‧08‧28
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陳靜,《楊貴妃》,浙江崑劇團演出油印本,1982‧04
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六、工具書
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《西園記》,汪世瑜、王奉梅主演,浙江京崑藝術劇院,中央大學大講堂演出,中央大學系曲研究室錄影,2000‧1‧10。
《西園記》,汪世瑜、王奉梅主演,浙江京崑藝術劇院,台北新舞台演出,新象文教基金會出版,2000‧1‧12。
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《風箏誤‧前親》,浙江崑劇團,王世瑤、王世菊主演,1992。
《風箏誤‧前親》,浙江崑劇團,王世瑤、孫肖遠、李瓊瑤主演,浙江文藝音像出版社,2003‧10。
《浮沉記》,浙江崑劇團,汪世瑜、張世錚、龔世葵主演,未載明錄影時間、地點。
《楊貴妃》,汪世瑜、王奉梅、王世瑤主演,未載明錄影時間、地點。
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期刊、單篇論文部分
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李少春,〈浙江崑蘇劇團《十五貫》的成就〉,《戲劇報》1956年6月號(總30),頁6~7,藝術出版社,1956‧06。
祁兆良、劉木鐸、黃克保、唐湜,〈蕭長華先生談「一台無二戲」-中國戲曲研究院藝術處老藝人訪問記之二〉,《戲劇報》1954年9月號,頁20~25,藝術出版社,1954‧09‧20。
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四、舞台美術
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黃克保,〈戲曲的舞台風格〉,《戲曲研究》第二輯,頁104~135,文化藝術出版社,1987‧12。
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龔和德,〈越劇《西廂記》和《梁山伯與祝英台》的美術設計〉,《戲劇報》1956年3月號(總27),頁38~39,藝術出版社,1956‧03。
龔和德,〈關於京劇的藝術改革中舞台美術的創作問題〉,《戲劇報》1955年1月號,頁44~49,藝術出版社,1955‧01‧22。
韓尚義,〈談舞台美術設計問題〉,《戲劇報》1954年9月號,頁26~29,藝術出版社,1954‧09‧20。
五、其他
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王永敬,〈戲劇觀眾學芻議〉,《劇藝百家》第一期,頁8~17,劇藝百家編輯部,1985。
田漢,〈一年來的戲劇工作和劇協工作〉,《戲劇報》1954年10月號,頁3~6,藝術出版社,1954‧12‧20。
吳祖光,〈談談戲曲改革的幾個實際問題〉,《戲劇報》1954年12月號,頁15~19,藝術出版社,1954‧12‧20。
吳乾浩,〈去蕪存菁,推陳出新-關於戲曲傳統劇目的整理改編問題〉,《戲曲研究》第一輯,頁218~231,吉林人民出版社,1980‧07。
吳乾浩,〈關於中國戲曲劇種現實發展的幾個問題〉,《藝術研究》4(總13),頁198~213,浙江省藝術研究所,1986‧07。
李堯坤,〈戲曲不景氣與戲曲改革〉,《藝術研究》2(總11),頁92~109,浙江省藝術研究所,1985‧12。
沈祖安,〈對當前戲曲工作的幾點看法〉,《戲曲研究》第六輯,頁42~53,文化藝術出版社,1987‧12。
馬少波,〈關於京劇藝術進一步改革的商榷〉,《戲劇報》1954年10月號,頁7~14,藝術出版社,1954‧10‧26。
張郁,〈南方崑曲界的呼聲〉,《戲劇報》1957年第12期(總48),頁34,中國戲劇出版社,1957‧06‧26。
郭漢城,〈現代化與戲曲化-在「1981年戲曲現代戲匯報演出」座談會上的發言〉,《戲曲研究》第六輯,頁1~14,文化藝術出版社,1987‧12。
陳朗,〈集中藝人發展崑劇〉,《戲劇報》1956年12月號(總36),頁15~16,藝術出版社,1956‧12‧09。
編輯部,〈「百花齊放,推陳出新」的榜樣-記文化部與中國劇協召開《十五貫》座談會〉,《戲劇報》1956年6月號(總30),頁14~16,藝術出版社,1956‧06。
蔣中崎紀錄整理,〈了解觀眾-浙江省藝術研究所召開觀眾座談會〉,《藝術研究》2(總11),頁110~127,浙江省藝術研究所,1985‧12。
楊子才,〈歷史的經驗值得注意-對發展崑曲藝術的一點淺見〉,《藝術研究資料》5,頁81~88,浙江省藝術研究所,1983‧12。
戴平,〈當代觀眾的審美心理定勢〉,《藝術研究》4(總13),頁151~177,浙江省藝術研究所,1986‧07。
指導教授 洪惟助(Wei-chu Hung) 審核日期 2004-7-18
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