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姓名	鄭夙玲(Su-Ling Cheng)  查詢紙本館藏	畢業系所	藝術學研究所
論文名稱	從古典到浪漫:德奧鋼琴四重奏探討 (From Classical to Romatic period:The study of piano quartet in German and Austrian)
相關論文	★ 亨德密特音樂的調性研究 ★ 白遼士戲劇交響曲《羅密歐與茱麗葉》研究 ★ 大陸來臺音樂家-康謳研究 ★ 幻想曲之風格流變與形式特質研究-以鍵盤幻想曲為例 ★ 標題協奏曲研究－從九首取樣作品檢視協奏曲與標題音樂的結合 ★ 韓德爾歌劇綜合研究 ★ 楊納傑克 (Janáček) 歌劇《顏如花》(Jenůfa) 之研究 ★ 古典時期協奏曲第一樂章曲式研究 ★ 威爾第抒情喜劇《法斯塔夫》之研究 ★ 華格納歌劇《帕西法爾》之研究 ★ 史特拉汶斯基歌劇《浪子歷程》之研究 ★ 皮亞佐拉 (A. Piazzolla)《布宜諾斯艾利斯的瑪麗亞》（María de Buenos Aires）小歌劇（operita）研究 ★ 小約翰●史特勞斯輕歌劇《蝙蝠》研究 ★ 伯恩斯坦的音樂生涯與創作特色- 以西城故事為例
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摘要(中)	橫跨十八世紀，直至莫札特兩首作品的問世，鋼琴四重奏才開始有了音樂史上象徵指標性的作品，以德奧作曲家為例，到布拉姆斯為止，共有七首鋼琴四重奏作品，歷經百年的蛻變和發展使其成為弦樂四重奏之外另一種四重奏經典樂種。 本論文的論述，主要從鋼琴四重奏成熟前過渡的發展，探討四聲部重奏曲低音聲部鍵盤樂器的轉變過程。相關背景的範圍溯源上至十七世紀，將其置放於歷史脈絡中來說明它何以成形、蛻變，最後藉由莫札特的作品驗證它地位的奠定與對後世的影響，再由此延伸至本論文的重心──浪漫時期。十九世紀寫作鋼琴四重奏音樂家，孟德爾頌、舒曼，布拉姆斯如何刻畫出鋼琴四重奏於浪漫時期不同階段的風格取向。 鋼琴四重奏相對於四把同質性弓弦樂器在合奏作品裡，鋼琴大半承擔音色區分的職責，異質性的聲響色澤因有鋼琴的加入，展現出寬廣的音域、變化的力度，同時引發節奏、音型、織度、演奏技巧前所未有的擴展，為了凸顯本論文的特色，乃將研究方向聚睛審視 「鋼琴」於譜面內蘊的傳達與要求，剖析它在樂曲中角色的扮演，從了解鋼琴由純粹的旋律音型到具豐富的音樂內涵，它們之間動機變化、織度運用、聲部關係、曲式應用等種種的關聯性，是具承接關係、或產生交互影響、或以何種樣貌展現音樂家自我的想法。
摘要(英)	Stretching across the 18th century, not until two of Wolfgang Amadeus Mozart’s works came out did people start to have piano quartet works of symbolic index in music history. Taking German and Austrian composers as examples, there were seven pieces of piano quartet works in total until the time of Johannes Brahms; through the transformation and development of a hundred years, piano quartet had become another kind of classic quartet genre besides string quartet. The dissertation mainly explored the changing process of bass voice part keyboard instrument of four-voice-part ensemble from the transitional development before piano quartet was mature. The scope of relevant background could be traced back to the 17th century to put it in the historical context to explain how it took shape and transformed, finally, by means of Mozart’s works to verify the establishment of its status and its influence to later ages, and then to extend to the core of the dissertation—Romantic Period. The dissertation expounded how the 19th century musicians that composed piano quartet, such as Felix Mendelssohn, Robert Shuman, and Johannes Brahms depicted piano quartet’s style orientation of different stage in Romantic Period. Comparing to four string instruments of same nature in an ensemble work, a piano mostly undertakes the duty of timbre division in piano quartet, and because of the joining of piano, the heterogeneous tone hues reveals extensive compass and dynamics of variation; meanwhile, it triggers unprecedented expansion in rhythm, figure, texture, and performance skills. To highlight the dissertation’s distinguished feature, the research direction was focused on examining piano’s expression of and demand on music score connotation, dissecting its role play in music, and understanding piano’s development from pure melody and figure to abundant music connotation to comprehend the correlations among motive variation, texture exercise, voice part relationship, and musical form appliance for realizing their being with continuation relationship, producing interaction, or showing a musician’s own idea with what kind of appearance.
關鍵字(中)	★ 孟德爾頌 ★ 舒曼 ★ 布拉姆斯 ★ 德奧 ★ 鋼琴四重奏 ★ 莫札特	關鍵字(英)	★ Mendelssohn ★ Mozart ★ piano quartet ★ Austrian ★ German ★ Schumann ★ Brahms
論文目次	目錄 …………………………………………………………i 緒言…………………………………………………………iii 第一節 研究動機 …………………………………………………………………iii 第二節 研究目的 …………………………………………………………………v 第三節 研究方向 …………………………………………………………………v 第四節 章節架構 …………………………………………………………………vi 第一章 鋼琴四重奏的早期發展 ……………………………1 第一節 重奏形態的產生－鋼琴的崛起……………………………………………1 第二節 作曲家與其鋼琴四重奏作品 ……………………………………………11 第三節 莫札特鋼琴四重奏 ………………………………………………………15 一、含有鍵盤的室內樂曲 ………………………………………………15 二、莫札特鋼琴四重奏作品－g小調K. 478與E大調K. 493……………17 第四節 鋼琴與弦樂器的對話……………………………………………27 一、樂器在主題的互動………………………………………………………27 二、鋼琴在音樂織度上的角色扮演…………………………………………31 第二章 鋼琴四重奏所處的浪漫時期－孟德爾頌與舒曼…39 第一節 新音色的追求 ……………………………………………………………40 第二節 孟德爾頌三首鋼琴四重奏c小調op. 1、f小調op. 2、b小調op. 3 …43 一、清澈明快的鋼琴語彙的開拓…………………………………………44 二、古典時期音樂構思在作品中的烙印 － 主題動機構思的傳承與創新 ………………………………………………………………………………63 第三節 舒曼鋼琴四重奏 降E大調op. 47 ………………………………………73 一、寫作鋼琴四重奏的心路歷程 ……………………………………………74 二、傳統曲式的脫離 …………………………………………………………78 三、多樣性的節奏技法 ………………………………………………………90 四、多聲部聲響效果的營造 …………………………………………………98 五、鋼琴與弦樂之間互動關係不同以往的表現……………………………100 第三章 布拉姆斯鋼琴四重奏………………………………………105 第一節 布拉姆斯鋼琴四重奏作品的寫作訴求 ………………………………107 一、鋼琴四重奏g小調op. 25, A大調op. 26在其室內樂作品中之定位詮釋 ……………………………………………………………………108 二、鋼琴四重奏c小調op. 60構思和創作時內在心境與外在氛圍……112 第二節 音樂架構 …………………………………………………………120 一、「發展中的變奏」 (developing variaton) ……………………………120 二、主題群的設計－「混成樂句」(hybrid phrase) ………………………122 三、協奏風格段落 …………………………………………………………145 四、詼諧曲樂章……………………………………………………………148 五、新音色的增添…………………………………………………………150 六、對民族音樂文化的高度熱忱…………………………………………152 第四章 結論………………………………………………………………156 第一節 以音樂家創作特質之展現而言 …………………………………156 第二節 以宏觀的角度而論 ………………………………………………158 參考書目……………………………………………………165
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指導教授	曾瀚霈	審核日期	2009-7-11
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