博碩士論文 93141001 詳細資訊




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姓名 黃思超(Szu-chao Huang)  查詢紙本館藏   畢業系所 中國文學系
論文名稱 集曲研究──以萬曆至康熙年間曲譜的集曲為論述範疇
(The reasearching of Jinqu──Between Wanli to Kangxi spectrums jinqu collection)
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★ 黃周星及其戲曲著作研究★ 戲曲表演功法之研究--以崑京表演藝術為範疇
★ 臺灣亂彈戲劇本研究五題★ 李漁戲曲作品及理論研究
★ 《六十種曲》表記情節研究★ 袁于令與《西樓記》研究
★ 高濂《玉簪記》研究――從文學劇本到崑曲演出★ 焦循劇論研究
★ 清乾嘉以降崑劇全本戲演出研究★ 清代常州派四部詞選評點唐宋詞研究
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摘要(中) 本文研究萬曆至康熙年間,編纂的九種曲譜:《舊編南九宮譜》、《增定南九宮曲譜》、《墨憨齋詞譜》、《南詞新譜》、《南曲九宮正始》、《寒山曲譜》與《詞格備考》、《新訂十二律崑腔譜》、《欽定曲譜》與《南詞定律》,各譜集曲的收錄與考訂,及其背後反映的曲學觀。在論述曲譜集曲以前,本文第一章論述集曲的相關問題,包含集曲的溯源、傳奇作者在創作時選用集曲的功能性考量,並對歷來對集曲組合條件之說法提出檢討,認為集曲之組合,考量的要點有三:一、本調之聯套關係;二、本調板位的保留與銜接的流暢;三、前後曲結音的一致。
本文第二到四章論述萬曆至康熙年間成書的九種曲譜,其集曲的收錄與考訂。本文認為,各譜最大的差異,就在於集曲收錄的不同,以及考訂方法與結果的差異,也因此,釐清這些問題,不僅是探討不同曲譜編纂者曲學觀,也是觀察不同年代,曲牌創作風氣與現象的種要切入點。本文分析各譜觀點與集曲收錄的差異,將萬曆至康熙年間曲譜的集曲編纂,分為三種收錄取向:一、只要不悖曲律者,時曲均收;二、以舊本南戲為主,追求曲牌早期原貌的收錄觀點;三、追求創作時用,以「常用集曲」為收錄觀點。三種收錄取向的差異,產生了各譜收曲與考訂的不同。
另外,集曲的考訂方法,本文提出「因詞定牌」及「因曲定牌」,從目前可見的考訂方法判斷,「因詞定牌」主要是透過文詞、板位的比對,以考訂集曲的本調,這種考訂方法,重要的目的在於訂正曲唱的錯誤;「因曲定牌」則是將集曲本身的腔句,與本調做比較,以音樂旋律的近似作為考訂依據,而不具有訂正集曲演唱的功能。
本文試圖透過大量集曲材料的整理分析,論述曲譜中集曲收錄的種種問題,並以實例檢視歷來各家所提出的集曲諸說,以期對集曲有更全面的認識。
摘要(英) This thesis, research Wanli to Kangxi, the compilation of nine spectrum: the "Jiu bian nan jiu gong pu "《舊編南九宮譜》, " Zeng ding nan jiu gong qu pu "《增定南九宮曲譜》, " Mo han zhai ci pu"《墨憨齋詞譜》,"Nan ci xin pu "《南詞新譜》, "Nanqu Jiugong Zhengshi"《南曲九宮正始》,"Han shan qu pu " and "Ci ge bei kao "《寒山曲譜》與《詞格備考》, " Xin ding shi er lyu kun qiang pu "《新訂十二律崑腔譜》, " Qin ding qu pu "《欽定曲譜》and " Nan ci ding lyu "《南詞定律》, the spectral set your jinqu(集曲) and textual research,and the concept behind all of these. First chapter discusses issues related Jinqu set, inclyuding the set of Jinqu’s source, why the legendary chose to use jinqu in the creation of functional considerations, and the music mix has always set the conditions for the claim that the review that Set the combination of music, considering there are three main points: 1.), the tone of the relationship between joint sets; 2.) bits of the palette and the convergence of flyuid retention;3.)before and after the song sound the same junction.
The second to the four chapters discuss these ninespectrum, scores, and their set. This thesis argues that the biggest difference between all of these spectrums is the set of jinqu, as well as differences in textual research methods and results, and therefore, to clarify these issues, not only of scores compiled by different view of jinqu, but also observed in different years, creating tunes and the phenomenon of species to be an entry point. This analysis of the spectrum of views and set song contains the variances and the Wanli to Kangxi jinqu compilation, divided into three contains approaches: one, if not incompatible with qu lyu(曲律), the jinqu were all received; Second, the old the Nan xi(南戲), the pursuit of the early qu pai; Third, when the pursuit of creative use of the jinqu. Contains three different orientations, resulting in a collection of the spectrum of different music and textual research.
In addition, the set of jinqu textual research methods, this paper "according to the word"or " according to the music", from the current visible textual research methods, with " according to the word, " mainly through the text word, board-bit compared to Textual set the tone song, this textual research methods, an important aim of the revised song sung by mistake; " according to the music" sucked set their own chamber music sentence, and the transfer is made to approximate as a melodic Textual basis, instead of singing songs with a revised set of features.
This thesis tries to organize jinqu materials, the music scores inclyuded in the set of the problems, and each instance of view has always made music all that set to music on the set of a more comprehensive understanding.
關鍵字(中) ★ 集曲
★ 曲牌
★ 格律
★ 本調
★ 排場
★ 格律譜
★ 曲譜
關鍵字(英) ★ Scene arrangements
★ Qupai forms
★ Jinqu
★ Qupai
★ Spectrum
論文目次 緒論 1
第一章、集曲的溯源、運用與集曲諸說之檢討 26
第一節、集曲現象的產生與集曲的發展 26
一、集曲的前身──「俗曲」與詞樂「犯調」 26
二、宋元南戲所用集曲考 31
三、《琵琶記》的創調與影響 36
第二節、 排場設計與集曲選用的功能性 40
一、概念的釐清──排場、慣用套歸納、集曲運用 40
二、功能性──曲套、排場與集曲的整體考量 45
第三節、集曲組合之條件與規則論析 62
一、諸說檢討 63
二、集曲所犯本調之條件與規律 72
第二章、明代兩部曲譜的集曲收錄 85
第一節、概述──萬曆至康熙曲譜集曲收錄及其「集曲觀」的闡釋 85
一、收錄與取材 86
二、集曲的考訂方法 89
三、集曲與聯套 93
四、曲牌說明文字所反映的集曲現象與曲譜功能 96
第二節、最早可見集曲收錄的曲譜──《十三調南曲音節譜》與蔣孝《舊編南九宮譜》 100
一、《十三調南曲音節譜》所錄集曲相關說法 100
二、蔣孝《舊編南九宮譜》集曲收錄與考訂 102
三、蔣孝《舊編南九宮譜》集曲收錄之檢討 106
第三節、沈璟《增訂南九宮曲譜》集曲收錄及其考訂觀點 108
一、 沈璟《增定南九宮曲譜》的集曲收錄 108
二、《增定南九宮曲譜》的考訂觀點與集曲相關論述 112
第三章、「詳於古」與「備於今」──順治年間兩種收錄觀點的體現 124
第一節、兩種觀點的提出與馮夢龍《詞譜》殘本集曲收錄 124
一、觀點差異的提出 124
二、《墨憨齋詞譜》「詳古」觀點與集曲的收錄考訂 126
三、《墨憨齋詞譜》對沈自晉《南詞新譜》集曲考訂的影響 129
第二節、「備於今」的作法與價值──沈自晉《南詞新譜》集曲增訂論析
133
一、《南詞新譜》的集曲新增 133
二、《南詞新譜》對沈璟既收集曲的處理 137
第三節、《南曲九宮正始》的精選觀及其集曲收錄 155
一、《南曲九宮正始》的「精選」觀點與考訂方法 156
二、「古為今用」─《南曲九宮正始》的考訂價值 168
第四章、考訂與實用觀念的轉移──順治末與康熙年間四部曲譜的集曲收錄 173
第一節、實用概念的轉移──《寒山曲譜》、《新定十二律崑腔譜》與《欽定曲譜》 173
一、張彝宣曲譜及其集曲收錄 173
二、王正祥《新定十二律崑腔譜》的收曲精簡與考訂方法 182
三、傾向實用的官修曲譜──《欽定曲譜》精簡、實用取向 185
第二節、《南詞定律》工尺譜的研究價值 191
一、《南詞定律》編纂背景及其特徵 192
二、《南詞定律》工尺譜體現的幾種代表類型 194
第三節、《南詞定律》的集曲收錄與考訂觀點 201
一、《南詞定律》的收曲觀點 201
二、《南詞定律》集曲收錄概況 204
三、《南詞定律》集曲考訂方法 211
結論 218
參考書目 229
附錄一、宋元南戲殘本所見集曲 241
附錄二、《南詞定律》例曲改前譜散曲為劇曲者 254
附錄三、各曲譜集曲表‧凡例 256
一、《舊編南九宮譜》 257
二、《增定南九宮曲譜》 264
三、《南詞新譜》 285
四、《南曲九宮正始》 337
五、《寒山曲譜》與《詞格備考》 361
參考文獻 參考書目
一、詞曲譜(依刊行先後為序)
(一) 詞曲格律譜
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二、劇本與古籍(略依作品或刊行先後為序)
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〔明〕毛晉編:《六十種曲》,北京:中華書局,1958新1版、1996第4次印刷。
〔清〕李玉著,陳古虞、陳多、馬聖貴點校:《李玉戲曲集》,上海:上海古籍出版社,2004。
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〔清〕蔣士銓撰,周妙中點校:《蔣士銓戲曲集》,北京:中華書局,1993。
〔清〕荊石山民:《紅樓夢散套》,清嘉慶20年(1815)刊行,臺北:東吳大學圖書館等藏。
〔清〕周文泉:《補天石傳奇》,清道光17年(1837),臺北:東吳大學圖書館等藏。
《古本戲曲叢刊》編刊委員會:《古本戲曲叢刊》初集,上海:商務印書館,1954年。
《古本戲曲叢刊》編刊委員會:《古本戲曲叢刊》二集,上海:商務印書館,1955年。
《古本戲曲叢刊》編刊委員會:《古本戲曲叢刊》三集,上海:商務印書館,1957年。
《古本戲曲叢刊》編刊委員會:《古本戲曲叢刊》四集,上海:商務印書館,1958年。
《古本戲曲叢刊》編刊委員會:《古本戲曲叢刊》九集,北京:中華書局,1964年。
林侑蒔編:《全明傳奇》,臺北:天一出版社,1983。
朱傳譽主編:《全明傳奇續編》,臺北:天一出版社,1996。
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首都圖書館編輯:《清車王府藏曲本》「全印本」,北京:學苑出版社,2001。
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(二)選本
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〔明〕徐文昭編,孫崇濤、黃仕忠箋校:《風月錦囊箋校》,北京:中華書局,2000,據明嘉靖32年(1553)刊本。
(明)‧無名氏,《樂府群珠》(台北:世界書局,1968年11月
錢南揚:《宋元南戲百一錄》,臺北:古亭書屋,1969年。
趙景深:《宋元戲文本事》,上海:北新書局,1934年。
陸侃如、馮沅君:《南戲拾遺》,臺北:進學出版社,1969年。
錢南揚:《宋元戲文輯佚》,北京:中華書局,2009年。
(三)曲論、曲韻及詩話
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〔明〕王驥德:《曲律》,收入《中國古典戲曲論著集成》(四)。
〔明〕沈德符:《顧曲雜言》,收入《中國古典戲曲論著集成》(四)。
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〔明〕沈寵綏:《度曲須知》,收入《中國古典戲曲論著集成》(五)。
〔清〕徐大椿:《樂府傳聲》,收入《中國古典戲曲論著集成》(七)。
〔清〕徐大椿原著,吳同賓、李光譯注:《《樂府傳聲》譯注》,北京:中國戲劇出版社,1982。
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〔清〕沈乘麐著、歐陽啟名編:《韻學驪珠》,北京:中華書局,2006,據清光緒18年(1892)重刊本。
〔清〕袁枚:《隨園詩話》,南京:江蘇古籍出版社,2000。
三、近人論著(依作者姓氏筆畫為序)
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施德玉:〈集曲體式初探〉,收於《戲曲學報》第二期(臺北:國立臺灣戲曲學院,2007年12月),頁125~150。
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曹文姬〈《南曲九宮正始》對正、變體格式的認識〉,《中華戲曲》,北京:文化藝術出版社,2002年,頁242~258。
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黃思超:〈論沈璟《增定南九宮曲譜》的集曲收錄及其集曲觀〉,收入《戲曲學報》第六期(臺北:國立臺灣戲曲學院,2009年12月),頁63~100。
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路應昆:〈中國牌調音樂背景中的崑腔曲牌〉,發表於崑曲與非實務文化傳承國際研討會,2007。
路應昆:〈文、樂關係與詞曲音樂演進〉,發表於世界崑曲與台灣腳色—崑曲國際學術研討會,2005;《中國音樂學》2005年第3期,頁70-80。
路應昆:〈明代「絃索調」略考〉,《天津音樂學院學報(天籟)》2000年第1期,頁11-16。
蔣星煜:〈《六十種曲評註》序〉,收於黃竹三、馮俊杰主編,《六十種曲評註》(吉林:吉林人民出版社,2001年9月),頁1~29。
顧兆琳:〈崑曲曲調的展開手法‧上、中、下〉,《戲曲藝術》1990年第四期、1991年第一期、1991年第二期,北京:中國戲曲學院,1990年、1991年,頁77~81、頁101~104、頁98~101。
(三)學位論文
卜致立:《北曲【貨郎兒】音樂研究》,臺北:臺北藝術大學傳統藝術所碩士論文,2006。
李佳蓮:《清初蘇州崑腔曲律研究―以《寒》《廣》二譜與傳奇作品為論述範疇》,臺北:臺灣大學中文系博士論文,2007。
林佳儀:《《納書楹曲譜》研究──以《四夢全譜》為核心》,臺北:國立政治大學博士論文,1999年。
范揚坤,《別裁與正宗──曲牌音樂的現象存有與歷史實踐》,國立臺灣師範大學音樂學系博士班音樂學組博士論文,2009年。
周丹:《崑曲清唱與劇唱比較研究》,北京:中國傳媒大學音樂學碩士論文,2009。
陳薇新:《集曲【榴花泣】研究》,臺北:國立臺灣藝術大學碩士論文,2009。
黃慧玲:《湯顯祖《四夢》中同名曲牌音樂之硏究》,臺北:文化大學藝術所碩士論文,1995。
五、工具書(依作者姓氏筆畫為序)
(一)辭典
王森然遺稿,《中國劇目辭典》擴編委員彙編:《中國劇目辭典》,石家莊:河北教育出版社,1997。
中國藝術研究院音樂研究所《中國音樂詞典》編輯部:《中國音樂詞典》,北京:人民音樂出版社,1985。
吳新雷主編:《中國崑劇大辭典》,南京:南京大學出版社,2002。
洪惟助主編:《崑曲辭典》,宜蘭:國立傳統藝術中心,2002。
齊森華、陳多、葉長海主編:《中國曲學大辭典》,杭州:浙江教育出版社,1997。
(二)檢索與資料庫
中央研究院:傅斯年圖書館人名權威資料庫:http://ndweb.iis.sinica.edu.tw/fsnpeople/Search/index.jsp
李殿魁、林佳儀:「戲曲曲譜檢索系統」,建置於國立臺灣傳統藝術總處籌備處臺灣音樂中網站:http://rimh.ncfta.gov.tw/qupu/,2007。
洪惟助主編:《崑曲研究資料索引》,臺北:國家出版社,2002。
洪惟助、黃思超:《崑曲重要曲譜曲牌資料庫》,臺北:國家出版社,2010
國立故宮博物院:「清代檔案人名權威資料查詢」,國立故宮博物院館藏資料庫,http://www.npm.gov.tw/zh-tw/learning/library/archives.htm。
指導教授 洪惟助(Wei-chu Hung) 審核日期 2011-1-21
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