| 姓名 |
李思漢(Szu-han Lee)
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畢業系所 |
中國文學系 |
| 論文名稱 |
焦循劇論研究
(The Study of Jiao Xun's Drama Theory)
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| 摘要(中) |
清代雅與俗兩個文化場域分庭抗禮，各自發展出了具有「辨識作用」的消費習慣、生活情趣、文化品味與思想意識等指標；戲曲史上，乾隆開始浮出檯面的「花雅之爭」的背後，甚至牽涉到了關於「觀眾」階層的角力。文人與學者兩種身分雖然在戲曲批評中涇渭分明，然而焦循（1763－1820）這位被歸類為學者的乾嘉經學家，跨足到文人發揮的戲曲場域中，又能被後人持續關注，他的出現是否意味著文人和學者這兩個身份的融合與轉化將出現不同以往的詮釋？
本文提出焦循以文學「一代有一代之所勝」的觀點，具體發揮「前代所無」、「理法建構」與「接受者的認同」三個原則來肯定清代盛行的花部戲。此外，在「有益風化」為文學、藝術表現目的的最高指導原則之下，焦循看重戲曲的教化功能，認為舞臺上所搬演的只是為傳達醒世寓意所做的一種包裝。焦循並且運用考證方法，讓戲曲的批評不單單停留於主觀意識強烈的印象式批評視角；藉由史料的解讀，建構戲曲藝術從古至今在人類文明進程中所貢獻的意義。
在研治經學卻熱愛戲曲；講述詞章又不離經學的協助之下，學者和文人所關心的重點，焦循兼而有之，學者與文人的分際就悄悄地在焦循的形象上模糊難辨了。他甚且跨足在雅與俗的中間，成了兩者溝通的橋樑；在他身上可以看見屬於雅部的典範與品格，而同時又能反映出花部包容、開放的多元價值觀。
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| 摘要(英) |
This text puts forth Jiao Xun （焦循，1763-1820） with the standpoint of literature "the generation have its own win", concretely develop "the ex-generation had no" and "method construction" and " the identification of the accept " three principles to affirmative the drama which in the Qine Dynasty. For the sake of "To be beneficial to the morals and custom" , Jiao Xun think greatly of the culture function of the drama, and he believed that the performing arts was just a kind of packing that with the implied meaning .Jiao Xun and use textual research method, make the critique of Chinese drama not only remain in the subjective impression type. By the reading of historical data, constructed the meanings that the Chinese drama contributed at the mankind’’s civilization process from the ancient time up to now.
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| 關鍵字(中) |
★ 文學代勝
★ 《劇說》
★ 《花部農譚》
★ 學者
★ 文人
★ 焦循 |
關鍵字(英) |
★ Scholar
★ Ju Shuo
★ Hua Bu Nong Tan
★ Jiao Xun
★ Renaissance man |
| 論文目次 |
中文摘要 i
英文摘要 ii
目次 iii
緒論 1
第一節 研究動機與價值 1
第二節 研究範圍、方法與要旨 8
第三節 前人研究成果檢討 12
第一章 乾嘉時期揚州學風與揚州劇壇 21
第一節 清代乾嘉時期揚州劇壇 22
一、發展背景 22
二、揚州劇壇的繁榮 24
第二節 揚州學者與戲曲的互動 27
一、清代揚州一地的學風 27
二、揚州學者的戲曲活動 29
第三節 焦循的戲曲活動及文藝思想 32
一、焦循的戲曲活動 32
二、焦循的文藝思想 37
第二章 從「文學代勝」出發的戲曲史觀 41
第一節 文學「一代有一代之所勝」的歷史淵源 42
一、先秦至六朝的文類觀念 42
二、唐至元代的新文類刺激 47
三、明清的俗文學挑戰 51
第二節 從「文學代勝」看焦循對戲曲的態度 56
一、「文學代勝」觀念的形成背景與具體內容 56
二、八股文理法盡於明人 61
三、並列傳奇、八股文與曲劇 65
第三節 焦循對花部戲的推崇 70
一、從戲曲的社會功能來詮釋 70
二、從「文學代勝」觀點的考察 72
第三章 焦循的戲曲考據學 77
第一節 考據風氣下的戲曲探索 78
一、考據學對文學創作的影響 80
二、考據領域中的戲曲探索 84
第二節 焦循戲曲考據的內容 90
一、考求戲曲歷史與腳色沿革 92
二、探究劇情本事 96
三、賞評劇本 99
四、記錄演出軼聞與其他 103
第三節 焦循戲曲考據的貢獻 106
第四章 焦循劇論在清代曲學的定位 115
第一節 焦循對傳統曲學的觀照 116
一、劇本創作 118
二、舞台搬演 122
第二節 焦循論劇與清代文人的比較 125
一、與李漁《閒情偶寄》的比較 126
二、與清代其他文人的對觀 133
第三節 焦循論劇與清代學者的比較 136
一、和李調元的比較 137
二、和孔尚任的比較 141
三、比較凌廷堪〈論曲絕句〉和焦循的觀點 145
結論 149
參考書目 153
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| 參考文獻 |
一、工具書
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林世仁：《焦循的戲曲論著及其戲曲觀研究》，臺北︰中國文化大學藝術研究所碩士論文，1989年。
林明德：《梁啟超與晚清文學運動》，臺北：政治大學中文研究所博士論文，1988年。
羅麗容：《清代曲論研究》，臺北：東吳大學中文研究所博士論文，1984年。
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| 指導教授 |
洪惟助(Wei-zhu Hong)
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審核日期 |
2009-7-20 |
| 推文 |
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