博碩士論文 951305004 詳細資訊




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姓名 羅淑慧(Shu-Hui Lo)  查詢紙本館藏   畢業系所 歷史研究所在職專班
論文名稱 日治時期的台灣留日美術家-以東京美術學校為研究中心
(Taiwan Artists Studied in Japan during the Japanese Colonial Period — In the Case of Tokyo Bijutsu Gakko)
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摘要(中) 日本殖民台灣所推動的近代西式教育,不但開啟台灣教育史的新紀元,也是台灣近代文化與社會變遷的主要動力。其中圖畫教育的實施,不但開啟台人的美術視野,也為往後台灣美術發展奠定重要基礎。然而,當時台灣並沒有美術專門學校,想深究藝術領域者只好負笈異鄉學習,雖然當時留學地區有日本、中國大陸及歐美等地,但在語言、交通等各項因素的考量下,仍以前往日本者居多,學習美術者亦是如此。其中位居上野的東京美術學校即是台灣學生的首選,因為這所藝術殿堂在1889年成立後不久,即成為日本美術界的翹楚,隨著日本勢力的擴張,也成為東亞美術的權威,不僅在台灣,許多中國和朝鮮等地的優秀藝術家亦出身於此校。日治時期畢業於此校的台籍生共有21位,他們在戰前是推動台灣新美術運動的中堅份子,戰後在美術教育方面亦貢獻良多,此外,從他們學習、探索藝術的過程亦可了解台灣近百年來美術發展的脈絡。因此本文嘗試以多元的視點,針對他們在求學、工作歷程,以及在美術教育和活動的參與情形,做一歸納、整理和分析,藉此究明這座藝術殿堂對他們藝術生涯的影響,以及他們在台灣美術史上的評價與定位。
摘要(英) Japan promoted modern western education system after colonizing Taiwan.It not only opened the new era education, but brought the main motive of modern culture and social changes. Carrying out the painting education widened the art vision of the people and established the important foundation for the art development in Taiwan.
However, there was not any special art school in Taiwan at that time. The students had no choice but to go abroad. They studied in Japan, China, America and Europe. Most of them were in Japan because of many considerations. The art learners were the same situation. Their best choice was Tokyo Bijutsu Gakko. This was the leading school after its formal establishment in 1889. It was the authority of the art in East Asia after the expansion of Japan. In China, Taiwan and Korea, there were many excellent artists graduated from this school.
There were 21 Taiwan students graduated from Tokyo Bijutsu Gakko at that time. They played an important role in Taiwan’’s art movements before World War II, and contributed tremendously after the war. In addition, we know the art development in the last hundred years of Taiwan by their study and exploration. This paper tries to make a summary, collation and analysis about their studies, works and art activities from multiple perspectives to understand the impact of this school in their artistic career, as well as their achievement and status in Taiwanese art history.
關鍵字(中) ★ 東京美術學校
★ 圖畫教育
★ 美術展覽會
★ 美術運動
★ 美術家
關鍵字(英) ★ art movement
★ artists
★ art exhibition
★ picture education
★ Tokyo Bijutsu Gakko
論文目次 中文摘要…………………………………………………………………………
英文摘要…………………………………………………………………………
誌謝………………………………………………………………………………
目錄………………………………………………………………………………
表目錄……………………………………………………………………………
緒論………………………………………………………………………………
第壹章 東京美術學校的成立與發展
第一節 東京美術學校的創設…………………………………………………
第二節 學制與學風之演變……………………………………………………
第三節 師資結構與台籍生之師承……………………………………………
第貳章 台灣美術家之習畫歷程
第一節 台灣近代圖畫教育的推展……………………………………………
第二節 留日前的習畫歷程與背景……………………………………………
第三節 留日期間的學畫歷程…………………………………………………
第參章 台灣美術家的社會流動與影響
第一節 畢業後的動向…………………………………………………………
第二節 藝術風格的演變………………………………………………………
第三節 畫壇的影響與評價……………………………………………………
結論………………………………………………………………………………
參考書目…………………………………………………………………………
附錄
附錄一:日本文展、帝展、新文展之演變(1907-1945)……………………
附錄二:日治時期台籍東美生獲獎紀錄………………………………………
附錄三:圖版……………………………………………………………………
參考文獻 一、中文部分
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陳澄波,〈日據時代台灣藝術之回顧〉,《雄獅美術》,期106(1979年6月),頁69-72。
鄉原古統撰,廖瑾瑗譯,〈台灣的書畫〉,《藝術家》,期208(1992年9月),頁320-321。
黃于玲,〈當陳昭宏碰上廖德政〉,《藝術家》,期197(1991年10月),頁352-355。
黃才郎,〈郭柏川 凝聚情感 經營氣勢〉,《藝術家》,期253(1996年6月),頁254-255。
黃冬富,〈川端畫學校與台灣畫壇之關係〉,《文化生活》,卷5期4(2002年4月),頁58-67。
黃玉珊記錄,〈細說台陽「日據時代台灣美術運動史」座談會〉,《藝術家》,卷3期6(1976年11月),頁98-102。
黃光男,〈豁達淡泊的哲思者-早期抗日畫家何德來〉,《藝術家》,期232(1994年9月),頁278-279。
黃茜芳,〈如沐和煦春風郭東榮、陳銀輝、吳炫三談老師廖繼春〉,《典藏藝術》,期42(1996年3月),頁100-105。
黃茜芳,〈勇搏命運的舵手 李石樵的生平軼事〉,《典藏藝術》,期35(1995年8月),頁176-180。
雄獅編輯部,〈一條筆直而深入的路-崇尚寫實的李梅樹〉,《雄師美術》,期107(1980年1月),頁30-57。
楊三郎,〈跑不完的路〉,《台北文物》,卷3期3(1955年3月5日),頁73-76。
楊啟東,〈陳澄波的人與他的藝術〉,《台灣文藝》,期115(1989年1-2月),頁140-151。
楊啟東,〈論廖繼春其人其畫〉,《台灣文藝》,期110(1988年3月),頁176-187。
楊智富,〈巨匠的足跡-訪談台灣前輩美術家顏水龍〉,《雄獅美術》,期245(1997年7月),頁184-189。
廖敏惠,〈懷念我的父親廖繼春教授〉,《現代美術》,期65(1996年4月),頁6-8。
廖瑞芬,〈日本美術院走過百年〉,《藝術家》,期283(1998年12月),頁476-487。
劉文三,〈顏水龍牽掛台灣本土文化〉,《藝術家》,期270(1997年11月),頁282-283。
編輯小組,〈陽光、空氣與水-訪廖德政談其藝術〉,《現代美術》,期38(1991年10月),頁16-20。
鄭水萍,〈試探黃土水的雕塑文獻與圖象風格命題〉,《雄獅美術》,期281(1999年7月),頁18-36。
鄭勝天,〈海外華人藝術家地位的演變〉,《藝術家》,期261(1997年2月),頁332-340。
蕭瓊瑞,〈「台灣人形象」的自我形塑-百年來台灣美術家眼中的台灣人〉,《國立成功大學歷史學報》,號 21(1995年12月),頁144-198。
龍瑛宗,〈張文環與王白淵〉,《台灣文藝》,期76(1982年5月),頁329-333。
謝里法,〈台灣近代雕刻的先驅者黃土水〉,《雄獅美術》,期98(1979年4月),頁6-47。
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謝里法,〈寄一位旅居北平的畫家張秋海〉,《雄獅美術》,期156(1984年2月),頁75-79。
謝里法,〈學院中的素人畫家陳澄波台灣美術運動的先驅〉,《雄獅美術》,期100(1979年12月),頁16-59。
謝里法,〈顏水龍-繞過地球一圈又一圈沒有賺到半毛錢〉,《藝術家》,期266(1997年7月),頁406-411。
謝里法,〈讓我們一起閉著眼睛看,一起歡呼「快樂,快樂,快樂!」為陳慧坤九十歲畫展而寫(上)〉,《雄獅美術》,期296(1995年10月),頁98-103。
謝里法,〈讓我們一起閉著眼睛看,一起歡呼「快樂,快樂,快樂!」為陳慧坤九十歲畫展而寫(下)〉,《雄獅美術》,期297(1995年11月),頁97-104。
鍾秀英,〈一年到頭騎一輛破舊腳踏車 林絲緞談廖繼春溫和樸實的個性〉,《典藏藝術》,期42(1996年3月),頁98-99。
顏娟英,〈勇者的畫像-陳澄波〉,《藝術家》,期201(1992年2月),頁194-213。
顏娟英,〈洗心滌靈廖德政創造風景的歷程〉,《雄獅美術》,期262(1992年12月),頁36-45。
顏娟英,〈殿堂中的美術:台灣早期現代美術與文化啟蒙〉,《中央研究院歷史語言研究所集刊》,64本2分(1993年6月),頁469-610。
藝術家編輯部,〈百年孤寂-台灣「遺」民劉錦堂〉,《藝術家》,期232(1994年9月),頁286-291。
蘇啟明,〈顏水龍的藝術風格〉,《歷史文物》,卷8期1(1998年1月),頁12-16。
(四)學位論文
王昱婷,〈輾轉的容顏-從黃土水的「蕃童」論日治時期台灣原住民形象的呈現與再現〉,台南:成功大學歷史所碩士論文,2006年。
王素峰,〈廖繼春之研究(1902-1976)〉,台北:國立台灣師範大學美術研究所碩士論文,1986年。
王凱薇,〈日治時期台灣地方意識的建立:以顔水龍美術、廣告與工藝創作為例〉,中壢:中央大學藝術研究所碩士論文,2005年。
王麗玲,〈陳永森膠彩畫之研究〉,台中:東海大學創意設計暨藝術學院美術系碩士論文,2008年。
江美玲,〈黃土水作品的社會性探釋 -以<釋迦像>、<水牛群像>為例〉〉,台中:東海大學美術學系碩士論文,2004年。
余正志,〈李梅樹素描作品之研究〉,台北:台灣師範大學美術學系在職進修碩士班碩士論文,2005年。
吳國麗,〈李梅樹「照片式繪畫」作品研究〉,台南:成功大學藝術研究所碩士論文,1998年。
呂莉薇,〈烈日之下的黃土水-雕塑作品的內涵與時代意義〉,彰化:彰化師範大學藝術教育研究所碩士論文,2003年。
李美玲,〈日治時期知識份子文化認同的轉變:繪畫與文學的認同關係〉,台中:東海大學美術研究所碩士論文,2005年6月。
周亞麗,〈劉錦堂的《台灣遺民圖》與遺民意識〉,台北:台灣師範大學美術學系碩士論文,1995年。
林育淳,〈進入世界藝壇的先趨--日據時期留法畫家研究〉,台北:台灣大學歷史研究所中國藝術史組碩士論文,1991年。
林盈賢,〈陳慧坤繪畫之研究〉,台北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,2001年。
林鴻濱,〈陳澄波風景畫研究〉台南:成功大學藝術研究所碩士論文,1997年。
林麗雯,〈從三峽祖師廟中學院背景作品談李梅樹主導之意義〉,中壢:中央大學藝術研究所碩士論文,2001年。
柳書琴,〈荊棘之道:旅日青年的文學活動與文化抗爭〉,新竹:清華大學中國文學系博士論文,2005年。
胡朝復,〈李石樵人物畫之研究〉,台北:台灣師範大學美術學系在職進修碩士班碩士論文,2005 年。
高梅蘭,〈王白淵作品及其譯本研究──以《蕀の道》為研究中心〉,台北:台北教育大學語文教育學系碩士論文,2005年。
莊玉明,〈李梅樹(1902-1983)繪畫之研究 ── 台灣鄉土之情懷〉,台北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,1994年。
彭玉斗,〈李梅樹人物畫研究〉,台北:台灣師範大學美術學系在職進修碩士班碩士論文,2003年。
彭建銘,〈顏水龍的工藝振興工作研究(1936∼1997)〉,雲林:雲林科技大學工業設計系碩士論文,2000年。
黃莉珺,〈顏水龍原住民題材畫作研究〉,台南:成功大學藝術研究所碩士論文,2002年。
廖繼英,〈台灣本土畫家廖德政繪畫藝術風格研究〉,台北:中國文化大學藝術研究所碩士論文,1998年。
劉長富,〈論陳澄波的繪畫理念與特色〉,台北:華梵大學工業設計系碩士班碩士論文,2003年。
蔡小瑛,〈論李石樵畫作的具象與抽象之抉擇〉,台北:中國文化大學藝術研究所美術組碩士在職專班碩士論文,2005年。
鄭宜欣,〈寫實的形塑與割裂──論李石樵戰後作品之風格與意涵(1945-1949)〉,台北:台灣師範大學美術學系碩士論文,2002年。
蕭文杰,〈顏水龍的藝術研究〉,台北:中國文化大學藝術研究所美術組碩士在職專班論文,2002年。
藤井康子,〈日治時期台灣中學校之形成-教育目的・制度・背後支柱-〉,台北:台灣大學歷史研究所碩士論文,2000年6月。
二、日文部分
(一)期刊、報紙
〈三千人彩管の慰問〉,《朝日新聞》,1942年11月20日,版3。
〈台中支會展覽會〉,《台灣教育雜誌》,號30(1904年9月25日),頁42。
〈府令第5號〉,《台灣教育雜誌》,號60,1907年3月25日,頁65-66。
〈美術学校の風紀問題〉,《東京朝日新聞》,1916年1月25日,版6。
〈美術家二十五氏を前線へ〉,《朝日新聞》,1943年5月5日,版3。
〈美術學校紀念祭〉,《東京朝日新聞》,1898年11月5日,版2。
〈島政〉,《台灣日日新報》,1899年3月8日,版3。
〈彫刻が「蕃童」帝展入選する迄黃土水君の奮闘を其苦心談(上)〉,《台灣日日新報》,1920年10月17日,版7。
〈彩管も新發足けふ「美報」「美協」生る〉,《朝日新聞》,1943年5月18日,版3。
〈報國團に統一〉,《朝日新聞》,1941年1月10日,版7。
〈徵兵適齡一年引下げ滿十九歲の壯丁檢查を明年實行〉,《朝日新聞》,1943年12月24日,版1。
〈論說〉,《台灣教育雜誌》,號4,1902年3月25日,頁15。
石川欽一郎,〈水彩画と台灣風光〉,《台灣日日新報》,1908年1月23日,版4。
石川欽一郎,〈台灣風光の回想〉,《台灣時報》,1935年6月,頁53。
立石鐵臣,〈ローカル‧カラー〉,《台灣日日新報》,1939年5月29日,版6。
立石鐵臣,〈二つの流れ台陽展と創元展と〉,《台灣日日新報》,1940年5月2日,版6。
吉田千鶴子,〈東京美術学校の外国人生徒(前篇)〉,《東京芸術大学美術学部紀要》,號33(1998年3月),頁5-73。
吉田千鶴子,〈東京美術学校の外国人生徒(後篇)〉,《東京芸術大学美術学部紀要》,號34(1999年5月),頁45-143。
陳植棋,〈本島美術家に與へる〉,《台灣日日新報》,1928年9月12日,版3。
鹽月桃甫,〈台展洋畫概評〉,《台灣時報》,1927年11月,頁21。
鹽月桃甫,〈台灣の山水〉,《台灣時報》,1938年1月,頁134-138。
(二)專書
大谷省吾,〈自由美術家協會/美術創作家協會解說〉,《近代日本 アート‧カタログ‧コレクション073自由美術家協會/美術創作家協會解說》,東京:ゆまに書房,2004年10月,頁1-7。
大谷省吾,〈美術文化協會解說〉,《近代日本 アート‧カタログ‧コレクション082美術文化協會》,東京:ゆまに書房,2004年10月,頁1-7。
上野直昭,《上野直昭日記 東京芸術大学百年史 東京美術学校篇 第三巻 別巻》,東京:ぎょうせい,1997年。
台灣教育會編著,《台灣教育沿革誌》,台北:南天書局,1995年。
台灣總督府編,《台灣總督府職員錄》,台北:國立中央圖書館台灣分館委託員工消費合作社,2002年,微捲。
吉野秀公,《台灣教育史》,台北:南天書局,1997年。
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岡倉一雄,《岡倉天心をめぐる人びと》,東京:中央公論美術,1998年。
東京文化財研究所企画情報部編,《黑田清輝著述集》,東京:中央公論美術,2007年。
金子一夫,《近代日本美術教育の研究 明治.大正時代》,東京:中央公論美術,1999年。
青木茂監修,《美術月報》,第一卷,東京:ゆまに書房,1998年。
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青木茂監修,《美術月報》,第三卷,東京:ゆまに書房,1998年。
青木茂監修,《美術月報》,第四卷,東京:ゆまに書房,1998年。
青木茂監修,《美術旬報》,第一卷,東京:ゆまに書房,1998年。
青木茂監修,《美術評論》,第一卷,東京:ゆまに書房,1991年。
青木茂監修,《美術評論》,第二卷,東京:ゆまに書房,1991年。
青木茂監修,《美術評論》,第三卷,東京:ゆまに書房,1991年。
青木茂監修,《美術評論》,第四卷,東京:ゆまに書房,1991年。
青木茂監修,《美術週報》,第一卷,東京:ゆまに書房,1998年。
青木茂監修,《美術週報》,第二卷,東京:ゆまに書房,1998年。
青木茂監修,《美術週報》,第三卷,東京:ゆまに書房,1998年。
青木茂監修,《美術週報》,第四卷,東京:ゆまに書房,1998年。
青木茂監修,《美術週報》,第五卷,東京:ゆまに書房,1998年。
青木茂監修,《美術週報》,第六卷,東京:ゆまに書房,1998年。
青木茂監修,《美術週報》,第七卷,東京:ゆまに書房,1998年。
青木茂監修,《國民美術》,第一卷,東京:ゆまに書房,1998年。,
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青木茂編,《明治日本畫史料》,東京:中央公論美術,1991年。
青木茂編,《明治洋畫史料 懷想篇》,東京:中央公論美術,1985年。
芸術研究振興財団・東京芸術大学百年史編集委員会,《東京芸術大学百年史 東京美術学校篇 第三巻》,東京:ぎょうせい,1997年。
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美術研究所,《日本美術年鑑》,昭和12年(1937年),東京:国書刊行会,1996年8月。
美術研究所,《日本美術年鑑》,昭和13年(1938年),東京:国書刊行会,1996年8月。
美術研究所,《日本美術年鑑》,昭和14年(1939年),東京:国書刊行会,1996年8月。
桑原實監、磯崎康彦、吉田千鶴子著,《東京美術学校の歴史》,東京:日本文教出版社,1977年,頁48。
高階秀爾,《日本近代美術史論》,東京:築摩書房,2006年。
高階秀爾,《日本美術を見る眼》,東京:岩波書店,1991年。
高橋由一,〈高橋由一履歷〉,收錄於匠秀夫,《日本の近代美術と幕末》,東京:沖積舍,1994年,頁235-258。
細野正信編,《昭和文化の遺産》,第一巻 日本画I,東京:ぎょうせい,1999年。
富山秀男編,《昭和文化の遺産》,第三巻 洋画I,東京:ぎょうせい,1991年。
朝日新聞編,《日本美術年鑑》,昭和2年(1927年),東京:国書刊行会,1996年8月。
森田義之、小泉晋弥,《岡倉天心と五浦》,東京:中央公論美術,1998年。
畫報社,《日本美術年鑑》,第壹卷,明治43年(1910年),東京:國書刊行會,1996年8月。
齊藤隆三,《日本美術院史》,東京:中央公論美術,1975年。
瀧悌三,《日本近代美術事件史》,大阪:東方出版,1993年。
指導教授 鄭政誠(Cheng-Chen Cheng) 審核日期 2009-7-17
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