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姓名 鐘雪寧(Hsueh-Ning Chung)  查詢紙本館藏   畢業系所 中國文學系
論文名稱 王驥德與李漁戲曲論著之比較初探
(A Comparative Study of Wang Jide and Li Yu′s Works on Operas)
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摘要(中) 王驥德與李漁戲曲論著之比較初探
中文摘要

  晚明至清初是古典戲曲創作及理論發展的鼎盛時期。王驥德《曲律》和李漁《閒情偶寄》之《詞曲部》與《演習部》,正是這個時期涵括全面並具系統性的兩本戲曲論著,且分別為明清戲曲理論之集大成者。故比較其理論架構及內涵,具有重要的學術意義。一則可釐清兩家理論發展上的關係;二則可補強前賢宏觀式論述所欠缺的細緻分析與比較;三則可尋繹兩家理論異同與戲曲藝術演變歷程的密切關係;四則可重新省思其曲學價值與地位,並為戲曲批評史之研究開拓新的視角。
  本論文先梳理王、李二人之前戲曲理論發展既有的成果;繼而依兩人論著共同關注的層面,包括結構、體製規律、詞采、音律、賓白、科諢等,及其各自側重的論述,進行「同中存異、異中求同」的比較。由於比較的研究視角,彼此都是對方的參考座標,避免一律以「王驥德為開創者,李漁為集大成者」,這種順著理論發展進程的「理所當然」印象。而從實際論述內容探求兩人觀點的異同或聯繫,乃發現其具有多重面向及涵義,實非「承繼關係」所能簡單概括。最後就比較結果,探究其原因,釐清兩人論述之間的關係,並回歸理論發展史的長流,更深入而確切地理解其各自的創發,及其共同努力完成建構的理論系統。
  
關鍵詞:王驥德、李漁、《曲律》、《閒情偶寄》、戲曲理論
摘要(英) A Comparative Study of Wang Jide and Li Yu′s Works on Operas

Abstract

Late Ming Dynasty and early Qing Dynasty is the flourishing period of classical Chinese opera creation and theory development. Wang Jide’s Melody and the On Poems and Verses and On Performance in Li Yu’s Occasional Notes with Leisure Motions are two comprehensive and systemic works on opera produced in this period. They were the masterpieces of opera theory of the Ming and Qing Dynasties. Therefore, it is of great academic significance to compare their theoretical framework and connotation. First, it helps to clarify the relationship between the development of the two theories; second, it provides detailed analysis and comparison which previous macroscopic elaboration failed to provide; third, it unravels the close relationship between the similarities and differences of the two theories and the evolution process of opera art; fourth, it urges people to rethink their value and status in opera theory, and to develop new perspectives for the research of opera criticism history.
This paper first reviews existing research on opera theory prior to Wang and Li, then compares, under the principle of "seeking differences in similarities and similarities in differences", the common concerns of the two works: structure, system, regulation of word mining, temperament, spoken parts, buffoonery, etc., and focus. Because of the comparative research perspective, they are each other′s frame of reference, and the "taken for granted" impression that "Wang Jide is the pioneer, and Li Yu is the master" can be avoided. To probe the similarities and differences between the two opera theorists from their works helps to reveal that they involve multiple angles and meaning, and not just a simple relationship of "inheritance". Finally, it explores the reasons for the results of comparison, clarifies the relationship between their opinions, and turns to the history of the theoretical development to understand more deeply and accurately their creation and the theory system they constructed together.

Key words: Wang Jide, Li Yu, 《Melody》, 《Occasional Notes with Leisure Motions》, opera theory.
關鍵字(中) ★ 王驥德
★ 李漁
★ 曲律
★ 閒情偶寄
★ 戲曲理論
關鍵字(英)
論文目次 目 錄
中文摘要………………………………………………………………………………………………………………..i
英文摘要……………………………………………………………………………………………………………….………..ii
目錄……………………………………………………………….………………………..………………………………iii
圖目錄………………………………………………………………………………………..………………………….viii

緒論………………………………………………………………………………………………………………………….1
壹、研究動機及目的…………………………………………………………………………..………………1
貳、文獻回顧與述評…………………………………………………………………………..………………3
一、期刊論文………………………………………………………………………...……..…………….4
二、理論史專書……………………………………………….…………………………..……………..9
三、王驥德、李漁之個別研究成果…………………………………………………………..13
參、研究方法及範圍界定……………………………………………………………………………..…..15
一、研究範圍界定………………………………………………………………………………………15
二、研究方法………………………………………………………………………………………………16

第一章 元代至明中葉之曲論發展述要…………………………………………………………..…..20
第一節 結構概念萌芽與形成──章法布局概念與關目批評美學之交融……..…..21
一、章法布局理論之發展及探索………………………………...……..……………………..22
二、關目批評美學之形成及運用……….…………………………..………………………….25
第二節 文詞與聲律並重之理論建構──從文律相互涵容到文律之爭…….…...27
一、文律相互涵容時期……………………………………………...……..……………….……….27
二、「文律之爭」背景及發展…………………….…………………………..………….…..29
第三節 以聲樂、曲唱為核心之表演理論…………………………………………………….….32
一、演員素質與藝術修為………………………………………...……..………………………...32
二、曲唱聲樂技巧………………………………………….…………………………..………….…..35
第四節 作家作品評論方式及其理論意義之轉換……………………………………….……39
一、周德清──《中原音韻》……………………………………………...……..….…………39
二、鍾嗣成──《錄鬼簿》…………………….…………………………..……….……………40
三、楊維禎………………………………………………………………………………………….……….41
四、朱權──《太和正音譜》……………………………………………...……..….…………42
五、何良俊……………………………………………….…………………………..….………….………43
六、王世貞……………………………………………………………………………………….………….44
七、李贄………………………………………………………………………………………….……………45

第二章 晚明與清初之劇壇概況……………………………………………………………….…………..47
  第一節 晚明之劇壇概況…………………………………………………………..……………………47
  一、崑山腔崛起興盛………………….……………………………………………………………..48
  二、文人士大夫積極投入………………………………………………………..………………49
  三、蓄養家樂之風盛行……………………………………………………….…..…..………….51
  第二節 清初之劇壇概況…………………………………………………………………………..……53
  一、競演新戲──從全本到臺本…………………………………………………………….53
  二、專業文人劇作家出現…………………………………………………..…………….……..54
  三、職業戲班蓬勃發展………………………………………………….……………….………..56

 第三章 結構論之比較…………………….………………………………………………..………..………59
 第一節 總論結構………………………………………………………………………..…………….….…61
 第二節 題材選擇與運用………………………………………………………………..………..……..69
 第三節 情節布置與串聯……………………………………………………………..…….…….……..80
  一、立主腦………………………………………………………………………………….……….…….82
 二、減頭緒………………………………………………………………………………………..……….84
 三、密針線……………………………………………………………………………………….………….87

 第四章 戲曲體製規律論之比較………………………………………………………….……..………..91
 第一節 格局…………………………………………………………………………………….…..……………92
 一、王驥德之「格局」概念.............................................................................92
 二、李漁之格局理論.......................................................................................100
 三、王驥德與李漁之「格局」比較...............................................................103
 第二節 「腳色」理論之比較……………………………………………………….....……………..107
 一、王驥德之腳色論.......................................................................................107
  二、李漁之腳色論...........................................................................................110
 三、王、李之「腳色論」比較.......................................................................113

 第五章 修辭論之比較…………………………………………..……………………….………..…………114
 第一節 詞采理論之比較…………………………………………………………….………..………….114
  一、天賦才情……………………………………………………………………….………..…………..116
  二、後天修養……………………………………………………………………….…………………….120
  三、語意內容……………………………………………………………………….…………………….122
  四、詞采風格………………………………………………………………….………………………….126
五、技巧方法…………………………………………………………………………………………..…133
 第二節 賓白理論之比較…………………………………………………….…………………………...135
一、王驥德之賓白理論……………………………………………….………..……………………136
  二、關於元曲賓白作者之諸種說法………………………………….……………………….139
  三、李漁之賓白理論………………………………………………….………………………………141
  四、王、李賓白理論之比較與關係……………………….………………………………….150
 第三節 科諢理論之比較…………………………………………………….…………………………...153
一、王驥德之科諢理論……………………………….………..…………………………………..153
  二、李漁之科諢理論………………………………….……………………………………………..155
  三、王、李科諢理論之比較……………………………….…………………………………….158
  
 第六章 音律論之比較………………………………………………………………………………..…......160
 第一節 立論原則…………………………………………………………………………………………….161
 第二節 關於曲譜…………………………………………………………………………………………….164
  一、對現行曲譜的批評或要求………………………………………………….………………165
  二、曲譜作用及應用原則……………………………………………………………….…………167
    三、對曲調名稱由來的觀察…………………………………………………………..………….168
  四、上聲字的運用……………………………………………………………………………….…….169
 第三節 關於曲韻……………………………………………………………………………………….…….171
  一、用韻的原則:一韻到底,不可換韻或出韻……..…………………….………….172
  二、關於重韻……………………………………………………………………………………………..174
    三、關於閉口韻………………………………………………………………………………………….177
 第四節 關於「務頭」……………………………………………………………………………………..179
  一、周德清之「務頭論」………………………………………………..…………………….………..180
  二、王驥德之〈論務頭〉…………………………………………………………………..…………..181
   三、李漁之〈別解務頭〉……………………………………………………………………..………..184
 四、王、李務頭論之比較……………………………………………………………..…..……………186

 第七章 王驥德與李漁戲曲論著之各自側重………………….………………………..………………189
 第一節 王驥德戲曲論著之側重…………………………………………………….…….……….….….190
 一、理論建構方面…………………………………………………………………….…….………………190
  二、批評鑑賞方面……………………………..…………………………………….……….………..…..194
 第二節 李漁戲曲論著之側重…………………………………………………………..…….…………….201
 一、家班主人暨知音文士………………………………………………..………………….………….202
  二、改編者……………………………………………………………………………………………………..204
 三、優師………………………………………………………………………………..………….…..……….205
 四、歌童優人……………………………………………………………………………………..………….207
  五、戲場陳套惡習……………………………………………………………………………..………….208
 第三節 論著各自側重之意義…………………………………………………………………..…………209
  一、文人品味與庶民需求……………………………………………………………………..………209
 二、作家作品批評比較與舞台搬演實踐推廣…………………………………..………….210
 三、引述資料、保存文獻與「成格」立說、自成一家………………..…..…………211
 結論……………………………………………………………………………………………………………..…..………..212
 參考文獻………………………………………………………………………………………………………….………..215
參考文獻 參考文獻
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王利器編:《李士楨李煦父子年譜》,收錄於《近代中國史料叢刊》三編,臺北:文海出版社,1985年。
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三、學位論文
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陳佳彬:〈李漁戲曲作品及理論研究〉,國立中央大學中國文學研究所,博士論文,2010年。
張成全:〈李漁研究〉,南開大學,博士論文,2007 年。
黃春燕:〈李漁的戲曲敍事觀念與明末清初的江南城市文化〉,北京師範大學,博士論文,2007 年。
蔡東民:〈李漁戲曲編劇研究〉,上海戲劇學院,博士論文,2013年。
劉幼嫻:〈李漁的戲曲理論〉,國立中山大學中國語文學研究所,博士論文,2003年。
盧壽榮:〈李漁戲曲小說研究〉,復旦大學,博士論文,2003 年。
任心慧:〈試論李漁商業化「治生」方式對其曲論及劇作的影響〉,四川師範大學,碩士論文,2002年。
侯雲舒:〈明清戲劇理論之結構概念研究〉,國立中山大學中國文學研究所,碩士論文,1994 年。
郭怡君:〈明代戲曲編劇理論研究〉,東吳大學中國文學研究所,碩士論文,2005年。
蔡東民:〈李漁劇論研究百年(1901-2000)檢討〉,上海戲劇學院,碩士論文,2007年。

四、期刊論文、論文集
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王珂:〈解李漁的「別解務頭」〉,《南京師範大學文學院學報》,2010年9月,第3期,頁126-129。
王愛平:〈從王驥德到李漁:中國傳統戲劇理論的一條主線〉,《華僑大學學報(哲學社會科學版)》,2003年,第4期,頁95-102。
田子爽:〈戲曲的抒情中心到戲劇的敘事中心的轉移—淺析《曲律》與《閒情偶寄》之不同〉,《電影文學》,2008年,第6期,頁117-118。
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俞為民:〈古代曲論中的結構論〉,《南京大學學報》,1987年,第4期,頁108-118。
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指導教授 曾永義 孫玫 審核日期 2016-7-26
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