二十世紀初西方人對宋代繪畫的看法──以Laurence Binyon著作為例

以作者查詢圖書館館藏

、以作者查詢臺灣博碩士

、以作者查詢全國書目

、勘誤回報

、線上人數：158

、訪客IP：18.118.1.232

姓名

麥書瑋(Shu-wei Mai) 查詢紙本館藏

畢業系所

藝術學研究所

論文名稱

二十世紀初西方人對宋代繪畫的看法──以Laurence Binyon著作為例
(Western Conception of Song Painting in the Beginning of the 20th Century: A Study on Laurence Binyon’s Publication)

相關論文

★ 戴進道釋畫研究—以《達摩六祖圖》為核心	★ 與春遊及七夕相關之明代仕女畫探討
★ 橋本關雪《長恨歌》研究	★ 掃象圖研究
★ 東京美術學校畢業生自畫像研究－－以1936年前作品為主	★ 捧桃將獻誰？日本桃山、江戶時期西王母圖像研究─以狩野派、圓山應舉為例
★ 乾隆朝宮廷畫家金廷標（？-1767）歷史故實畫研究	★ 鏑木清方口繪版畫研究：以「泉鏡花系列」為核心
★ 手塚治虫漫畫中佛像圖繪之研究	★ 與謝蕪村雪夜景圖研究
★ 古傳日本之中國涅槃圖研究	★ 《故宮週刊》與清末民初藝術普及概念關聯之研究
★ 化運神通──明代神通式渡水羅漢畫之析探	★ 建構日本繪畫史：以Louis Gonse的《日本美術》為例
★ 江戶時代開帳圖研究：以猿猴庵作品為核心	★ 端方藏畫研究──以《壬寅消夏錄》所載六朝至宋代畫作為核心

檔案

[Endnote RIS 格式]

[Bibtex 格式]

[相關文章]

[文章引用]

[完整記錄]

[館藏目錄]

[檢視]

[下載]

本電子論文使用權限為同意立即開放。
已達開放權限電子全文僅授權使用者為學術研究之目的，進行個人非營利性質之檢索、閱讀、列印。
請遵守中華民國著作權法之相關規定，切勿任意重製、散佈、改作、轉貼、播送，以免觸法。

摘要(中)

二十世紀初的西方人是如何看待中國美術？目前相關的研究尚未充足，因此本論文以Laurence Binyon (1869-1943)於1908年英語著作《遠東的繪畫》(Painting in the Far East)為核心，並聚焦於宋代繪畫之上，分析二十世紀初中國美術史學在西方的建構過程。
Laurence Binyon為英國詩人、劇作家、文學評論家、藝術史家及大英博物館部長。他的藝術史相關著作橫跨東西領域，其中《遠東的繪畫》一書，介紹中國及日本的繪畫，經過多次再版，對西方世界具有一定的影響力。為了更客觀地探討《遠東的繪畫》在二十世紀初的定位，本文將此書與出版時間相近的其他英語著作進行比較。
對於宋代人物畫，Binyon提到的畫家僅有北宋李公麟一人，而且他所推崇的李公麟畫風為描繪精細、色彩鮮豔的羅漢作品。然而，這類畫風目前已被學界認定為南宋職業畫家風格，與實際上李公麟的白描風格有極大差異。對於Binyon誤解李公麟的原因，本文從Binyon的美術史知識進行探源。此外，Binyon未提及梁楷、牧谿的水墨人物畫，本文從外貌擬真的角度，說明Binyon仍保留西方人物畫的觀看習慣。
對於宋代山水、花鳥畫，Binyon提到的作品均為南宋風格，可見他所認識的宋代山水畫極為片面。背後之因，主要是受到日本影響。另一方面，Binyon以西洋美術史作為類比來理解宋代山水、花鳥畫，包括文藝復興及modern的概念，還提出十九世紀歐洲人心靈與宋代繪畫內涵相互呼應之說法。本文除了透過文本解讀與作品分析，釐清Binyon對宋代山水、花鳥畫的看法，同時嘗試還原出中日文化交流及東西交流的來龍去脈。

摘要(英)

What did Westerners consider Chinese art in the beginning of the 20th Century? The researches on this issue have not been enough. Therefore, this dissertation focuses on Laurence Binyon’s English book Painting in the Far East published in 1908, then delves into Song Painting, and examine the development of Chinese art historiography in the West during the early 20th Century.
Laurence Binyon (1869-1943) was a man of great versatility in Britain: a poet, a playwright, a literary critic, an art historian, and also a curator of British Museum. His art history publications went across West and East. Painting in the Far East was intended for introduction of Chinese and Japanese painting, subsequently reprinted for many times, and has considerably influenced the West. To analyze more objectively the position of Painting in the Far East, this dissertation compares this book and several other English books published approximately contemporaneously.
With regard to Song figure painting, Binyon only mentioned Li GongLin of Northern Song and appreciated Li GongLin’s works for being colorful and exquisite. However, this kind of style is attributed to that of professional artists of Southern Song and considered to be different from the real Li GongLin’s Baimiao style of brushwork by contemporary scholars. Regarding such a misunderstanding, this dissertation explores the sources of Binyon’s knowledge of Chinese art history in order to find out the reason behind. In addition, Binyon did not mention ink figure painings of Liang Kai and Mu Qi. This dissertation proposes an explanation from the representational point of view that Binyon still kept the western tradition of seeing.
All the works related to Song landscape and flower-bird painting in Painting in the Far East are Southern Song style. It is evident that Binyon’s conception of Song landscape painting is incomprehensive and fragmentary. Actually, his view was much influenced by Japanese. On the other hand Binyon made an analogy to western art history with terms like Renaissance and the idea of modern. For him, the Song painting seemed to echo with the minds of the nineteenth century in Europe. This dissertation, in addition to clarifying Binyon’s conception of Song landscape and flower-bird painting by analyzing texts and works of art, intends to probe into cultural exchange between China and Japan, and between East and West.

關鍵字(中)

★ Laurence Binyon
★ Painting in the Far East
★ 二十世紀初
★ 日本
★ 西方
★ 中國美術史學史
★ 宋畫

關鍵字(英)

★ Laurence Binyon
★ Painting in the Far East
★ Early 20th century
★ Japan
★ Western
★ Chinese art historiography
★ Song painting

論文目次

論文提要 i
Abstract ii
致謝辭 iv
目錄 vi
緒論 1
第一章 Laurence Binyon生平及《遠東的繪畫》定位 9
第一節跨越東西方的詩人與學者 9
(一) Laurence Binyon生平簡介 9
(二) 身為藝術史家 11
第二節《遠東的繪畫》定位 17
(一) 十九世紀末到二十世紀初西方以英語書寫的中國繪畫史概況 18
(二) 《遠東的繪畫》內容簡介 21
(三) 《遠東的繪畫》與二十世紀初同類書籍比較 23
(四) Laurence Binyon與岡倉天心 31
第二章 Laurence Binyon對宋代人物畫的看法 35
第一節中國李公麟與日本明兆 36
第二節西方觀看東亞人物畫之脈絡 44
第三章 Laurence Binyon對宋代山水畫的看法 50
第一節 Laurence Binyon對宋代山水畫的界定 50
第二節西方視角的觀看方式 52
第三節透過日本眼光 57
第四節想像宋代：Modern、文藝復興、禪 60
結論 71
參考書目 75
圖版 83

參考文獻

一、文獻史料
1. (北宋)郭熙、郭思，《林泉高致》，收入余崑編著，《中國畫論類編》，台北市：華正書局，1984。
2. (南宋)岳珂，《桯史》卷二，收入陳高華編，《宋遼金畫家史料》，北京：文物出版社，1984，頁505。
3. (南宋)劉克莊，《后村先生大全集》卷十、卷九十九，收入陳高華編，《宋遼金畫家史料》，北京：文物出版社，1984，頁511。
4. (元)夏文彥《圖繪寶鑑》，收入文淵閣四庫全書電子版內聯網版，子部‧藝術類，卷4頁11。
5. The Times Literary Supplement (TLS), 1903.3.6, pp.73-74.
二、專書
1. 小路田泰直監修，《稿本日本帝国美術略史》，東京：ゆまに，2003，復刻農商務省刊行1901年初版。
2. 文化庁監修，《国宝‧重要文化財大全2 絵画下卷》，東京：每日新聞社，1999。
3. 戶田禎佑著，林秀薇譯，《日本美術之觀察：與中國之比較》，臺南市：林秀薇，國家文化藝術基金會，2000。
4. 田島志一編，《真美大觀》，第一冊，京都市：日本佛敎眞美協會，1899。
5. 田島志一編，《真美大觀》，第三冊，京都市：日本佛敎眞美協會，1900。
6. 田島志一編，《真美大觀》，第十四冊，京都市：日本佛敎眞美協會，1907。
7. 青木茂，《自然をうつす：東の山水画‧西の風景画‧水彩画》，東京：岩波書店，1996。
8. 波西爾(S. W. Bushell)著，戴嶽譯，蔡元培校，《中國美術》，上海：上海商務，1934。
9. 東京国立博物館編，《室町時代の美術》，東京：東京国立博物館，1992。
10. 奈良国立博物館，《東アジアの仏たち》，奈良：奈良国立博物館，1996。
11. 岡倉天心著，佐伯彰一譯，《東洋の理想》，收入《岡倉天心全集》第一卷，東京：平凡社，1980，頁3-132。
12. 岡倉天心，《日本美術史》，收入《岡倉天心全集》第四卷，東京：平凡社，1980，頁3-167。
13. 岡倉天心著，鄭夙恩譯，《茶之書》，台北：典藏藝術家庭，2006。
14. 岡倉天心著，蔡春華譯，《中國的美術及其他》，北京：中華書局，2009。
15. 神林恆道著，龔詩文譯，《東亞美學前史：重尋日本近代審美意識》，譯自《美學事始：芸術学の日本近代》，台北：典藏藝術家庭，2007。
16. 馬可波羅著，沙海昂註，馮承鈞譯，《馬可波羅行紀》，台北：臺灣商務印書館，2000，二版。
17. 海外藏中國歷代名畫編輯委員會編，《海外藏中國歷代名畫》4，長沙市：湖南美術出版社，1998。
18. 海老根聰郎，《日本の美術水墨画：黙庵から明兆ヘ》，東京：至文堂，1994。
19. 高居翰(James Cahill)著，李渝譯，《中國繪畫史》，臺北市：雄獅，2006。
20. 陳清香，《羅漢圖像研究》，台北：文津出版社，1995。
21. 陳傳席，《中國繪畫理論史》，台北：三民書局，2004。
22. 國華社編，《國華索引新版》，東京：國華社，2003。
23. 雅各‧布克哈特(Jacob Burckhardt)著，花亦芬譯注，《義大利文藝復興時代文化》，台北：聯經，2007。譯自Die Kultur der Renaissance in Intalien: Ein Versuch，根據的版本為1869年修訂第二版。
24. 費正清(John K. Fairbank)、賴肖爾(Edwin O. Reischauer)著，陳仲丹等譯，《中國：傳統與變革》，江蘇：江蘇人民出版社，1992。英文版於1978年Boston: Houghton Mifflin出版。
25. 勞倫斯‧比尼恩(Laurence Binyon)著，孫乃修譯，《亞洲藝術中人的精神》，瀋陽：遼寧人民出版社，1988。
26. 雷蒙‧威廉士(Raymond Williams)著，劉建基譯，《關鍵詞：文化與社會的詞彙》，台北：巨流，2003。
27. 熊文華，《英國漢學史》，北京：學苑出版社，2007。
28. Adams, Steven, The Barbizon School & The Origins of Impressionism, London: Phaidon Press Limited, 1994.
29. Alphen, Ernst Van, “The Portrait’s Dispersal,” in Art in Mind: How Contemporary Images Shape Thought, Chicago: University of Chicago Press, 2005.
30. Anderson, William, Descriptive and Historical Catalogue of a Collection of Japanese and Chinese Paintings in the British Museum, 東京都 : エディション.シナプス，2007, Reprint of 1886 Edition.
31. Anderson, William, The Pictorial Arts of Japan, 東京都 : エディション.シナプス，2007, Reprint of 1886 Edition.
32. Andrews, Malcolm, Landscape and Western Art, Oxford; New York: Oxford University Press, 1999.
33. Barnhart, Richard M., Li Kung-Lin’s Classic of Filial Piety, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1993.
34. Binyon, Laurence, Painting in the Far East: An Introduction to the History of Pictorial Art in Asia, especially China and Japan, 1st edition, Boston: Elibron Classics, 2006. Reprint of 1908 edition.
35. Binyon, Laurence, Painting in the Far East: An Introduction to the History of Pictorial Art in Asia, especially China and Japan, 3rd edition, S.l: Lundberg Press?, 2008?. Reprint of 1923 edition.
36. Binyon, Laurence, Painting in the Far East: An Introduction to the History of Pictorial Art in Asia, especially China and Japan, 4th edition, NY: Dover Publications, 1969. Reprint of 1934 edition.
37. Bushell, Stephen W., Chinese Art, Vol. 2, North Miami Beach, Fla.: Rare Reprints, 1977. Reprint of 1906 edition.
38. Cadogan, Jean K., Domenico Ghirlandaio: Artist and Artisan, New Haven, CT: Yale University Press, 2000.
39. Cahill, James, An Index of Early Chinese Painters and Paintings: T’ang, Sung, and Yüan, Berkeley: University of California Press, c1980.
40. Campbell, Lorne, Renaissance Portraits: European Portrait-painting in the 14th, 15th, and 16th Centuries, New Haven, CT: Yale University Press, 1990.
41. Cohen, Warren I., East Asia Art and American Culture: A Study in International Relations, New York: Columbia University Press, 1992.
42. Collini, Stefan, Matthew Arnold: A Critical Portrait, New York: Oxford University Press, 2008.
43. Harrist, Robert E., Painting and Private Life in Eleventh-Century China: Mountain Villa by Li Gonglin, New Jersey: Princeton University Press, 1998.
44. Giles, Herbert A., An Introduction to the History of Chinese Pictorial Art, MT: Kessinger Publishing, 2009. Reprint of 1905 edition published by Kelly & Walsh, Ld., Shanghai.
45. Hatcher, John, Laurence Binyon: Poet, Scholar of East and West, Oxford: Clarendon Press, 1995.
46. Hirth, Friedrich, Scraps from a Collector’s Note Book: Being Notes on Some Chinese Painters of the Present Dynasty, with Appendices on Some Old Masters and Art Historians, Leiden: Formerly E. J. Brill; New York: G. E. Stechert & Co.; [etc.], 1905.
47. Historie de l’art Du Japon: ouvrage publíe par la Commission impeŕiale du Japon à l’Exposition universelle de Paris, 1900. Tokyo: Synapse, 2006. Reprint of 1900 edition.
48. Hsi, Kuo, Shio Sakanishi translated, An Essay on Landscape Painting, London: John Murray, 1949. Reprint of 1935 first edition.
49. Levine, Gregory P. A., Daitokuji: The Visual Cultures of a Zen Monastery, Seattle: University of Washington Press, 2005.
50. MFA, A Special Exhibition of Ancient Chinese Buddhist Paintings, Lent by the Temple Daitokuji, of Kioto, Japan: Catalogue(1894), Whitefish, MT : Kessinger Publishing, [2010?].
51. Okakura, Kakuzo, Ideals of the East: The Spirit of Japanese Art, NY: Dover Publications, INC., 2005. Reprint of 1904 edition published by NY: E.P. Dutton & Co.
52. Paléologue, M., L’art Chinois, Paris: Librairie d’Education Nationale, 1887.
53. Qian, Zhaoming, Orientalism and Modernism, Durham and London: Duke University Press, 1995.
54. Qian, Zhaoming, The Modernist Response to Chinese Art, Charlottesville and London: University of Virginia Press, 1995.
55. West, Shearer, Portraiture, Oxford; NY: Oxford University Press, 2004.
三、期刊論文與專文
1. 山本英男，〈作品解說十六羅漢圖良全筆〉，收入京都國立博物館編，《京都最古の禅寺：建仁寺》，大阪：讀賣新聞大阪本社，2002，頁248-249。
2. 中川忠順，〈李龍眠と白描體附五馬圖卷に就て(上)〉，《國華》380期，1922.1，頁237-243。
3. 中川忠順，〈李龍眠と白描體附五馬圖卷に就て(下)〉，《國華》381期，1922.2，頁271-274。
4. 戶田禎佑，〈梁楷‧牧谿‧因陀羅をめぐる二三の問題〉，收入川上涇、戶田禎佑、海老根聰郎著，《水墨美術大系第四卷梁楷‧因陀羅》，東京：講談社，1975，頁43-50。
5. 王哲雄，〈純粹風景畫的先拓與印象主義的前導─巴比容(舊譯巴比松)畫派〉，收入國立歷史博物館編輯委員會編，《農情楓丹白露：米勒、柯洛與巴比松畫派》，台北：國立歷史博物館，2004，頁14-21。
6. 王國平，〈以杭州(臨安)為例　還原一個真實的南宋──從＂南海一號＂沈船發現引發的思考〉，收入杭州市社會科學院南宋史研究中心編，《南宋史研究論叢(上)》，浙江：杭州出版社，2008，頁5-40。
7. 方聞，〈西方的中國畫研究〉，收入盧輔聖主編，《朵雲》第67集《中國美術史學研究》，上海市：上海書畫出版社，2008，頁307-317。
8. 有賀祥隆，〈圖版解說〉，收入平山郁夫、小林忠編，《秘藏日本美術大觀1：大英博物館I》，東京：講談社，1992，頁248。
9. 米澤嘉圃，〈日本にある宋元画〉，收入米澤嘉圃、中田勇次郎，《原色日本の美術 29 請來美術》，東京：小學館，1967，頁163-188。此文有中譯：米澤嘉圃著，林宏作譯，〈日本請來的宋元名畫〉，《故宮季刊》13/4，1979，頁55-67；14/1，1979，頁59-76。
10. 李玉珉，〈神通妙變羅漢畫─羅漢畫特展介紹之二〉，《故宮文物月刊》8卷8期，1990，頁74-93。
11. 李慧漱，〈壺中天地：西湖與南宋都城臨安的藝術與文化〉，收入何傳馨主編，《文藝紹興：南宋藝術與文化‧書畫卷》，台北：國立故宮博物院，2010，頁32-65。
12. 村角紀子，〈明治期の古美術写真─畿內宝物取調を中心に─〉，《美術史》52(1)，2002.10，頁146-165。
13. 巫佩蓉，〈二十世紀初西洋眼光中的文人畫：費諾羅沙的理解與誤解〉，《藝術學研究》第十期，2012.5，頁87-132。
14. 河合正朝，〈室町水墨画の系譜─その受容と展開─〉，收入根津美術館編，《室町時代水墨画の系譜》，東京：根津美術館，1992，頁102-113。
15. 河合正朝，〈圖版解說〉，收入平山郁夫、小林忠編，《秘藏日本美術大觀6：ギメ博物館》，東京都：講談社，1994，頁216-217。
16. 邵宏，〈謝赫「六法」及「氣韻」西傳考釋〉，《文藝研究》2006年第6期，2006，頁112-121。
17. 邵宏，〈中國畫學域外傳播考略〉，《新美術》30卷1期，2009，頁52-64。
18. 林秀玲，〈西方現代主義與中國藝術的接觸初探〉，《中外文學》第29卷第7期，2000.12，頁66-104。
19. 林秀玲，〈布魯斯伯利之形式主義美學觀以及反帝國主義之政治觀：論羅傑‧傅萊以及克萊‧貝爾對中國藝術之詮釋〉，《現代美術學報》第四期，2001，頁31-63。
20. 板倉聖哲，〈作品解說〉，收入《南宋絵画─才情雅致の世界─》，東京：根津美術館，2004，頁11-18。
21. 岡塚章子，〈明治期の美術写真出版物　『国華』『真美大観』『Historie de l’art du Japon』を中心に〉，收入醍醐書房編集部編，《美術フォーラム21》Vol. 4，京都：醍醐書房，2001，頁39-43。
22. 金澤弘，〈可翁/明兆初期水墨画〉，收入後藤茂樹編，《日本美術絵画全集第一卷可翁/明兆》，東京：集英社，1977，頁97-118。
23. 洪再新，〈與世界藝術對話的歷史平台──宋代美術諸問題的藝術史意義〉，《新美術》28卷，2007，頁12-27。
24. 島田修二郎著，林保堯譯，〈逸品畫風〉，《藝術學》第5期，1991.3，頁249-275。原文刊於《美術研究》161號，1951.4，頁20-46。
25. 海老根聰郎，〈水墨人物畫之成立、發展與終結〉，《故宮學術季刊》19卷4期，2002夏，頁41-58。
26. 班宗華(Richard M. Barnhart)，〈五代至宋代〉，收入《中國繪畫三千年》，台北市：聯經，1999，頁87-138。
27. 袁寶林，〈17~18世紀歐洲美術的中國熱〉，收入王鏞主編，《中外美術交流史》，湖南：湖南教育出版社，1998，頁184-202。
28. 陳葆真，〈中國繪畫研究的過去與現在〉，《漢學研究通訊》28:3，2009.8，頁1-16。
29. 郭繼生，〈談西洋人對中國藝術史的研究〉，《藝術史與藝術批評》，台北：書林，1990，頁97-105。
30. 程龍，〈德裔美國漢學家夏德學術述論〉，《漢學研究通訊》31:1，2012.2，頁38-46。
31. 無外子，〈宋畫羅漢說〉，《國華》238期，1910.3，頁235-240。
32. 節庵，〈僧明兆〉，《國華》187期，1905.12，頁151-161。
33. 鄭治桂，〈柯洛、米勒、與巴比松畫派─關於風格與畫派的問題〉，收入國立歷史博物館編輯委員會編，《農情楓丹白露：米勒、柯洛與巴比松畫派》，台北：國立歷史博物館，2004，頁32-39。
34. 薛永年，〈美國研究中國畫史方法述略〉，收入盧輔聖主編，《朵雲》第67集《中國美術史學研究》，上海市：上海書畫出版社，2008，頁318-335。
35. 藤田伸也，〈日本伝世の南宋絵画〉，收入嶋田英誠、中澤富士雄編，《世界美術大全集東洋編6 南宋‧金》，東京：小學館，2000，頁163-172。
36. 瀧精一，〈梁楷筆踴布袋圖に就て〉，《國華》152期，1898.5，頁151-154。
37. 作者不詳，〈兆殿司〉，《國華》104期，1898.5，頁144。
38. 作者不詳，〈明兆〉，《國華》37期，1892.10，頁6。
39. 作者不詳，〈李迪〉，《國華》95期，1897.8，頁213。
40. 作者不詳，〈李龍眠〉，《國華》30期，1892.3，頁113-115。
41. 作者不詳，〈李龍眠〉，《國華》41期，1893.2，頁86。
42. 作者不詳，〈牧溪〉，《國華》122期，1900.2，頁31-32。
43. 作者不詳，〈梁楷〉，《國華》40期，1893.1，頁66-67。
44. 作者不詳，〈梁楷〉，《國華》114期，1899.3，頁109-110。
45. 作者不詳，〈梁楷筆醉翁圖〉，《國華》145期，1902.6，頁4。
46. 作者不詳，〈梁楷筆布袋圖〉，《國華》152期，1903.1，頁146。
47. 作者不詳，〈插圖解說十六羅漢畫像〉，《國華》154期，1903.3，頁187。
48. 作者不詳，〈樓觀〉，《國華》84期，1896.9，頁701-702。
49. Arnold, Matthew, “On the Modern Element in Literature,” in R. H. Super ed., On the Classical Tradition, Ann Arbor: The University of Michigan Press, 1960, pp.18-37.
50. Arrowsmith, Rupert Richard, “The Transcultural Roots of Modernism: Imagist Poetry, Japanese Visual Culture, and the Western Museum System,” The Johns Hopkins University Press: Modernism / Modernity, 18:1, 2011: 27–42.
51. Bone, Karl, “A Painting by Li Lung-mien: 1100-1106 A. D.,” T’oung Pao, Second Series, Vol. 8, No. 2, 1907: 235-267.
52. Bloom, Harnold, “Introduction,” in Harnold Bloom ed., Matthew Arnold, New York: Chelsea House Publishers, 1987, pp. 1-2.
53. Clunas, Craig, “Oriental Antiquities/Far Eastern Art,” in Tani E. Barlow ed., Formations of Colonial Modernity in East Asia, Durham & London, 1997, pp. 413-446.
54. Huang, Michelle Ying-Ling, “The Influence of Japanese Expertise on the British Reception of Chinese Painting,” in Michelle Ying-Ling Huang ed., Beyond Boundaries: East and West Cross-Culture Encounters, Newcastle : Cambridge Scholars, 2011, pp. 88-111.
55. Huang, Michelle Ying-Ling, “British Interest in Chinese Painting, 1881-1910: The Anderson and Wegener Collections of Chinese Painting in the British Museum,” Journal of the History of Collections, Vol. 22, No. 2, 2010: 279-287.
56. Huang, Michelle Ying-Ling, “Laurence Binyon and the Admonitions Scroll,” Orientations, Vol. 41, No. 5, June 2010: 53-57.
57. Huang, Michelle Ying-Ling, “Through Japanese Eyes: The British Reception of Chinese Painting,” ST Andrews Journal of Art History and Museum Studies, Vol. 13, 2009: 57-67.
58. Hobson, R. L., and Binyon, Laurence, “A Journey to the Far East,” The British Museum Quarterly, Vol. 5, No. 1, Jun., 1930: 34-40.
59. Hobson, R. L., “Wares of the Sung and Yuan Dynasties-I,” The Burlington Magazine for Connoisseurs, Vol. 15, No. 73, Apr., 1909: 18-19+22-25.
60. Jauss, Hans Robert, Christian Thorne translated, “Modernity and Literary Tradition,” Critical Inquiry, Vol. 31, No. 2, Winter 2005: 329-364.
61. M. G. R., “Review: Painting in the Far East: An Introduction to the History of Pictorial Art in Asia, Especially China and Japan,” The Geographical Journal, Vol. 86, No. 3, Sep., 1935: 282-283.
62. Morrison, Arthur, “Chinese and Japanese Painting,” The Burlington Magazine for Connoisseurs, Vol. 14, No. 69, Dec., 1908: 158-160.
63. Qian, Zhaoming, “Chinese Landscapes Painting in Stevens’ ‘Six Significant Landscapes’”, Wallace Stevens Journal, 21.1, 1997: 123-142.
64. Shryock, J. K., “Review: Painting in the Far East by Laurence Binyon,” Journal of the American Oriental Society, Vol. 55, No. 3, Sep., 1935: 341-342.
65. Silbergeld, Jerome, “Chinese Painting Studies in the West: A State-of-the-Field Article, The Journal of Asian Studies,” Vol. 46, No. 4, Nov., 1987: 849-897.
66. Silbergeld, Jerome, “Views of Change: The Song-Yuan Transition in Chinese Painting Histories,” in Vishakha N. Desai ed., Asian Art History in the Twenty-first Century, Williamstown, Mass.: Sterling and Francine Clark Art Institute; New Haven: Yale University Press, 2007, pp. 40-63.
67. Soper, Alexander, “Review: Painting in the Far East: An Introduction to the History of Pictorial Art in Asia, Especially China and Japan by Laurence Binyon,” Artibus Asiae, Vol. 24, No. 1, 1961: 60-61.
68. Watanabe, Masako, “Traveling across the Sea: Japanese Rakan and the Ten Kings of Hell,” in Miyeko Murase and Judith G. Smith ed., The Arts of Japan: An International Symposium, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2000, pp. 31-58.
四、學位論文
1. Foong, Leong Ping, Monumental and Intimate Landscape by Guo Xi, Ph. D. Dessertation, Princeton University, 2006.
2. Huang, Michelle Ying-Ling, The Reception of Chinese Painting in Britain circa 1880-1920: with Special Reference to Laurence Binyon, Ph. D. Dissertation, University of St Andrews, 2010.
3. Lin, Hsiu-ling, Reconceptualizing British Modernism: The Modernist Encounter with Chinese Art, Ph. D. Dessertation: The University of Chicago, 1999.
4. Netting, Lara Jaishree, Acquiring Chinese Art and Culture: The Collections and Scholarship of John C. Ferguson (1866--1945), Ph. D. Dissertation, Princeton University, 2009.
五、電子資料庫及網路資料
国立国会図書館-近代デジタルライブラリー: http://kindai.ndl.go.jp/
明清研究通訊：http://mingching.sinica.edu.tw/newsletter/parts/newsletter-index.htm
故宮e學園繪畫辭典: http://elearning.npm.gov.tw/chinese_paintings/chi/dic/main_c_0.html
東京藝術大学大学美術館：http://www.geidai.ac.jp/museum/
British Museum: http://www.britishmuseum.org/
Dictionary of Art Historians: http://www.dictionaryofarthistorians.org/horneh.htm
Louvre Museum: http://www.louvre.fr/en
Oxford Art Online: http://www.oxfordartonline.com/
Oxford English Dictionary Online: http://www.oed.com/
Rhinophyma.org: http://rhinophyma.org/
St Paul’s School: http://www.stpaulsschool.org.uk/about-st-pauls/history
The Times Literary Supplement(TLS): http://www.the-tls.co.uk/tls/
Wiki: http://en.wikipedia.org/

指導教授

巫佩蓉

審核日期

2013-1-25

推文