博碩士論文 981206008 詳細資訊




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姓名 莊心俞(Hsin-yu Chuang)  查詢紙本館藏   畢業系所 藝術學研究所
論文名稱 清代宮廷畫家徐揚(1712-1779尚存)筆下之乾隆武功
(Xu Yang′s (1712-1779 alive) Paintings Depicting Emperor Qianlong′s Conquers of Xinjiang and Jinchuan Tribes)
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摘要(中) 本論文受到「新清史」的研究核心概念所影響:以去漢族中心,並視滿州人為歷史主體的視角,再次檢視清代宮廷繪畫。反思「新清史」強調的滿清特殊性對宮廷畫院的影響,檢視滿清軍事政治力量對清代宮廷繪畫場域的滲透。本文以宮廷畫家徐揚(1712-1779)為研究個案,並以其創作的數件乾隆十全武功相關畫作為論述核心,審視滿清帝國敘事,如滿清建構的軍事活動及乾隆的個人品味,如何與徐揚的文化生產交互影響。藉由新清史的論述視角,將徐揚再現出的乾隆武功相關繪畫作品視為滿清的獨特院畫風貌,闡述其再現過程中體現的帝國建構現象。

西域與兩金川的平定列於乾隆十全武功之首,亦為滿清擴張帝國邊界的兩場重要戰役,征伐西域期間以至戰後,乾隆陸續親自統籌辦理一系列軍事活動,諸如舉行戰後軍禮、測繪疆域、主持各類戰役相關文本的編纂。乾隆平定兩金川戰役期間及戰後,他亦統籌各種軍事文化活動。可以說滿清的「軍事」與「文化」場域,在乾隆的治理下,並非涇渭分明。鑑此,各章進一步闡明帝國敘事與宮廷繪畫生產間的關係。

徐揚,蘇州人,乾隆十六年入宮任職。徐揚並非職業畫家出身,入宮後卻能勝任乾隆交辦的各式畫科任務,多次獲賜官名,乾隆對徐揚的青睞無庸置疑。本文第一章,以徐揚的宮廷活動為基礎,審視滿人帝王與漢人臣子間的互動關係,並提出解釋。第二章及第三章分別探討與平定西域相關的《平定伊犁回部獻俘禮圖》、《西域輿圖》及描繪兩金川戰役的《平定兩金川戰圖》。第二章,探討《平定西域獻俘禮圖》如何同時融合乾隆朝《職貢圖》製作系統及滿清軍禮圖像,將虛構的乾隆帝國一統想像幻化成真實的軍禮場景;並進一步提出《西域輿圖》這項文化生產,如何成為乾隆新疆地區的帝國測繪計劃下的一環。兩者皆是中央軍事活動的一項子計畫。第三章,闡述《平定兩金川戰圖》為乾隆御製詩及來自於中央軍機處的作戰態勢圖交織而成的產物。徐揚的這些宮廷繪畫作品不應被視為自主性的文化生產,亦非與滿清軍事行動分別進行的兩條平行線,而是中央統籌規劃的軍事文化下的子產出。藉由對宮廷官方文本與徐揚繪畫的比對與解讀,本文推論清代宮廷畫院並非是一個獨立的文化系統,而是一參雜政治力量的文化場域。
摘要(英) The thesis employs the core concepts of the “New Qing History”—the perspectives of a de-centering Han-ethnic, and that of treating the Manchu people as the main subjects of history—to reappraise Palace Paintings in the Qing dynasty. The thesis reflects upon how the Manchurian specificity, which is highlighted by the “New Qing History”, exerted its influence on Court Painting, and examines how the military and political forces of the Qing reign permeated the field of Court Painting. The case study of Xu Yang (1712-1779) and some pieces of his paintings related to the Qianlong Emperor’s Ten CompleteMilitary Victories (十全武功) are the main concerns of the discourses of the research, which help to investigate how the Qing imperial narrative, such as the military activities conducted by the Qing and the individual taste of Qianlong, interacted with the cultural production of Xu Yang. Concerning the perspectives of the “New Qing History”, the thesis considers the representation of related paintings of Military Victories by Xu Yang as a distinctive quality of the Qing Palace Paintings, which embodied the marks during the process of its empire-building.

The conquest of Xinjiang and two Jinchuan region (兩金川) were listed the first and the second of Ten CompleteMilitary Victories of Qianlong, which were the two important wars of expanding the boundary of the Qing empire. During and after these wars, Qianlong himself oversaw a series of military and cultural activities. Under Qianlong’s reign, it can be understood that the military field and the cultural field were not without boundary-crossing. Following this idea, the subsequent chapters further demonstrate the relationship between the imperial narrative and the production of Court Painting.

Born in Suzhou, Xu Yang was an intellectual before serving the court in 1751. Ever since he served the court, he was promoted many times with scholarly honor and official rank by Qianlong. Qianlong’s favor to Xu was no doubt—given the fact that he was not a professional painter in the beginning, while after he started to serve the court, he was qualified to complete various kinds of paintings commissioned by Qianlong, and as a result, to gain official rank on occasion. In Chapter One, the interrelationship between the Manchurian emperor and the Han subject is discussed and explained based on Xu’s court activities. Chapters Two and Three respectively discuss paintings related the conquest of Xinjiang,Pacifying Xiyu and Offering Captive Ritual (平定西域獻俘禮圖),Xiyu Map (Picturing the Geogrophy of Xiyu, 西域輿圖), andBattle Scenes of Quelling the Rebellion in two Jinchuan Regions (平定兩金川戰圖) depicting the Second Jinchuan War. In Chapter Two, I explore howPacifying Xiyu and Offering Captive Ritualincorporated the production system of Official Tribute (職貢圖) and the military portraits of the Qing, which transferred the unifying imagination of the Qianlong empire into a real military ceremony. I also observe how the cultural production ofXiyu Mapbecame a part of the project of imperial mapping in the area of Xinjiang under the reign of Qianlong. Both were the sub-projects of central military scheme. In Chapter Three, I demonstrate Battle Scenes of Quelling the Rebellion in two Jinchuan Regionswas in fact a product interwoven by the Royal Poems of Qianlong and the Combat Situation Illustrations (作戰態勢圖) from the central Military Affairs. These court paintings by Xu should not be seen as an autonomous cultural production, nor a production independent of Qing military projects. Rather, it should be seen as a sub-production under the centralized military culture. Through the interpretation and comparison of the official court records and Xu Yang’s paintings, the thesis argues that the Qing Court Painting was a cultural field filled with political force, rather than an autonomous cultural system.
關鍵字(中) ★ 徐揚
★ 乾隆
★ 新清史
★ 帝國敘事
★ 戰圖
★ 十全武功
關鍵字(英) ★ Xu Yang
★ Qianlong
★ New Qing History
★ Imperial Narrative
★ War Illustrations
★ Ten Complete Military Victories
論文目次 中文摘要 i
圖版目錄 vii
緒論 1
第一章 宮廷畫家徐揚其人 9
第一節 徐揚其人與宮內活動 9
(一) 皇帝欽點的一等畫畫人 9
(二) 宮廷表現及乾隆賞識 14
第二節 作品與畫風表現 18
小結 23
第二章 軍事建構下的帝國文化─《平定西域獻俘禮圖》與《西域輿圖》 24
第一節 西域之平定與《平定西域獻俘禮圖》卷 24
(一) 乾隆朝之「西域」、平定西域始末及兩部重要史料的編纂 24
(二) 《平定西域獻俘禮圖》卷 28
第二節 測繪拓展之疆域與《西域輿圖》卷 38
(一) 乾隆朝的西域測繪 38
(二) 《西域輿圖》 41
小結 48
第三章 文治武功交織下的《平定兩金川戰圖》冊 49
第一節 征戰兩金川與《平定兩金川戰圖冊》 49
(一) 「金川」的歷史定位與滿清出兵 49
(二) 乾隆朝戰圖冊的製作模式 54
第二節 《平定兩金川戰圖》冊的製作脈絡 57
(一) 融合詩與畫:《平定兩金川戰圖》冊中的乾隆詩意 57
(二) 與金川作戰態勢圖的關係 75
小結 83
結論 84
參考書目 89
附錄 98
【表一】乾隆朝《活計檔》關於徐揚之紀事 98
【表二】乾隆二十年之後徐揚畫實景圖記錄 152
【表三】《職貢圖》卷本第一卷、《萬國來朝圖》(以題寫有乾隆二十六年詩之作品為例)及《平定西域獻俘禮圖》諸藩對照 154
【表四】徐揚《平定兩金川戰圖》十六開之清高宗御製親題詩文 158
圖版 162
參考文獻 中文

一、 古籍史料

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20. (清)傅恆等,《欽定皇輿西域圖志》,收於《景印文淵閣四庫全書》,第500冊,台北:台灣商務,1983。
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22. (清)鐵保等,《欽定八旗通志》,收於《景印文淵閣四庫全書》,第666冊,台北:台灣商務,1983。
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24. (清)嵇璜、曹仁虎等,《欽定續文獻通考》,收於《景印文淵閣四庫全書》,第630冊,台北:台灣商務,1983。
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30. (清)來保,《平定金川方略》,收於《景印文淵閣四庫全書》,第356冊,台北:台灣商務,1983。
31. (清)阿桂,《平定兩金川方略》,收於《景印文淵閣四庫全書》,第360-361冊,台北:台灣商務,1983。
32. (清)和珅,《大清一統志》,收於《景印文淵閣四褲全書》,第474-483冊,台北:台灣商務,1983。
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二、 專著

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19. 張婷,〈試析第一次金川戰爭爆發的直接原因〉,《四川大學學報》(哲學社會科學版),S1期,2004年,頁1-3。
20. 靳侯,〈徐揚和他的《南巡紀道圖》〉,《收藏家》,11期,2004年,頁15-17。
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26. 許媛婷,〈乾隆翫墨清賞的一段插曲,從《墨法集要》殿版版畫談起〉,《故宮文物月刊》,293期,2007年8月,頁52-61。
27. 李泰翰,〈清乾隆年間台灣戰圖製作經緯〉,《故宮學術季刊》,25卷2期,2007年冬,頁139-177。
28. 陳鴻琦,〈乾隆帝為平定第二次大金川御筆「凱歌詞三十首」之原因及其流傳〉,《國立歷史博物館學報》,38期,2008年12月,頁1-22。
29. 李亦梅,〈從中國蘇州版畫與日本浮繪、眼鏡繪作品看中、日美術交流〉,《議藝份子》,14期,2010年3月,頁1-23。
30. 馬雅貞,〈中介於地方與中央之間:《盛世滋生圖》的雙重性格〉,《國立台灣大學美術史研究集刊》,24期,2008年3月,頁259-322。
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32. 金運昌,〈展卷重遊錦江山,徐揚南巡紀道圖新說〉,6期,2007,頁37-38。
33. 鄧民亮,〈解構《姑蘇繁華》,還原《盛世滋生》〉,《典藏古美術》,205期,2009年10月,頁61-77。
34. 王玉琴、德吉卓嘎,〈「十八土司」屬地及語言探析〉,《西藏大學學報》(社會科學版),3期,2010年,頁95-103。
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38. 林天人,〈地圖的敘述,河嶽疆域─院藏古輿圖特展〉,《故宮文物月刊》,357期,2012年12月,頁18-31。
39. 伊力夏提‧艾沙,〈論「維吾爾」名稱的來源〉,《文學教育》,5期,2013年,頁1。

五、 學位論文

1. 馬雅貞,《戰爭圖像與乾隆朝對帝國武功之建構─以《平定準部回部得勝圖》為中心》,臺北:國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文,2000。
2. 閻輝,《清代戰圖類宮廷銅版畫藝術研究》,北京:清華大學文學碩士論文,2005。
3. 呂松穎,《清代乾隆御製詩詩意圖研究》,台北:國立臺灣師範大學美術學系碩士論文,2005。
4. 周妙齡,《乾隆朝《職貢圖》、《萬國來朝》圖之研究》,台北:國立台灣師範大學美術學系碩士論文,2005。
5. 蘇庭筠,《乾隆宮廷製作之西湖圖》,中壢:國立中央大學藝術學研究所碩士論文,2006。
6. 冉琰,《清前期宮廷繪畫機構及畫家》,北京:中央民族大學碩士論文,2006。
7. 李亦梅,《清代宮廷畫家冷枚人物畫研究》,中壢:國立中央大學藝術學研究所碩士論文,2010。
8. 趙海霞,《清代新疆民族關係研究》,西安:中國西北大學博士論文,2011。
9. 李欣葦,《清宮銅版畫戰圖創生:從《回部得勝圖》到《臺灣戰圖》》,臺北:國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文,2012。




外文

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2. Bourdieu,Pierre, The Social Structure of the Economy, Cambridge: Polity, 2005.
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5. CrossleyPamela K., A Translucent Mirror: History and Identity in Qing Imperial Ideology,Berkeley: University of California Press, 1999.
6. Hobsbawn, Eric and TerenceRanger, Eds,The Invention of Tradition. Cambridge: Cambridge University Press, 2009.
7. Hostetler, Laura, “Qing Connections to the Early Modern World: Ethnography and Cartography in Eighteenth-Century China,’’ Modern Asian Studies, 34:3(2000), pp.623-662.
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網路資料

1. 《中華古漢語字典》,「文淵閣四庫全書」工具線上版,2005。
2. 國立故宮博物院《古籍與密檔─密藏圖書文獻真品展》之線上展覽解說。http://theme.npm.edu.tw/exh102/books_archives/ch/ch00.html
3. (明)未著纂人,《甘肅鎮戰守圖略》,〈西域土地人物略〉。參見台北故宮博物院,《古地圖攬勝特展》:http://tech2.npm.gov.tw/antiquemaps/zh-tw/main.aspx?content=e_2_24
4. 行政院文化建設委員會暨國立台灣美術館建構的「台灣美術」官方網站:http://www1.ntmofa.gov.tw/artnew/html/0/home.htm
5. 台北故宮,故宮書畫典藏資料檢索系統。http://painting.npm.gov.tw/npm_public/index.htm
6. 國立台灣大學,數位典藏與自動推論實驗室,數位典藏研究發展中心之「中西曆對照查詢系統」:http://140.112.30.230/datemap/index.php
7. 中國民族宗教網:http://www.mzb.com.cn/html/Home/report/417926-1.htm
指導教授 周芳美(Fang-mei Chou) 審核日期 2014-8-27
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