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The thesis employs the core concepts of the “New Qing History”—the perspectives of a de-centering Han-ethnic, and that of treating the Manchu people as the main subjects of history—to reappraise Palace Paintings in the Qing dynasty. The thesis reflects upon how the Manchurian specificity, which is highlighted by the “New Qing History”, exerted its influence on Court Painting, and examines how the military and political forces of the Qing reign permeated the field of Court Painting. The case study of Xu Yang (1712-1779) and some pieces of his paintings related to the Qianlong Emperor’s Ten CompleteMilitary Victories (十全武功) are the main concerns of the discourses of the research, which help to investigate how the Qing imperial narrative, such as the military activities conducted by the Qing and the individual taste of Qianlong, interacted with the cultural production of Xu Yang. Concerning the perspectives of the “New Qing History”, the thesis considers the representation of related paintings of Military Victories by Xu Yang as a distinctive quality of the Qing Palace Paintings, which embodied the marks during the process of its empire-building.
The conquest of Xinjiang and two Jinchuan region (兩金川) were listed the first and the second of Ten CompleteMilitary Victories of Qianlong, which were the two important wars of expanding the boundary of the Qing empire. During and after these wars, Qianlong himself oversaw a series of military and cultural activities. Under Qianlong’s reign, it can be understood that the military field and the cultural field were not without boundary-crossing. Following this idea, the subsequent chapters further demonstrate the relationship between the imperial narrative and the production of Court Painting.
Born in Suzhou, Xu Yang was an intellectual before serving the court in 1751. Ever since he served the court, he was promoted many times with scholarly honor and official rank by Qianlong. Qianlong’s favor to Xu was no doubt—given the fact that he was not a professional painter in the beginning, while after he started to serve the court, he was qualified to complete various kinds of paintings commissioned by Qianlong, and as a result, to gain official rank on occasion. In Chapter One, the interrelationship between the Manchurian emperor and the Han subject is discussed and explained based on Xu’s court activities. Chapters Two and Three respectively discuss paintings related the conquest of Xinjiang,Pacifying Xiyu and Offering Captive Ritual (平定西域獻俘禮圖),Xiyu Map (Picturing the Geogrophy of Xiyu, 西域輿圖), andBattle Scenes of Quelling the Rebellion in two Jinchuan Regions (平定兩金川戰圖) depicting the Second Jinchuan War. In Chapter Two, I explore howPacifying Xiyu and Offering Captive Ritualincorporated the production system of Official Tribute (職貢圖) and the military portraits of the Qing, which transferred the unifying imagination of the Qianlong empire into a real military ceremony. I also observe how the cultural production ofXiyu Mapbecame a part of the project of imperial mapping in the area of Xinjiang under the reign of Qianlong. Both were the sub-projects of central military scheme. In Chapter Three, I demonstrate Battle Scenes of Quelling the Rebellion in two Jinchuan Regionswas in fact a product interwoven by the Royal Poems of Qianlong and the Combat Situation Illustrations (作戰態勢圖) from the central Military Affairs. These court paintings by Xu should not be seen as an autonomous cultural production, nor a production independent of Qing military projects. Rather, it should be seen as a sub-production under the centralized military culture. Through the interpretation and comparison of the official court records and Xu Yang’s paintings, the thesis argues that the Qing Court Painting was a cultural field filled with political force, rather than an autonomous cultural system. |
| 參考文獻 |
中文
一、 古籍史料
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二、 專著
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10. 曾嘉寶，〈紀豐功述偉績─清高宗十全武功的圖像記錄功臣像與戰圖〉，《故宮文物月刊》，8卷9期，1990年12月，頁38-65。
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38. 林天人，〈地圖的敘述，河嶽疆域─院藏古輿圖特展〉，《故宮文物月刊》，357期，2012年12月，頁18-31。
39. 伊力夏提‧艾沙，〈論「維吾爾」名稱的來源〉，《文學教育》，5期，2013年，頁1。
五、 學位論文
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2. 閻輝，《清代戰圖類宮廷銅版畫藝術研究》，北京：清華大學文學碩士論文，2005。
3. 呂松穎，《清代乾隆御製詩詩意圖研究》，台北：國立臺灣師範大學美術學系碩士論文，2005。
4. 周妙齡，《乾隆朝《職貢圖》、《萬國來朝》圖之研究》，台北：國立台灣師範大學美術學系碩士論文，2005。
5. 蘇庭筠，《乾隆宮廷製作之西湖圖》，中壢：國立中央大學藝術學研究所碩士論文，2006。
6. 冉琰，《清前期宮廷繪畫機構及畫家》，北京：中央民族大學碩士論文，2006。
7. 李亦梅，《清代宮廷畫家冷枚人物畫研究》，中壢：國立中央大學藝術學研究所碩士論文，2010。
8. 趙海霞，《清代新疆民族關係研究》，西安：中國西北大學博士論文，2011。
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12. Ma, Ya-chen, “Picturing Suzhou: Visual Politics in the Making of Cityscapes in Eighteenth-Century China,“ Ph.D. dissertation, Stanford: Stanford University, January 2007.
13. Rawski, Evelyn S., “Re-imagining the Ch’ien-lung Emperor: a Survey of Recent Scholarship,” The National Palace Museum Research Quarterly, Vol. 21, No. 1 (2003) pp.1-29.
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網路資料
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2. 國立故宮博物院《古籍與密檔─密藏圖書文獻真品展》之線上展覽解說。http://theme.npm.edu.tw/exh102/books_archives/ch/ch00.html
3. （明）未著纂人，《甘肅鎮戰守圖略》，〈西域土地人物略〉。參見台北故宮博物院，《古地圖攬勝特展》：http://tech2.npm.gov.tw/antiquemaps/zh-tw/main.aspx?content=e_2_24
4. 行政院文化建設委員會暨國立台灣美術館建構的「台灣美術」官方網站：http://www1.ntmofa.gov.tw/artnew/html/0/home.htm
5. 台北故宮，故宮書畫典藏資料檢索系統。http://painting.npm.gov.tw/npm_public/index.htm
6. 國立台灣大學，數位典藏與自動推論實驗室，數位典藏研究發展中心之「中西曆對照查詢系統」：http://140.112.30.230/datemap/index.php
7. 中國民族宗教網：http://www.mzb.com.cn/html/Home/report/417926-1.htm |
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