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王照璵(Chao Yu Wang)
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中國文學系 |
| 論文名稱 |
近現代「京劇捧角」文化研究
(The Cultural Study on the “Actor Praising of Pekin Opera” in modern times)
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| 摘要(中) |
清末民初在西潮的衝擊下，中國社會進入全方面的轉型，作為大眾娛樂的戲曲藝術也不例外，在西方文化的浸染下，中國社會逐漸改變視戲曲為小道以及卑視伶人的傳統觀念，而透過報刊、印刷、攝影等新技術的密集傳播，更將戲曲伶人推向眾所矚目的焦點，成為全國知名的娛樂明星。在以京劇為代表的戲曲界逐漸形成「捧角」文化。
本論文以清末民初的興起這波「捧角」風潮做為研究主題，深入梳理「京劇捧角」文化的內涵，探究其淵源、過程、群體、活動以及此時文士捧角者與伶人的關係。可以發現「捧角」文化重構傳統戲曲的文士與伶人的關係，伶人從原先任人品賞的客體，成為眾星拱月的明星。在當紅名伶身邊，甚至會聚集一批被稱之為某黨的群體，為其提供資源、出謀劃策、協助伶人編演新戲，對於近現代京劇名角的舞台藝術產生極為深遠的影響。 |
| 摘要(英) |
In the late Qing Dynasty and the early Republic of China, the Chinese society went through an all-aspect transformation under the impact of western trends, the art of Chinese opera, a form of mass entertainment, was no exception. Under the influence of western culture, the Chinese society slowly changed its traditional view on opera where it was used to be considered as inferior and degrading. However, through new multimedia technologies such as the press, printing, and photography, Chinese opera actors stepped into the limelight and became nationally famous entertainment stars. Afterward, the “actors praising” culture was gradually formed in the opera community the Chinese opera represents.
This paper takes the “Actor praising” trend started in the late Qing Dynasty and the early Republic of China as its research topic, analyzes thoroughly the intension of “Actor praising”, explores its origin, development, the community group, its activities and the relationship between the admirers and the opera actors. The “Actor praising” reconstructed the relationship between admirers and opera actors in traditional opera, and it had a profound impact on the creations of Chinese opera stars in modern times. |
| 關鍵字(中) |
★ 近現代
★ 晚清
★ 民國
★ 報刊
★ 捧角
★ 京劇
★ 伶黨
★ 劇評 |
關鍵字(英) |
★ Modern times
★ the Press
★ Chinese Opera
★ Pekin Opera
★ Opera Actors
★ Actor Praising |
| 論文目次 |
目次
中文摘要 ………………………………………………………………i
英文摘要 ………………………………………………………………ii
感誌………………………………………………………………iii-iv
目次 ………………………………………………………………v-viii
圖目錄……………………………………………………………viii-x
表目錄 …………………………………………………………………x
第一章 緒論…………………………………………………………………1-29
一、論題說明…………………………………………………………………….1
二、研究方法與議題…………………………………………………………………7
三、前人研究成果……………………………………………………………………15
四、文獻分析……………………………………………………………………20
五、論文結構……………………………………………………………………28
第二章 清末到民初「品優」文化的變遷…………………………31-78
第一節 報刊對品優書寫與士優關係的影響………………………….34
一、抒情／紀實………………………………………………………………….35
二、恃報迫人…………………………………………………………………………37
第二節 優伶形象的改變………………………………………………….44
一、鍾靈真色／卑污怪物……………………………………………………………44
二、情的失落…………………………………………………………………………48
第三節 品優文化到捧角文化的轉型……………………………………57
一、私寓消亡…………………………………………………………………………57
二、捧角文化中的私寓陰影—以?聽花為例………………………………………60
三、由「品」優到「捧」角…………………………………………………………69
第三章 清末民初的評劇書寫研究………………………………79-136
第一節 劇評與報刊的關係……………………………………………………80
一、評劇空間的建立…………………………………………………………………80
二、傳統／現代激盪下的劇評發展………………………………………………84
三、評劇型態…………………………………………………………………90
第二節 劇評的發展與特色…………………………………………………98
一、劇評發展階段………………………………………………………………98
二、近代劇評的發展與特色………………………………………………………111
第四章 名伶圖像研究………………………………………………137-201
第一節 圖畫中的伶人日常形象……………………………………………138
一、投射文人慾望的《九青圖》、《迦陵填詞圖》…………………………………139
二、私寓文化中的伶人圖像………………………………………………………143
第二節 舞台傳真：伶人的舞台形象………………………………………151
一、伶人戲裝造像…………………………………………………………………151
二、劇評畫：圖文搭配的舞台重現………………………………………………153
第三節 照片：伶人圖像多元發展…………………………………………165
一、伶人攝影小史…………………………………………………………………165
二、劇照拍攝的精緻化……………………………………………………………169
三、伶人照片的商業性質…………………………………………………………172
四、伶人照片的研究性質…………………………………………………………176
五、便裝照建構的名伶日常………………………………………………………180
第五章 評劇家群體研究 …………………………………………203-277
第一節 評劇家群體分析……………………………………………………203
一、何謂評劇家……………………………………………………………………203
二、評劇家類型……………………………………………………………………205
第二節 評劇家關於劇評的討論……………………………………………214
一、評劇專業化……………………………………………………………………214
二、評劇?評伶—劇評寫作的討論? ………………………………………………222
第三節 伶人與評劇家的關係………………………………………………234
一、情感／利益的糾葛……………………………………………………………234
二、對伶人的無形枷鎖……………………………………………………………240
第四節 評劇家的戲曲參與…………………………………………………249
一、凝聚力量：曇花一現的評劇組織—評劇俱樂部與劇情商榷會………………249
二、梨園田野調查—由評論走向研究……………………………………………254
三、戲曲文物的收集與整理—名伶遺品展覽會…………………………………264
第六章 伶黨：捧伶集團研究………………………………………279-336
第一節 伶黨淵源與形式……………………………………………………280
一、伶黨由來………………………………………………………………………280
二、「伶黨」類型……………………………………………………………………286
第二節 伶黨中的文、伶關係…………………………………………………305
一、戲迷團體中的文伶關係-以北京白社為例……………………………………305
二、文士幕僚中的文伶關係………………………………………………………311
第七章 結論……………………………………………………………337-342
參考書目…………………………………………………………………343-354
圖目錄
圖2-1《順天時報》所附丁未菊榜選舉票…………………………………………56
圖4-1〈紫雲出浴圖〉………………………………………………………………141
圖4-2〈九青小像〉…………………………………………………………………142
圖4-3《迦陵填詞圖》………………………………………………………………142
圖4-4〈《國劇畫報》唐采芝君幼年舊照〉…………………………………………149
圖4-5〈《圖繪情天外史》唐采芝畫像〉……………………………………………149
圖4-6〈《新情天外史》小叫天畫像 〉……………………………………………150
圖4-7《新情天外史》劉永春畫像…………………………………………………150
圖4-8《新情天外史》蓋叫天畫像…………………………………………………150
圖4-9〈同光十三絕圖〉……………………………………………………………159
圖4-10〈徐小香戲裝畫〉……………………………………………………………159
圖4-11〈程大老板長庚戲裝畫像〉…………………………………………………159
圖4-12〈故伶界大王譚鑫培魚腸劍畫像〉…………………………………………159
圖4-13〈程長庚、徐小香、盧勝奎之群英會〉……………………………………160
圖4-14〈梅巧玲君《雁門關》蕭太后畫像〉………………………………………160
圖4-15〈劉趕三、李寶琴〈探親〉之畫像〉………………………………………160
圖4-16〈梅巧玲、時小幅、陳楚卿之《虹霓關》〉………………………………160
圖4-17〈毛韻珂飾雉尾生之神情〉………………………………………………161
圖4-18〈黃月山之《伐子都》〉……………………………………………………161
圖4-19〈蔡桂喜之《蝴蝶夢》〉……………………………………………………161
圖4-20〈畢永霞飾猴子跳棍特技〉…………………………………………………161
圖4-21〈三氣周瑜蘆花盪〉……………………………………………………… 162
圖4-22〈賽貂蟬之《鳳儀亭》〉……………………………………………………162
圖4-23〈李連仲飾曹操奸相畢露〉…………………………………………………162
圖4-24《桑園會》…………………………………………………………………162
圖4-25〈吳彩霞之金殿裝瘋〉………………………………………………………163
圖4-26〈金殿裝瘋朱幼芬裝瘋時做手勢之神氣》……………………………… 163
圖4-27〈賈洪林之《搜孤救孤》〉…………………………………………………163
圖4-28〈王松之《刀會》〉…………………………………………………………163
圖4-29〈日日紅之《對銀杯》〉……………………………………………………164
圖4-30〈王玉峰奏琴〉………………………………………………………………164
圖4-31 〈中國戲劇演員〉…………………………………………………………191
圖4-32〈劉趕三與李富才之《拾玉鐲》〉………………………………………… 191
圖4-33 〈王瑤卿、王鳳卿光緒二十年左右拍攝之〈坐宮〉劇照〉……………191
圖4-34〈王瑤卿、王鳳卿光緒三十二年拍攝之〈坐宮〉劇照〉…………………191
圖4-35〈賈璧雲《醉歸》〉………………………………………………………… 192
圖4-36〈程硯秋《朱痕記》磨坊劇照〉…………………………………………192
圖4-37《北洋畫報》〈父歸〉劇照 ………………………………………………192
圖4-38〈梅蘭芳《千金一笑》劇照〉………………………………………………193
圖4-39〈梅蘭芳《霸王別姬》劇照〉……………………………………………… 193
圖4-40 〈梅蘭芳《天女散花》劇照〉……………………………………………193
圖4-41〈梅蘭芳牌香?廣告〉………………………………………………………194
圖4-42〈梅蘭芳香煙煙標〉…………………………………………………………194
圖4-43〈富而好施香煙廣告〉………………………………………………………194
圖4-44〈三貓牌香煙廣告〉…………………………………………………………194
圖4-45〈金龍牌香煙廣告〉…………………………………………………………194
圖4-46〈伶界大王讚賞明珠霜之來函〉……………………………………………195
圖4-47〈坐宮公主扮像之今昔(一)〉………………………………………………195圖4-48〈坐宮公主扮像之今昔(二)〉………………………………………………195
圖4-49〈王瑤卿十四歲時造像〉………………………………………………196
圖4-50〈佩蘭、研香〉………………………………………………………………196
圖4-51〈蕙芳〉………………………………………………………………………196
圖4-52〈梅蘭芳幼年照〉……………………………………………………………196
圖4-53〈在滬演劇之程艷秋〉………………………………………………………197
圖4-54〈孟小冬在北平居家近影〉…………………………………………………197
圖4-55〈現在滬濱奏技之名伶梅蘭芳〉……………………………………………197
圖4-56〈名坤伶章遏雲最近之小影〉………………………………………………198
圖4-57〈戲描筆公影雲之意〉…………………………………………………198
圖4-58〈孟小冬男裝照〉………………………………………………………198
圖4-59〈孟小冬復出造像〉………………………………………………………198
圖4-60〈孟小冬臨別造像〉………………………………………………………198
圖4-61〈孟小冬表情之形形色色〉………………………………………………199
圖4-62〈名將與名伶〉………………………………………………………………199
圖4-63〈關於梅孟結合一張照片〉…………………………………………………200
圖4-64〈孟小冬嫁梅後之近影〉…………………………………………………200
圖6-65〈三藩市長與梅蘭芳握手〉………………………………………………200
圖4-66 〈梅蘭芳與美國名編劇家Blasco把玩拿破崙約瑟芬合巹杯後合影〉…201
圖4-67 〈梅蘭芳在檀香山總督府留影〉…………………………………………201
表目錄
表3-1發展期(1907-1927)戲曲期刊一覽表………………………………101-102
表3-2成熟期(1928-1949)期刊一覽表(僅列出刊行超過一年) ……………107-108
表4-1《名伶遺物展覽會》展覽物品表………………………………………272-277 |
| 參考文獻 |
報紙期刊
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徐友春編：《民國人物大辭典》石家莊：河北人民出版社，1991
陳潔：《民國戲曲史年譜(1912-1949)》北京：文化藝術出版社，2010
曾白融主編：《京劇劇目辭典》北京：中國戲劇出版社，1989
黃鈞、徐希博主編：《京劇文化辭典》上海：漢語大辭典出版社，2001
學位論文(依作者姓氏筆畫順序)
王照璵：《清代中後期北京「品優」文化研究》埔里：國立暨南國際大學碩士論文，2008
田皓：〈翁偶虹劇作研究〉收錄於吳尉民主編：《戲劇擷英錄-戲劇學碩士優秀論文集》，第三集，昆明：雲南大學出版社，2009，頁1-71。
朱星威：《戲曲出版與商業文化：《戲劇月刊》研究，1928-1932》新加坡：新加坡國立大學碩士論文，2009
吳宛怡：〈近代劇評的發生─《順天時報》與?聽花〉收錄於《戲劇研究》第10期(2012.07)，69-108。
吳億偉：《近代上海畫報戲劇畫之研究(1884-1912)》台北：國立台北藝術大學碩士論文，2006
李湉茵：《京劇知識形成、商業宣傳與演員中心現象—由1917至1938京劇報紙期刊探討京劇之發展》新竹：清華大學博士論文，2016
姚贇?，《馮叔鸞「戲學」研究》(台北：國立政治大學博士論文，2017)
耿祥偉：《晚清民國戲劇期刊研究》上海，復旦大學博士論文，2010
張雅筑，《報刊媒體與京劇坤伶的明星化（1912-1937）》中壢：國立中央大學碩士論文，2016
陳淑美：《齊如山京劇參與之探討》宜蘭：佛光人文社會學院藝術學研究所碩士論文，2004
盧琳：《?聽花京劇劇評所反映清末民初演劇與新聞的關係》台北：國立台灣大學戲劇學研究所碩士論文，2015
謝欣儒：《齊如山編導理論暨劇本七種研究》臺北：國立臺灣師範大學碩士論文，2002
鍾欣志：《走向現代：晚清中國劇場新變》臺北：臺北藝術大學，2012
董虹：《城市、戲曲與性別：近代京津地區女伶群體研究（1900─1937）》南開大學歷史學所博士論文，2012
單篇論文(依筆畫順序)
王萍：〈民國時期京劇流派文獻史料研究〉收錄《中國戲曲學院學報》2008年8月，第29卷，第3期，頁33-40
仝婉澄：〈?聽花和波多野乾一：日本的中國戲曲研究者〉《廣州大學學報(社會科學版) 》，14 卷6 期(2015 年6 月)，頁64-72。
吳新苗：〈從狎優到捧角：《順天時報》中堂子史料及文人與「相公」的關係〉《文藝研究》2013 年，第7期，頁111-118
李孝悌：〈民初的戲劇改良論〉《中央研究院近代史研究集刊》，22期下，1993，頁281+283-307
李長莉：〈從「楊月樓案」看晚清社會倫理觀念的變動〉《近代史研究》2001，第1期，頁82-118。
李虹佳：〈對《順天時報》晚清京劇文獻的梳理與思考〉收錄於《中華戲曲》2009年02期，總40期，頁194-208
李偉：〈論傳統文人對京劇改革的推進─以齊如山、翁偶虹為例〉收錄於《中華藝術論叢》，第十輯，頁265-282。
李莉薇：〈從《順天時報》看近代傳媒對梅蘭芳首次訪日公演的推動〉收錄廣東技術師範學院學報，2012年第5期，頁88-90
李莉薇：〈?聽花對京劇的研究與傳播〉《中國戲曲學院學報》35卷3期(2014年8月)，頁64-72。
沈后慶：〈民國捧角文化：以梅黨為例〉《中國戲劇》2017，5期，頁67-69
周茜：〈民國初期梅蘭芳與滬上詞學家交往考述〉《文藝研究》2014 年8 期，頁96-102
周淑紅：〈南社人「捧角」中的戲曲現代性因子〉《南京理工大學學報(社會科學版)》，28卷，4期(2015年7月)，頁44-50
周閱：〈?聽花的中國戲曲研究〉《國際漢學》，2012年2期，頁586-600。
房學惠：〈簡析紫雲出浴圖〉，收錄於《東南文化》，2006年01期，頁91-95
胡淳艷：〈民國時期京劇劇評之批評〉，《四川戲劇》第2期(2009.02)，頁35-37
胡疊：〈翁偶虹的當代意義〉《中國戲曲學院學報》，30卷3期，2009，頁48-51
徐煜：〈明星崇拜心理中的非審美成分—以晚清以來捧角現象為樣本〉《戲劇文學》，2012年，10期(總353期)，頁113-117
徐劍雄、徐家林：〈都市里的瘋狂–近代上海京劇捧角現象〉《貴州社會科學》2007年，3期(總207期)，頁40-45
第10期(2012.07)，69-108
傅謹：〈大眾傳媒與新興的戲曲批評_中國戲曲文獻的體與用研究之四〉，《戲曲文獻研究》，2013，頁12-16
傅謹：〈梅蘭芳與新文化〉《文藝研究》2014年，第5期，頁88-96
傅謹：〈齊如山和梅蘭芳之關係二三題〉，收入傅謹主編：《梅蘭芳與京劇的傳播：第五屆京劇學國際學術研討會論文集》，頁33-44
葉凱蒂，〈何處是文化業的中心：從地方藝人到全國明星的晉升看清末北京與上海文化經營模式間的競爭〉，收入《清史譯叢》，冊9，頁334-369。
葉凱蒂：〈從護花人到知音─清末民初北京文人的文化活動與旦角的明星化〉收錄於陳平原、王德威主編：《北京：都市想像與文化記憶》北京：北京大學出版社，2005，頁121-134
賈佳：〈梅蘭芳的媒體形象─從北平期刊的視角〉收錄於《藝術百家》，101期，(2008)。頁13-18
趙海霞：《1872-1919年近代報刊劇評研究》上海：復旦大學博士論文，2010
趙婷婷：〈《申報》京劇評論家的自我建構〉收錄於杜長勝主編《京劇與現代中國社會》，北京，文化藝術出版社，2011，頁695-706
趙婷婷：〈《申報》劇評家立場的轉變〉收錄於《戲劇藝術》第1期(2008.02)，頁50-54
趙興勤、趙韡：〈杜穎陶戲曲研究的學術路徑與啟示意義—民國時期戲曲研究學譜之十四〉《社會科學論壇》，2013年8期，頁206-218
趙興勤、趙韡：〈佟晶心戲曲研究的學術取徑與創新意義—民國時期戲曲研究學譜之十八〉《中國礦業大學學報(社會科學版)》，2014年2期(2014年6月)，頁48-59。趙興勤、趙韡：〈馮叔鸞「戲學」的豐富內蘊及文化旨歸—民國時期戲曲研究學譜之二十〉《中國礦業大學學報(社會科學版)》，2014年4期(2014年12月)，頁77-85
趙興勤、趙韡：〈徐筱汀戲曲研究的主要特色與學術貢獻—民國時期戲曲研究學譜之十六〉《中國礦業大學學報(社會科學版)》，2014年1期(2014年3月)，頁78-88
劉汭嶼：〈梨園內外的戰爭—20世紀第二個十年上海京劇界之馮賈「黨爭」〉。《文藝研究》，2013年7期，頁101-110
簡貴燈：〈發現鄭正秋1910-1912鄭正秋的劇評實踐及其意義〉《上海戲劇學院學報》，2015年第3期，頁40-48
顏全毅：〈羅癭公創作敘論〉收錄於中央戲劇學院學報《戲劇》2013 年第2 期總第148 期，頁53-65
顏全毅：〈20世紀早期文人京劇創作與「角兒」演劇風格創建的合力與難題〉杜長勝編：《京劇表演理論體系建構》北京：文化藝術出版社，2013，頁1145-1155
顏全毅：〈陳墨香京劇創作敘論〉《中國戲曲學院學報》36卷第3期，(2015年8月)，頁24-31
顏全毅：〈羅癭公創作敘論〉收錄於中央戲劇學院學報《戲劇》2013 年2 期(總148 期)，頁53-65 |
| 指導教授 |
李國俊(Guo Jun Li)
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審核日期 |
2018-7-31 |
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