| 姓名 |
林怡利(Yi-li Lin)
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畢業系所 |
藝術學研究所 |
| 論文名稱 |
鏑木清方口繪版畫研究：以「泉鏡花系列」為核心
(The Study of the Prints of the Izumi Kyōka’s Series by Kaburaki Kiyokata)
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| 相關論文 | |
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| 摘要(中) |
鏑木清方（1878-1972）為活躍於大正至昭和年間，日本畫的代表畫家之一，其融合江戶、明治風情與文人寫意的世俗人物畫，參加官方文部省展覽會與帝國美術展覽會，屢屢入選獲獎，身為日本畫家成就備受肯定，但這是否能總括鏑木清方長達八十年畫業之全貌？事實上，在他成為專職的日本畫家之前，也就是明治三十年至大正六年（1897-1917）的二十年間，以插畫工作為主，深受當時代讀者與出版社青睞。目前相關的研究僅針對鏑木清方整體畫業，或插畫作品進行總覽，甚少深入風格的分析與比較。本論文將以他為近代浪漫派小說家泉鏡花（1873-1939）所作的系列口繪版畫為核心，就構圖、線描、色彩及製版技術的運用，進行具體風格探討，再續而對比江戶浮世繪、同代插畫家之作，觀其時代意義。
口繪版畫為插畫一類，自明治二十年代末開始，附刊於小說單行本與文學雜誌的卷首頁，蔚為風行。儘管學者們多認為木版畫為口繪之正統，但此時也不乏石印、珂羅版、原色版等多元製作技術。鏑木清方在文集和回憶錄中，對此時的插畫和出版文化有諸多描述，同時亦為春陽堂以純文學和石印為主的《新小說》，以及博文館以商業和木版為主的《文藝俱樂部》，製作口繪，藉由兩種不同趨向的刊物，得見畫家如何在各異其趣的出版意圖中，調和大眾喜好與個人特色之態度。
鏑木清方的「泉鏡花系列」口繪版畫，創作於明治三十五年至大正二年間（1902-1913），總計二十二幅，在他為單一作家製作的口繪中，臻至完整、精美之代表作。「泉鏡花系列」特色，主有三：一是既具情節性延展，亦表達小說主角的性格與身分地位，營造如電影劇照般氛圍。二是恰如其分運用木版與石印技術，並匠心獨具將兩種技法特點，靈活融入各自口繪之作。三是回歸江戶浮世繪中盛期的典雅，同時又忠實蘊含小說敘事與人物情感，影響日本畫的構圖和題材選擇。鏑木清方兼容並蓄的口繪作品，成為當時代讀者心目中，接續紛亂至安定時代裡「復古與創新」之橋梁。 |
| 摘要(英) |
Kaburaki Kiyokata (1878-1972) was one of the representative nihonga painters in Taishō-Showa periods. His figure paintings, fusing secular savor of the Edo-Meiji worlds and elegant literati taste, often won prizes in Bunten and Teiten, the Japanese official fine art exhibitions. His achievement as a painter has been recognized, but could it sum up Kiyokata’s career? In fact, Kiyokata worked as a popular illustrator in Meiji-Taishō periods before he became a professional nihonga painter. Although Kiyokata’s early biography and works have been studied, detailed analysis of his prints are still scanty. For this reason, this thesis will focus on the visual features and technique of the kuchi-e prints by Kaburaki Kiyokata, with focus on the works made for the famous romantic writer Izumi Kyōka (1873-1939). Moreover, to explore the significance of this period, I will compare Kiyokata’s works with the ukiyo-e prints of the Edo period as well as with those of other illustrators’ in the Meiji-Taishō periods.
The kuchi-e prints were often inserted in the frontispieces of novels and literary journals from the Meiji 30s. Despite the fact that many scholars consider those made with woodblock technique as the most important type, there are many different techniques, such as lithography, collotype and heliotype. One trait of Kaburaki Kiyokata’s works is that he was good at all kinds of technique. For instance, his works in the “New Novel” were lithography and those in the “Bungei Club” were woodblock prints. Since the two publications aimed to attract different readers, it demonstrates how Kiyokata adjusted his styles to meet public preferences.
The prints of Izumi Kyōka’s series by Kaburaki Kiyokata were mainly made from Meiji 35 to Taishō 2 (1902-1913). With twenty-two pieces in total, these works offer a complete series to show the cooperation of a writer and an illustrator. The Izumi Kyōka’s series have three features. First, they not only show a part of the plot of the novel but also express characters’ personality and social status, creating an atmosphere similar to film photographs. Second, Kiyokata used woodblock and lithography appropriately to make prints, and fused the traits of both skills in some works. Third, they are not only traced back to the features of ukiyo-e prints but also contain new elements of narrative literature and inner emotions of the figures. These features deeply influenced his nihonga paintings. In conclusion, the prints of Izumi Kyōka’s series by Kaburaki Kiyokata connected the elements of nostalgia and innovation appropriately, which received readers’ recognitions in the Meiji-Taishō periods. |
| 關鍵字(中) |
★ 鏑木清方
★ 泉鏡花
★ 口繪版畫
★ 浮世繪版畫
★ 出版文化
★ 明治大正時代 |
關鍵字(英) |
★ Kaburaki Kiyokata
★ Izumi Kyōka
★ Kuchi-e prints
★ Ukiyo-e prints
★ Publish culture
★ Meiji-Taishō periods |
| 論文目次 |
論文提要 i
Abstract ii
致謝辭 iv
目錄 vii
緒論 1
研究文獻回顧 5
論文章節架構 10
第一章 鏑木清方之插畫家生涯 12
第一節 幼年時期：市井風情底蘊的東京之子 12
(一)父親條野採菊與《大和新聞》13
(二)迷醉於草雙紙與演劇的世界 15
第二節 青年時期：以插畫家為起點的職涯 18
(一)對近代文學的欽慕之心─樋口一葉與泉鏡花 19
(二)入水野年方之門 21
(三)受三遊亭圓朝之啓發 23
第三節 由插畫家至日本畫畫家之轉折 26
(一)醞釀期：烏合會之參展 26
(二)轉以日本畫創作為職 28
小結 30
第二章 鏑木清方與明治、大正期口繪發展 31
第一節 明治、大正期口繪發展概況 32
(一)興起：時代背景與文藝環境 33
(二)沒落：製作方式與閱讀習慣之轉變 36
第二節 鏑木清方與口繪製作 37
(一)出版社的發展─春陽堂與博文館 38
(二)口繪形式與製作技法：木版與石印 41
(三)讀者取向與技法運用 44
小結 48
第三章 鏑木清方「泉鏡花系列」口繪版畫 50
第一節 鏑木清方與泉鏡花的合作歷程 51
第二節 「泉鏡花系列」口繪之總覽 55
(一)出版形式與製作技法 56
(二)構圖內容與技法特色 57
第三節 兼容並蓄的巧思─以四幅木版、兩幅石版口繪為例 65
(一)《三枚續》（明治三十五年，1902）─木版套色 65
(二)《風流線》（明治三十七年，1904）─木版套色 66
(三)《胡蝶之曲》（明治三十八年，1905）─石版套色 67
(四)《無憂樹》（明治三十九年，1906）─木版套色 67
(五)《神鑿》（明治四十二年，1909）─木版套色 68
(六)《楊柳歌》（明治四十三年，1910）─石版套色 68
小結 69
第四章 鏑木清方口繪作品的時代意義 70
第一節 清方作品與江戶浮世繪版畫之比較 70
(一)師承幕末歌川譜系 71
(二)回歸江戶中盛期復古 77
第二節 清方作品與同代其他口繪之比較 81
(一) 學習前輩插畫家與自我創新 81
(二) 與同輩插畫家之合作和競美 88
小結 93
結論 95
參考書目 99
附錄 107
【表一】鏑木清方年表 107
【表二】 鏑木清方主要遷居表 115
【表三】鏑木清方─明治、大正期泉鏡花系列口繪版畫 116
【表四】鏑木清方─明治、大正期《新小說》口繪一覽表 117
【表五】鏑木清方─明治、大正期《文藝俱樂部》口繪作品一覽 119
【表六】鏑木清方─歌川國芳譜系表 120
圖版 121 |
| 參考文獻 |
一、鏑木清方相關著作、文章
1.鏑木清方，《こしかたの記》，東京：中央公論新社，2008。改自1977年文庫版初版，影印自東京：中央公論美術社，1961年版。
2.鏑木清方，《続こしかたの記》，東京：中央公論社，1977（文庫版），影印自東京：中央公論美術社，1967年版。
3.鏑木清方，山田肇編，《紫陽花舍隨筆》，東京：六興出版，1978。
4.鏑木清方，山田肇編，《鏑木清方文集一 制作餘談》，東京：白凰社，1979。
5.鏑木清方，山田肇編，《鏑木清方文集二 明治追懐》，東京：白凰社，1979。
6.鏑木清方，山田肇編，《鏑木清方文集三 先人後人》，東京：白凰社，1979。
7.鏑木清方，山田肇編，《鏑木清方文集四 春夏秋冬》，東京：白凰社，1979。
8.鏑木清方，山田肇編，《鏑木清方文集五 名所古跡》，東京：白凰社，1979。
9.鏑木清方，山田肇編，《鏑木清方文集六 時粧風俗》，東京：白凰社，1980。
10.鏑木清方，山田肇編，《鏑木清方文集七 畫壇時事》，東京：白凰社，1980。
11.鏑木清方，山田肇編，《鏑木清方文集八 随時随感》，東京：白凰社，1980。
12.鏑木清方編，《風俗画大成8 目でみる文明開化の時代》，東京：國書刊行會，1986，復刻東京：中央美術社，1929年版。
13.鏑木清方，〈女の美しさは後ろ側面に〉，《読売新聞》，1937/08/13，夕刊，頁5。
二、鎌倉市鏑木清方記念美術館出版圖錄、作品集
1.鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《─所蔵作品による─開館記念 鏑木清方展》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，1998。
2.鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《特別展図録「清方ゑがく肖像画」》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，1998。
3.鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《鏑木清方記念美術館収蔵品図録：作品編》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，2001。
4.鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《鏑木清方記念美術館収蔵品図録：卓上芸術編(明治、大正期)》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，2002。
5.鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《鏑木清方記念美術館収蔵品図録：卓上芸術編(昭和期)》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，2002。
6.鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《鏑木清方挿絵図録：文藝俱樂部編（一）》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，2003。
7.鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《鏑木清方挿絵図録：文藝俱樂部編（二）》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，2004。
8.倉田公裕監修，鎌倉市鏑木清方記念美術館編《鏑木清方挿絵図録：東北新聞編、講談雑誌編》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，2005。
9.倉田公裕監修，鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《鏑木清方展覧会、挿絵図錄：烏合會と新小說の時代》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，2006。
10.倉田公裕監修，鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《鏑木清方挿絵図録：泉鏡花編》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，2006。
11.倉田公裕監修，鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《鏑木清方展覧会出品作、挿絵図録：官展(文展、帝展、日展)への出品作》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，2007。
12.倉田公裕監修，鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《鏑木清方の系譜：師水野年方から清方の弟子たちへ 》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，2008。
13.鎌倉市鏑木清方記念美術館，鎌倉市藝術文化振興財團編，《鏑木清方名作集：鎌倉市鏑木清方記念美術館開館十周年記念図録》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，鎌倉市芸術文化振興財團，2008。
14.倉田公裕監修，鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《鏑木清方と七絃会：安田靫彦、小林古径、前田靑邨、菊池契月、土田麦僊、平福百穂、速水御舟、西村五雲とともに》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，2009。
15.倉田公裕監修；鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《鏑木清方の芝居絵》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，2010。
16.倉田公裕監修，鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《鏑木清方の美人画―樋口一葉著作関係及び『婦人世界』、『婦人公論』関係作品所収―」》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，2011。
17.鎌倉市鏑木清方記念美術館編，《鏑木清方の随筆『こしかたの記』を読む その一 ―『報知新聞』明治・大正初期関連作品所収―》，鎌倉：鏑木清方記念美術館，2012。
三、鏑木清方相關作品集、展覽圖錄
1.サントリー美術館編，《清方ノスタルジア：名品でたどる鏑木清方の美の世界》，東京：サントリー美術館，2009。
2.小林忠編，《日本画素描大観 三 鏑木清方》，東京：講談社，1983。
3.山田肇監修，鏑木淸方畫集刊行委員會編，《鏑木清方画集》，東京：ビジョン企画出版社，1998。
4.日本アート‧センター編，新潮日本美術文庫31《鏑木清方》，東京：新潮社，1997初版，2004。
5.內山武夫，島田康寬監修，《美人画の系譜：鏑木清方と東西の名作百選：福富太郎コレクション》，京都市：青幻舍，2009。
6.河北倫明、平山郁夫監修，大塚雄三編，《巨匠の日本画6 鏑木清方：明治のおもかげ》，東京：學習研究社，2004年，復刻1994年版。
7.清方畫集編輯委員會編，《清方画集》，東京，美術出版社，1957。
8.福永重樹，座右寶刊行會編，《現代日本美人画全集 第二卷 鏑木清方》，東京：集英社，1977。
9.讀賣新聞社主辦；東京國立近代美術館，讀賣新聞社文化事業部編，《鏑木清方展》，東京：讀賣新聞社，1999。
四、其他展覽圖錄、作品集
1.山根有三，鈴木重三，小林忠，《原色日本の美術24 風俗画と浮世絵師》，東京：小學館，1971。
2.千葉市美術館編，《文明開化の錦絵新聞：東京日々新聞、郵便報知新聞全作品》，東京：國書刊行會，2008。
3.平松洋執筆，新人物往來社編，《衝撃の絵師月岡芳年：幕末、明治を生きた最後の浮世絵師》，東京：新人物往來社，2011。
4.佐藤光信監修，町田市立國際版畫美術館編，《江戶の華浮世絵展─錦絵版画の成立過程》，東京：町田市立國際版畫美術館，1999。
5.東京新聞編，《歌川派の全貌展：肉筆浮世絵の華》，東京：東京新聞，1980。
6.柏木智雄，內山淳子，片多祐子著，橫濱美術館企劃、監修，《はじまりは国芳：江戶スピリットのゆくえ》，東京：大修館書店，2012。
7.菊地貞夫，《原色日本の美術17 浮世絵》，東京：小學館，1968。
8.靜嘉堂文庫編，《歌川国貞─美人画を中心に》，東京：靜嘉堂文庫，1996。
9.藤澤紫，《鈴木春信絵本全集》第一、二冊影印篇，第三冊研究篇，東京：勉誠出版，2003。
10.Stevenson, John. Yoshitoshi’s Strange Tales, Amsterdam: Hotei Publication, 2005.
五、專書
1.九鬼周造著，藤田正勝原注譯，黃錦容，黃文宏，內田康譯注，《粹的構造》，臺北：聯經出版，2009。
2.小林忠，《江戸の絵を読む》，東京：ぺりかん社，1989。
3.小林忠，大久保純一，《浮世絵の鑑賞基礎知識》，東京：至文堂，2000，再版自1994年版。
4.小林忠，《江戸の浮世絵》，東京：藝華書院，2009。
5.小野忠重，《版画：近代日本の自画像》，東京：岩波書店，1961。
6.下中邦彥編，《名作挿絵全集第一卷：明治篇》，東京：平凡社，1979。
7.土屋礼子，《大衆紙の源流：明治期小新聞の硏究》，京都：世界思想社，2002。
8.山田奈々子，《木版口絵総覧：明治、大正期の文学作品を中心として》，東京：文生書院，2005。
9.山田奈々子，《口絵名作物語集》，東京：文生書院，2006。
10.山田奈々子，《美人画口絵歳時記》，東京：文生書院，2008。
11.中村新太郎著，卞立強、俊子譯，《日本近代文學史話》，北京：北京大學出版社，1986。
12.日本近代文學館編，《文芸倶楽部：明治篇，総目次》。東京：日本近代文學館，2005。
13.內田啟一，《江戸の出版事情》，京都：青幻舍，2007。
14.木村莊八，《近代挿絵考》，東京：双雅房，1943。
15.木村重三，《絵本と浮世絵：江戸出版文化の考察》，東京：美術出版社，1978。
16.木村涼子，《〈主婦〉の誕生：婦人雑誌と女性たちの近代》，東京：吉川弘文館，2010。
17.半藤一利監修、年表解說，《明治維新と文明開化：明治期》，東京：世界文化社，2006。
18.守屋正彥監修，《日本美術図解事典》，東京：東京美術，2004。
19.匠秀夫編，《近代の美術58：日本の水彩画》，東京：至文堂，1980。
20.匠秀夫，《日本の近代美術と文学：挿絵史とその周辺》，東京：沖積舍，2004。
21.尾形國治編著，《「新小說」解說、総目次、索引》，東京：不二出版，1985。
22.坪古善四郎，《博文館五十年史》，東京：博文館，1937。
23.岡保生，《尾崎紅葉の生涯と文学》，東京：明治書院，1968。
24.岡保生，日本の作家41《尾崎紅葉：明治文壇の雄》，東京：新典社，1982。
25.岡保生，日本の作家44《樋口一葉：薄倖の才媛》，東京：新典社，1982。
26.青木茂監修，町田市立國際版畫美術館編，《近代日本版画の諸相》，東京：中央公論社，1998。
27.和英對照日本美術用語辭典編集委員會編，《和英対照日本美術用語辞典》，東京：東京美術，1998。
28.泉鏡花研究會編，《論集泉鏡花，第一集》，大阪：和泉書院，1999。
29.泉鏡花研究會編，《論集泉鏡花，第二集》，大阪：和泉書院，1999。
30.泉鏡花研究會編，《論集泉鏡花，第三集》，大阪：和泉書院，1999。
31.泉鏡花記念館，金澤文化振興財團編，《鏡花本装丁美の世界：4人の画人 鰭崎英朋、鏑木清方、橋口五葉、小村雪岱》，金澤：泉鏡花記念館，2006。
32.泉鏡花著，陳俊廷譯，《高野聖》，臺北：新雨出版，2004。
33.松本品子，《挿絵画家英朋：鰭崎英朋伝》，東京：スカイドア，2001。
34.松本品子編《妖艶粋美：甦る天才絵師，鰭崎英朋の世界》，東京：國書刊行会，2009。
35.芳賀登，芳賀登著作選集第八卷《江戸文化と東京文化：暮らしの伝統と近代文明》，東京：雄山閣，2001。
36.岩切信一郎，《明治版画史》，東京：吉川弘文館，2009。
37.前田愛，《近代読者の成立》，東京：岩波書局，2001。東京：有精堂，1973初版。
38.倉田公裕監修，湯原公浩編，《別冊太陽（日本のこころ152）鏑木清方：逝きし明治のおもかげ》，東京：平凡社，2008。
39.酒井忠康，橋秀文，《描かれたものがたり：美術と文学の共演》，東京：岩波書局，1997。
40.國文學研究資料館編，《図說「見立」と「やつし」：日本文化の表現技法》，東京：八木書店，2008。
41.國際浮世繪學會編，《浮世絵大事典》，東京：東京堂，2008。
42.塩川京子，《市井の文人 鏑木清方》，東京：大日本繪畫，1991。
43.湯原公浩編，《別冊太陽：浮世絵師列伝》，東京：平凡社，2006。
44.湯原公造編，《別冊太陽（日本のこころ167）泉鏡花：美と幻影の魔術師》，東京：平凡社，2010。
45.劉崇稜，《日本近代文學精讀》，臺北：五南出版，2004。
46.樋口一葉著，林文月譯，《十三夜：樋口一葉小說選》，臺北：洪範書店，2004。
47.龜井秀雄，日本の作家37《二葉亭四迷：戦爭と革命の放浪者》，東京：新典社，1991。
48.藤澤茜，《歌川派の浮世絵と江戸出版界：役者絵を中心に》，東京都：勉誠出版，2001。
49.讀賣新聞社 社史編集室編，《読売新聞發展史》，東京：讀賣新聞社，1987。
50.Merritt, Helen and Nanako Yamada, Woodblock Kuchi-e Prints: Reflections of Meiji Culture, Honolulu : University of Hawai’i Press, 2000.
六、學位論文
1.土井雅也，〈文学をめぐる鏑木清方の絵画制作について―「卓上芸術」を中心として―〉，茨城縣：筑波大學大學院人間總合科學研究科藝術專攻，博士前期修士論文，2012。
七、期刊論文與專文
1.二葉亭四迷，〈余が言文一致の由來〉，收於青空文庫電子版。原文來自《二葉亭四迷全集：第五卷》，東京：岩波書店，1938。
2.小林忠，〈「浮世絵末流」鏑木清方〉，收於山根有三先生古稀記念會編，《日本絵画史の研究》，東京：吉川弘文館，1989，頁749-764。
3.大塚保志，〈ロマンチックを論じて我邦文藝の現況に及ぶ〉，收於日本ペンクラブ電子文藝館，原文出自《太陽》第8卷，第4號，1902，頁11-28。
4.土井雅也，〈鏑木清方の画業─《妖魚》の解釈を通して〉，《藝叢：筑波大学芸術学研究誌》第26號，2010，頁37-50。
5.山田奈々子，〈「文芸倶楽部」口絵総目録〉，《浮世絵芸術》第114號，2001，頁64-97。
6.山田奈々子，〈梶田半古と口絵〉，《浮世絵芸術》，第144號，2001，頁17-30。
7.文藝俱樂部編輯部，思案外史，〈文藝俱樂部畧則〉，《文藝俱樂部》第1編，1895/01，收於Web版日本近代文學館。
8.木村莊八，〈鏑木さん雑感〉，收於青空文庫，原文出自《東京の風俗》，東京：每日新聞社，1949。
9.木谷喜美枝，〈『一読三歎当世書生気質』論：新しい小説を求めて(三)〉，《和洋國文研究》第42號，2007，頁11-21。
10.手塚昌行，〈─清方描く「妖魚」の成立について─泉鏡花と「甲子夜話」〉，《泉鏡花とその周辺》，東京：武藏野書房，1989。
11.中谷伸生，〈─鏑木清方の評價をめぐって─大正期の実驗摸索から昭和へ〉，《関西大大学文学論集》第45號，1996，頁1-26。
12.古川（菅野）真弓，〈月岡芳年画風変遷試考─画業区分に関する新見解を基に─〉，《浮世絵芸術》，第115號，1995，頁3-13。
13.吉田倉志，〈人魚の形象─泉鏡花と鏑木清方〉，《日本近代文学》第78號，2008/05，頁52-69。
14.角田拓朗，〈鏑木清方の造形と文学〉，《近代画説：明治美術会誌》第15號，2006，頁125-127。
15.村松定孝，〈鏑木清方と泉鏡花〉，《本の手帖》第5卷第1號，1965。
16.村松梢風，〈鏑木清方〉，收於《新輯本朝画人傳：第五卷》，東京：中央公論社，1973，頁323-351。
17.佐藤節子，增井真理子，〈鏑木清方の<妖魚>について〉，《東京家政学院大学紀要：人文、社会科学系》第45號，2005，頁87-101。
18.金窪佐和，〈水野年方筆「三井好都 のにしき」について〉，《美術史研究》第34號（早稻田大學），1996，頁1-18。
19.岩切信一郎，〈水野年方とその門下〉，《近代画説：明治美術会誌》第9號，2000，頁57-79。
20.岩切信一郎，〈近代口絵論─明治期木版口絵の成立〉，《東京文化短期大学紀要》第20號，2003，頁13-23。
21.岩切信一郎，〈明治期木版彫師考─初期から中期，木村徳太郎を中心に─〉，收於《近代画説：明治美術会誌》第13號，2004，頁86-103。
22.岩切信一郎，〈泉鏡花《風流線》《続風流線》をめぐる鏑木清方と鰭崎英朋〉，《一寸》第25號，2006/02。
23.青木茂，〈明治期挿画美術の素描〉，《美学、美術史学科報》（跡見學園女子大學）第24號，1996/03，頁1-15。
24.和田篤太郎，〈謹みて江湖諸君に〉，《新小說》第1號，1896/07，頁1-25。
25.河北倫明，〈鏑木清方〉，收於河北倫明，第一出版センター編，《河北倫明美術論集，第五卷：近代百年の作家》，東京：講談社，1978，頁197。
26.阿部出版社編，〈鏑木清方─口絵美人画の世界〉，《版画芸術》第148號，東京：阿部出版，2010，頁10-53。
27.茂木博，〈鏑木清方と西洋美術─試論的仮説─〉，《造型学研究》（東京造形大學）第12號，1993，頁27-80。
28.後藤宙外，〈小說の口繪に就きて〉，《新小說》第4年第5卷，1899，頁5-11。
29.神林淳子，〈鏑木清方作品の再評価：「築地明石町」をめぐって〉，《学習院大学人文科学論集七》，1998，頁27-59。
30.梶田半古，〈小說の揷畵及口繪に就て〉，《早稲田文學》6月號，1907，頁135-138。
31.冨田章，〈梶田半古 春宵怨〉，《國華》第1234號，1998，頁37-38。
32.淺野秀剛，〈風流の造型，なぞらえる操作─「見立」と「やつし」とその周辺〉，收於佐藤康宏編，《講座日本美術3圖像の意味》，東京：東京大學出版會，2005，頁205-236。
33.菅野真弓，〈月岡芳年─幻想の中の「江戸」へ〉，收於辻惟雄編，《激動期の美術：幕末、明治の画家たち（続）》，東京：ぺりかん社，2008，頁121-159。
34.朝比奈知泉，〈新小說發行（刊）の趣旨〉，《新小說》第1卷， 1889/01/25，訂正三版，1889/01/05初版，頁1-8。
35.新潮社編，〈特集：小村雪岱を知っていますか？〉，《芸術新潮》2月號，東京：新潮社，2010，頁14-90。
36.篠原聰，〈『やまと新聞』と鏑木清方：明治期新聞小説挿絵の一断面〉，《成城美学美術史》第13號，2007/03，頁68-98。
37.Inoue, Mariko. “Kiyokata ’s Asasuzu: The Emergence of the Jogakusei Image”, Monomenta Nipponica, Vol. 51, No. 4 ( Winter, 1996 ), pp. 431-460.
八、電子資料庫與網路資料
1.CiNii論文情報センター http://ci.nii.ac.jp/
2.Web版日本近代文学館 http://yagi.jkn21.com/
3.ヨミダス歴史館 https://database.yomiuri.co.jp/rekishikan/
4.千葉県野田市立図書館，電子資料室，明治期資料：http://www.library-noda.jp/homepage/digilib/meiji/index.html
5.日本ペンクラブ電子文藝館 http://www.japanpen.or.jp/e-bungeikan/
6.早稲田大学古典籍総合データベースhttp://www.wul.waseda.ac.jp/kotenseki/index.html
7.囯立囯會図書館デジタル化資料 http://dl.ndl.go.jp/
8.囯立囯會図書館近代デジタルライブラリー http://kindai.ndl.go.jp/
9.囯立囯會図書館博覽会近代技術の展示場
http://www.ndl.go.jp/exposition/ index.html
10.東京都立図書館，貴重資料画像データベース
http:// metro.tokyo.opac.jp/tml/tpic/
11.東京国立博物館 画像情報檢索 http://webarchives.tnm.jp/imgsearch/
12.青空文庫 http://www.aozora.gr.jp/
13.泉鏡花記念館 http://www.kanazawa-museum.jp/kyoka/index2.html
14.春陽堂書店 http://www.shun-yo-do.co.jp/
15.浮世絵文献資料館 http://www.ne.jp/asahi/kato/yoshio/frame.html
16.浮世絵芸術データベースhttp://unno.nichibun.ac.jp/geijyutsu/ukiyoe-geijyutsu/index.html
17.無為庵乃書窓 http://www.muian.com/index.htm
18.鏑木清方記念美術館 http://www.kamakura-arts.or.jp/kaburaki/
19.Museum of Fine Arts Boston http://www.mfa.org/
20.The Freer and Sackler Galleries http://www.asia.si.edu/ |
| 指導教授 |
巫佩蓉
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審核日期 |
2013-7-19 |
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