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姓名 周家守( Chia-Shou Chou)  查詢紙本館藏   畢業系所 中國文學系在職專班
論文名稱 李漁同類型小說與戲曲比較
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摘要(中) 本文以《李漁同類型小說與戲曲比較研究》為題;以李漁所著四篇小說改寫戲曲為研究對象。希望透過文本的分析比較能得知李漁繁多小說中何以將此四則小說改寫為戲。而戲曲小說本常互相改寫,而李漁在將其小說改寫為戲劇時是否依據其《閒情偶寄》中所著之戲劇理論,若不全然如此,則又是受到怎樣的影響?
本論文即以此為研究目標,除第一章中將先將前人研究做一整理與回顧外,各章節中將分別討論《無聲戲》與《十二樓》中〈醜郎君怕嬌偏得豔〉、〈寡婦設贅新郎眾美齊心奪才子〉、〈譚楚玉戲里傳情劉藐姑曲終死節〉、〈生我樓〉四部小說以及《笠翁傳奇十種》中的《奈何天》、《凰求鳳》《比目魚》《巧團圓》四本戲曲,並以故事劇情中的角色與劇情之增減差異為關注焦點,並於結論中以李漁自身的戲劇理論作一檢視,以歸納出李漁將小說改編為戲曲時的考量點。
並於本論文最後章節中探討李漁改編小說戲曲時的真正原因以及關注的焦點並做出結論。
摘要(英) The article is entitled “The Comparative Research on Li Yu’s Novels and Plays of Similar Types”. I do the research on the four of Li’s novels which were adapted for the plays. Though my analysis of the literary works, I hope to learn why he adapted the four from all his novels. It is common that novels and plays are adapted. I wonder whether the novels Li adapted for the plays were based on the dramatic theory of his work “Xian Qing Ou Ji”. If not, what were the influences?
The above-mentioned statement is the topic of my research. I will review and organize the precedent researches in Chapter One. In the subsequent chapters, I will also discuss the four novels, “Chou Lang Jun Pa Jiao Pian De Yan”, “Gua Fu She Zhui Xin Lang Zhong Mei Qi Xin Duo Cai Z”, “Tan Chu Yu Xi Li Chuan Qing Liu Miao Gu Qu Zhong S Jie”, and“Sheng Wo Lou” in the books “Wu Sheng Xi” and “Sh Er Lou”. Simultaneously, I will explore the four plays “Nai He Tian”, “Feng Qiu Huang”, “Bi Mu Yu”, and “Qiao Tuan Yuan” in the book, “Li Weng Chuan Qi Sh Zhong”. I focus on the characters and the differences of the quantity in the plots as well. I’m going to survey the theory of Li’s own in my conclusion. That way, I can generalize Li’s consideration for his adaptions.
I will sum up the real reasons and focus of Li’s adaptions and establish my inferences in the last chapter.
關鍵字(中) ★ 李漁
★ 戲曲
★ 《閒情偶寄》
★ 《笠翁傳奇十種》
★ 《無聲戲》
★ 《十二樓》
關鍵字(英) ★ Li Yu
★ “Sh Er Lou”
★ “Wu Sheng Xi”
★ “Li Weng Chuan Qi Sh Zhong”
★ “Xian Qing Ou Ji”
論文目次 摘要 …………………………………………………………………………… i
Abstract ………………………………………………………………………… ii
謝誌 …………………………………………………………………………… iii
目次 …………………………………………………………………………… iv
第一章 緒論 ……………………………………………………………… 1
第一節 研究動機與目的…………………………………………… 1
第二節 文獻回顧 …………………………………………………… 2
第三節 研究範圍與論文架構 ………………………………………6
一、 研究範圍 …………………………………………… 6
二、 論文架構……………………………………………… 7
三、 研究方法……………………………………………… 8
第二章 〈醜郎君怕嬌偏得豔〉與《奈何天》比 ……………………… 9
第一節 〈醜郎君怕嬌偏得豔〉小說故事摘要與分析……………… 9
一、 〈醜郎君怕嬌偏得豔 〉大意摘錄…………………… 9
二、 小說故事整理分析………………………………… 11
(一) 形式 …………………………………………… 11
(二) 角色 …………………………………………… 12
(三) 小說特色 ……………………………………… 13
(四) 小說蘊意 ……………………………………… 15
第二節 《奈何天》戲曲故事摘要分析 ……………………………16
一、 《奈何天》大意摘錄 …………………………………16
二、 戲曲故事整理分析 ………………………………… 21
(一) 形式………………………………………………21
(二) 角色………………………………………………23
(三) 戲曲特色…………………………………………28
(四) 戲曲蘊意 ……………………………………… 29
第三章 〈寡婦設計贅新郎, 眾美齊心奪才子〉與《凰求鳳》比較… 31
第一節 〈寡婦設計贅新郎 眾美齊心奪才子〉
小說故事摘要與分析……………………………………… 31
一、 〈寡婦設計贅新郎 眾美齊心奪才子〉故事大意…………31
二、 小說故事整理分析 ………………………………… 34
(一) 形式 …………………………………………… 34
(二) 角色………………………………………………34
(三) 小說特色 ……………………………………… 39
(四) 小說蘊意 ……………………………………… 41
第二節 《凰求鳳》戲曲故事摘要與分析………………………… 42
一、 戲曲故事大意摘錄 ………………………………… 42
二、 戲曲故事整理分析 ………………………………… 47
(一) 形式 …………………………………………… 47
(二) 角色 …………………………………………… 48
(三) 戲曲故事特色 ………………………………… 50
(四) 戲曲故事蘊意 ………………………………… 51
第四章 〈譚楚玉戲裡傳情, 劉藐姑曲終死節〉與《比目魚》比較 …53
第一節 〈譚楚玉戲裡傳情, 劉藐姑曲終死節〉
小說故事摘要與分析……………………………………… 53
一、 小說故事摘要 ……………………………………… 53
二、 小說故事整理分析 ………………………………… 55
(一) 形式 …………………………………………… 55
(二) 角色 …………………………………………… 55
(三) 小說特色 ……………………………………… 58
(四) 小說蘊意 ……………………………………… 60
第二節 《比目魚》戲曲故事整理分析 ……………………………62
一、 戲曲故事大意摘錄……………………………………62
二、 戲曲故事整理分析……………………………………67
(一) 形式………………………………………………67
(二) 角色………………………………………………68
(三) 戲曲故事特色……………………………………69
(四) 戲曲故事蘊意……………………………………70
第五章 〈生我樓〉與《巧團圓》比較 …………………………………… 72
第一節 〈生我樓〉小說故事摘要與分析………………………… 72
一、 小說故事摘要…………………………………………72
二、 小說故事整理分析……………………………………74
(一) 形式………………………………………………74
(二) 角色………………………………………………75
(三) 小說特色…………………………………………77
(四) 小說蘊意 ………………………………………80
第二節 《巧團圓》戲曲故事整理分析…………………………… 81
一、 戲曲故事大意摘錄……………………………………81
二、 戲曲故事整理分析……………………………………86
(一) 形式 …………………………………………… 86
(二) 角色 …………………………………………… 86
(三) 戲曲故事特色 ………………………………… 88
第六章 四則小說與四部戲劇比較 …………………………………… 91
第一節 人物列表比較 ………………………………………………91
一、 〈醜郎君怕嬌偏得豔〉與《奈何天》出場人物列表… 91
二、 〈寡婦設計贅新郎, 眾美齊心奪才子〉與《凰求鳳》出場人物列表……………………………………… 93
三、 〈譚楚玉戲裡傳情, 劉藐姑曲終死節〉與《比目魚》出場人物列表 …………………………………… 96
四、 〈生我樓〉與《巧團圓》出場人物列表……………… 98
五、 小結………………………………………………… 100
第二節 四篇改寫戲曲共同點 ………………………………………102
一、 大團圓的喜劇結尾………………………………… 102
二、 人物形象…………………………………………… 104
三、 增加熱鬧戲………………………………………… 105
第三節 改寫部分與戲劇理論之比較……………………………… 105
一、 戒諷刺……………………………………………… 105
二、 立主腦……………………………………………… 107
三、 脫窠臼……………………………………………… 108
第四節 小結…………………………………………………………… 109
一、 文體改變…………………………………………… 109
二、 迎合觀眾…………………………………………… 113
三、 演出方便…………………………………………… 114
參考文獻……………………………………………………………………… 116
參考文獻 參考文獻
一、專著古籍:
浙江古籍出版社編:《李漁全集》,全二十冊,杭州:浙江古籍出版社,1992 年。
李漁著:《笠翁傳奇十種》,杭州:浙江古籍出版社,1987 年。
李漁著:《閒情偶寄》台北:長安出版社,1992 年。
李漁著:《十二樓》,台北:三民書局,1995 年。
李漁著:《十二樓》,台北:建宏出版社,1995 年。
李漁著:《連城璧》,上海:上海古籍出版社,1995 年。
李漁著:《連城璧》,台北:建宏出版社,1995 年。
李漁著,王翼奇點校:《笠翁一家言文集》,杭州:浙江古籍出版社,1992 年。
李漁著,佐榮、陳慶惠等點校:《笠翁閱定傳奇八種》,杭州:浙江古籍出版社,1992 年。
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專著:
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二、期刊論文(按作者姓名筆劃)
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王敏:〈論李漁擬話本小說的個性化特徵〉,《齊魯學刊》,2005 年,第6 期,頁92-94。
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朱萬曙:〈再讀李漁——評黃強的〈李漁研究〉〉,《安徽新戲》,第1 期,1997 年。
江宏、盧榕峰:〈唯我填詞不賣愁 一夫不笑是吾憂——從《風箏誤》的喜劇創作技法看李漁論戲劇結構〉,《廣西大學學報(哲學社會科學版)》,2009 年,第5 期,頁124-127。
伍聯群:〈覺世稗官筆下的俚巷雜碎事——李漁及其擬話本小說略論〉,《川東學刊》,1997 年,第1 期,頁83-85、頁119。
任江維:〈李漁小說思想內容分析〉,《民營科技》,2009 年,第6 期,頁54
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吳江:〈填詞之設,專為登場──讀李漁《閑情偶寄》有感〉,《新劇本》,第2 期,1985年。
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李時人:〈李漁小說創作論〉,《文學評論》1997年,第3 期。
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沈新林:〈李漁的戲曲觀〉,《南通師範學院學報(哲學社會科學版)》,2002 年,第4期,頁146-151。
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沈新林:〈同體而異構——中國古代小說、戲曲體制之比較研究〉,《藝術百家》,2000第3 期。
胡元翎:〈從“骨相僅存”到肌膚豐盈——李漁戲劇對小說重寫的原則之二〉,《學術交流》,2003 年,第5 期,頁135-138。
郭英德:〈稗官為傳奇藍本──論李漁小說戲曲的?事技巧〉,《文學遺產》,1996 年,第5 期,頁70-83。
孫楷第:〈李笠翁著《無聲戲》即《連城璧》解題〉,《北平圖書館館刊》,第6 卷第1期,1932 年。
孫楷第:〈李笠翁與《十二樓》──亞東圖書館重印《十二樓》序〉,《圖書館學季刊》,第9 卷第3、4 合期,1935 年。
徐宗潔:〈「一夫不笑是吾憂」──論李漁「風箏誤」的喜劇佈局〉,《中國語文》,第92 卷第5 期(總號551 期),2003 年5 月,頁64-69。
黃強:〈論李漁小說改編的四種傳奇〉,《藝術百家》,1992 年,第3 期,頁48-54。
駱兵:〈李漁對前人創作的戲曲改編初探〉,《藝術百家》,2004 年,第2 期,頁35-39。
駱兵:〈從《無聲戲》看李漁悖謬性的?事策略及其效果〉,《浙江萬里學院學報》,2001 年,第2 期,頁112-115。
鍾明奇:〈論李漁紅顏薄命的情愛思想〉,《蘇州大學學報(哲學社會科學版)》,2007年,第3 期,頁75-80。
三、學位論文(按畢業年分)
張百蓉:〈李漁及其戲劇理論〉,中國文化大學中國文學研究所,碩士論文,1980 年。
吳芬燕:〈李漁話本小說研究〉,國立高雄師範大學中國文學研究所,碩士論文,1985年。
鐘明奇:〈論李漁及其小說戲曲世界〉,華東師範大學,博士論文,1993 年。
吳淑慧:〈李漁及其《十種曲》研究〉,淡江大學中國文學系研究所,碩士論文,1996年。
胡元翎:〈李漁小說戲曲識要〉,哈爾濱師範大學,博士論文,2002 年。
盧壽榮:〈李漁戲曲小說研究〉,復旦大學,博士論文,2003 年。
劉幼嫻:〈李漁的戲曲理論〉,國立中山大學中國語文學系研究所,博士論文,2003年。
王卉:〈繪方圓于一手--李漁小說戲曲創作觀念研究〉,北京師範大學,碩士論文,2004 年。
藺九章:〈李漁“無聲戲”理論研究〉,河北師範大學,碩士論文,2005 年。
王艷玲:〈李漁“無聲戲”觀念下的擬話本小說創作〉,華南師範大學,碩士論文,2007年。
江仁瑞:〈李漁十二樓的創作特質研究〉,國立彰化師範大學國文學系研究所,碩士論文,2007 年。張成全:〈李漁研究〉,南開大學,博士論文,2007 年。
譚洋:〈論李漁小說創作與戲曲理論之間的關系〉,中國海洋大學,碩士論文,2007年。
吳麗晶:〈李漁擬話本小說敘事研究——以敘事邏輯與行動元分析為主〉,國立嘉義大中國文學系研究所,碩士論文,2008 年。
郝文靜:〈李漁擬話本小說中的女性形象研究〉,浙江師範大學,碩士論文,2009 年。
陳佳彬:〈李漁戲曲作品及理論研究〉,國立中央大學中國文學系研究所,博士論文,20011年。
指導教授 李國俊 審核日期 2014-1-27
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