博碩士論文 991401008 詳細資訊




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姓名 葉怡均(Yeh Yi-Chun)  查詢紙本館藏   畢業系所 中國文學系
論文名稱 女相聲研究
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摘要(中) 「女相聲」研究
摘 要

  相聲,是中華民族傳統的口語滑稽表演,它以說為主、以逗當先,興起於京津一帶,流佈於各地,凡是華人社會,無不喜聞樂見;然而演員多、研究者眾,卻從不曾自性別切入,探討女性在相聲行業裡之獨特境遇,本論文乃首開先例。

  本論文探討「女相聲」,地域範圍以大陸與臺灣為限,研究範疇自30年代女性加入相聲的行列開始,當時女演員在男性師父的教導之下,使用男性的腳本、模仿男人的表演、逗男觀眾笑,在男性的環境裡謀生,從不覺得需要改變,直到50年代行內男演員大鳴大放直指女性不適合說相聲,女演員才驚覺這個行業自始至終與自己扞格不入,開始探索如何有別於男性,從「假小子」形象裡破繭而出綻放女性獨特的風采,及至出現了為女性量身訂做的腳本,「女相聲」由是而起,至今幾經起落,「女相聲」的概念愈來愈清晰、作品愈來愈多元,但女性仍不曾出現過一個公認的典範、且許多優秀的女演員最終選擇了轉業!為什麼?本論文擬就相聲藝術的形式、內容、審美等面向一一檢視,以探究其原因。

  本論文有三個特點,第一,筆者是相聲女演員、說相聲超過三十年,對女性說相聲有深刻的體會,又因為生長在臺灣而未受傳統的、行內的觀念所綁縛,以至於能夠將脫口秀作為相聲的對比項目,來辨察同樣是口語滑稽表演,女演員於不同的文化情境底下所蘊生的認知差異;第二,筆者熟識兩岸的同行,故本論文將以相聲界的男女演員與研究者為主要考察、訪談對象,以「歷史」為骨幹、以「人」為血肉,藉由現身說法真實地呈現女性說相聲所遭遇的種種限制、衝突與覺醒;第三,本論文蒐集、整理了一批「女相聲」代表性作品,用作品來呈現相聲女演員的努力,以作為未來「女相聲」創作與研究之依據。
摘要(英) The Research on Female’s Xiangsheng
ABSTRACT

Xiangsheng(Crosstalk)is a Chinese traditional oral and farcical performance. When performing, telling is its main skill and teasing is its tool at the head. It is risen up from the areas of Beijing and Tianjinand spread over everywhere. It is delighted to watch and see in the Chinese districts. Although there are many actors and researchers, they never explore, on the gender point of view, the female unique situations in Xiangsheng industry. This thesis will establish a precedent studying the topic on the female in Xiangsheng industry.

The thesis is studied about“Female’s Xiangsheng”. The studying area is limited in mainland China and Taiwan and the studying scope has begun from1930’s which the actress joined the Xiangsheng performing. Under the teaching and the script controlled by the male master, the actress could only imitated man’s performing and made the audiences laugh to live a life at those times. The actresses didn’t think that they needed to change. Until 1950’s, the actors criticized seriously to point out that the female should not be suitable for the performance of Xiangsheng. The actresses were just aware that they did not accord completely to the industry from now on and started to search for how to make differences with the actors. They broke out with the image “Tomboy” to blossom the female charming in the performance and tailored to write the scripts by themselves. As a result, Female’s Xiangsheng came to appear, although it had been once up and down, the concept of Female’s Xiangsheng was concrete and the pieces of works were more and more diversified. But, Female’s Xiangsheng did not set a public paradigm and many actresses chose to change the career. Therefore, the thesis looks forward to exploring the reasons by the aspects of form, context and aestheticsin the art of Xiangsheng.

There are three characters in the thesis. At the first, the author is an Xiangsheng actress who has told Xingsheng over 30 years and had the deep experience for the female performing. Born in Taiwan and not be bounded by the traditional and principle notion, the author can check out the cognitive distinctions of the female actors in different cultural context through comparing with Talk Show and Xiangsheng. Secondly, the author was familiar with theexperts of Xiangsheng in the main China and Taiwan, so the thesis uses them as exploring and interviewing targets by the mainbone of history and the flesh of performer to depict the confliction, limitation, awakening for the female in Xiangsheng industry. Thirdly, the thesis collects and deals the classic works of the Female’s Xingsheng to represent their endeavors and to offer references for the Female’s Xingsheng studying and creations in the future.
關鍵字(中) ★ 女相聲
★ 相聲
★ 女演員
★ 口語
★ 滑稽表演
關鍵字(英) ★ Female’s Xiangsheng
★ Xiangsheng(Crosstalk)
★ actress
★ oral
★ farcical performance
論文目次 「女相聲」研究
目 次

中文摘要……………………………………………..…………………….........……………………i
英文摘要……………………………….………...……………………….........…………………iii
致 謝…………………………………………………………………………….........……… ..v
目 次……………………………………………………………………………..........………..vii
圖 目 錄……….…………………………………………………………………..........……………x
表 目 錄……………………………………………………………………………..........………..xii

第一章 緒 論…………………………………….……………………………..........……………1
第一節 研究動機與目的………………………………..........……….1
第二節 定義、研究範疇、限制與方法……..........…….5
第三節 論文架構………..…………….……………..........………..11
第四節 小 結……………………………………….............14

第二章 女相聲概述-溯源、發展與組成………………………...………………….17
第一節 溯 源……………………………………………...……………...17
第二節 發 展……….…………………………...……………………………24
第三節 組 成……………………………………...……………………...34
第四節 小 結………………………………………...…………………...56

第三章 女相聲的限制-內容、形式與環境……………………….…………………..59
第一節 內容的限制……………………………………………………………...…….59
第二節 形式的限制……………………………………………………………...…….78
第三節 環境的限制…………………………….…………………………….....…83
第四節 小 結…………………….………………………………….....…88

第四章 女相聲的衝突-觀眾、同行與自我……………………..…...……..91
第一節 女演員群像………………………………….………………...……..…92
第二節 衝突之一:社會觀感與觀眾審美……………...………105
第三節 衝突之二:同行與搭檔……………………………...……..116
第四節 衝突之三:自我認同………………………………...………..128
第五節 小 結…………………………………………………………...…136

第五章 女相聲的覺醒-繼承、變革與創造……………………………...…….139
第一節 繼承:1949年以前………………………………………...…..139
第二節 變革:1980年以後……………………………………...……..150
第三節 創造:從賣弄藝能、性別論戰到刻劃人物…..156
第四節 小 結……………………………………………...………………173

第六章 結 論……………………………………………….………………………….........175
壹、 研究成果……………………………………………………………………….175
貳、 未來展望…………………………………...………………………………176
參考文獻 參考文獻

一、 古籍
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(元)王 惲,《秋澗集》,四部叢刊景明弘治本。
(宋)李 昉,《太平御覽》,四部叢刊三編景宋本。
(宋)李 昉,《太平廣記》,民國景明嘉靖談愷刻本。
(宋)佚 名,《都城紀勝》,清武林掌故叢編本。
(宋)周 密,《武林舊事》,民國景明寶顏堂秘笈本。
(宋)周 煇,《清波雜志》,四部叢刊續編景宋本。
(宋)洪 邁,《夷堅支志》,清景宋鈔本。
(宋)孟元老,《東京夢華錄》,清文淵閣四庫全書本。
(宋)錢端禮,《諸史提要》,宋乾道紹興府學刻本。
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(明)沈德符,《萬曆野獲編》,清道光七年姚氏刻同治八年補修本。
(明)郎 瑛,《七修類稿》,明刻本。
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(唐)李百藥,《北齊書》,清乾隆武英殿刻本。
(唐)段安節,《樂府雜錄》,清守山閣叢書本。
(唐)范 攄,《雲溪友議》,四部叢刊續編景明本。
(唐)趙 璘,《因話錄》,清文淵閣四庫全書本。
(清)沈自南,《藝林彙考》,清文淵閣四庫全書本。
(清)褚人穫,《堅瓠集》,清康熙刻本。
(清)翟 灝,《通俗編》,清乾隆十六年翟氏無不宜齋刻本。
(清)蔣士銓,《忠雅堂詩集》,清嘉慶刻本。
(漢)司馬遷,《史記》,清乾隆武英殿刻本。

二、 專書
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李金斗,《金斗廣記》,北京:作家出版社,1999.1。
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亞里士多德,崔延強、顏一譯,《論詩》,臺北:慧明文化,2001。
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三、 學位論文
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張志炫,《馬三立相聲藝術探微》,臺北:玄奘大學中國與文學系碩士在職專班,2006。
張華芝,《相聲藝術與臺灣四大家初探》,臺北:國立藝術學院傳統藝術研究所碩士班,1999.6。
陳舒佩,《相聲表演藝術中的語言幽默研究》,高雄:高雄師範大學國文教學碩士班,2008。

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葉怡均,《笑亦有道-論相聲的藝術表現》,宜蘭:佛光大學,2004.6。
廖庭瑩,《臺灣相聲藝術初探》,高雄:高雄師範大學國文教學碩士班,2002。
劉增鍇,《大陸曲藝近五十年在臺灣之發展》,花蓮:花蓮師範學院民間文學研究碩士班,2001.6。
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四、 期刊、報導
丁秀娟、吳超,〈論男權社會中的女性審美意識〉,《時代文學》雜誌,(濟南:山東省作家協會),2009年04期,頁219。
姜伯華,〈北市場的女相聲〉,《遼寧文史資料選輯總第34輯-雜巴地舊憶》,中國相聲網,http://www.xiangsheng.org/article-2605-1.html, 2006年6月4日發布。
董大汗,〈女性說相聲難在哪裡〉,《中國藝術報》,中國文藝網,2013年2月4日第1259期第001版。

五、 影音資料
邢瑛瑛、劉立新,《男女不等式》,爆米花頻https://video.baomihua.com/v/15325672
邢瑛瑛、劉立新,《男兵女兵》,土豆頻道http://video.tudou.com/v/XMjExMTE1MDIwMA==.html?__fr=oldtd
魏龍豪、吳兆南《相聲集錦》第一輯,臺北:光美唱片,1981.12。

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