| 姓名 |
李岱玲(Tai-Ling Lee)
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藝術學研究所 |
| 論文名稱 |
嘉慶朝詞臣黃鉞（1750-1841）藝壇師友與繪畫研究
(Study on the Paintings of the Jiaqing-era Official Huang Yue (1750-1841) and His Artistic Circle)
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| 摘要(中) |
黃鉞（1750-1841）歷仕乾嘉道三朝，官至尚書、軍機大臣，曾任《石渠寶笈三編》校閱，逝後追加太子太保銜，入祀賢良祠。雖不顯名於今之畫史，但從古籍傳略可知，其藝文造詣受嘉慶皇帝宸賞，時人「比之董華亭」，或視之為「藝林總持」，於嘉慶朝繪畫佔有一席之地。然而能取得上述稱譽之黃鉞，實際上父母早逝，半生貧苦，屢試不第，至不惑之年才得取功名。除此之外，目前關於黃鉞之研究皆指出其交遊並不廣闊。但一位畫家與鑑賞家的養成，背後需付出之大量的時間與資源，非短時間內可一蹴而就，而聲名之建立亦仰賴諸多元素而成。因此本文旨在探究黃鉞得以培養能力之真實經歷，受到嘉慶賞識與時人認同之確切原因，達到書畫藝事上公認成就之重要實績，由此反映之黃鉞於嘉慶朝畫史的可能定位。
本文第一章聚焦黃鉞至嘉慶朝為止之生平與藝壇交遊，重新梳理文獻，了解其曾創鏡湖畫社，與安徽地方藏家、藝文名流交好，使之嘉慶四年重返官場前已積累一定之創作與鑑賞經驗。回朝後亦與師輩重臣、官場同僚友好，留下諸多廣為傳閱之應酬畫作，從中可見畫名建構的過程。第二章則著眼君臣關係，認識帝師朱珪與黃鉞自身藝文才能對嘉慶賞識重用之深遠影響，並確立其於回朝之初即因書法受到重用，繪畫上亦留下具歷史價值之圖卷，知曉史書稱譽並非諛詞。第三章論黃鉞私款繪畫，釐清畫史與研究紛紜雜誤，確認黃鉞繪畫之真實面貌，學習南宗山水之主張與思想。另透過爬梳文獻了解過往對其畫風的錯誤認識，應與太平天國後黃鉞傳世作品大減相關。第四章則探析黃鉞歲時令節進獻之臣字款冊頁特色，認識其圖冊描繪之民物康阜、昇平景色，畫面表現出不同於私款山水之個人獨特風格，可見考據思想之注入與民間傳統圖繪之影響，最後透過圖像溯源與御題分析，芻議嘉慶對此類圖冊之態度，探討冊頁創作之目的與緣由，藉此窺看嘉慶朝宮廷繪畫之重要一角。 |
| 摘要(英) |
Huang Yue (1750-1841), a Chinese artist of the Qing Dynasty, had a distinguished career in bureaucracy spanning the reigns of three emperors: Qian, Jia, and Dao. He held the positions of minister and Grand Councilor and made significant contributions as a proofreader for the specialized book “Shiqu Baoji Sanbian.” This work meticulously documented calligraphy and paintings from diverse dynasties within the Qing imperial collection. Posthumously, Huang was honored as the "Grand Tutor for the Crowned-Prince" and listed among the virtuous in the Temple Of The Virtuous.
While not widely recognized in contemporary art history, Huang`s artistic prowess garnered high praise from Emperor Jiaqing. References and publications from his time offer insights into Huang`s influence, with comparisons to Dong Qichang and recognition as a prominent figure in the artistic circle.
Huang`s journey to success was marked by challenges – early parental loss, persistent poverty, and academic struggles until his forties. Research indicates limited efforts to expand his networks. How Huang Yue cultivated his talents within such constraints, achieving high acclaim and approval from Emperor Jiaqing and contemporaries, becomes a noteworthy inquiry.
Chapter one explores Huang Yue`s life and artistic connections up to the Jiaqing era, delving into his role in establishing the Jinghu Painting Society and fostering relationships with Anhui collectors and literary figures. This chapter reconstructs historical context, revealing experiences before his return to officialdom in the fourth year of Jiaqing, enriched with artistic insights. Post-return, his friendly relations with mentors, senior officials, and colleagues, leaving behind widely circulated social paintings, illuminating the process of constructing his artistic reputation.
Chapter two focuses on the dynamics between rulers and officials, emphasizing the profound impact of the Emperor`s Teacher Zhu Gui and Huang Yue`s artistic and literary talents on Jiaqing`s appreciation and patronage. It establishes that Huang Yue was recognized early on for his calligraphy, leaving a historical legacy in painting, challenging conventional praise as mere flattery.
Chapter three clarifies misconceptions in art history research, addressing Huang Yue`s private paintings. Confirming his adherence to Southern School landscape painting, it unveils authentic facets of his art during that period. Also addresses misconceptions about his painting style, likely related to the decrease in surviving ii works after the Taiping Rebellion.
Chapter four analyzes tribute pages with inscriptions, depicting prosperity and tranquility. Huang Yue`s distinct style in official works, diverging from private landscape paintings, injects historical context. Lastly, by tracing the origins of these images and analyzing imperial themes, it discusses Emperor Jiaqing`s attitude towards such paintings, clarifying the purpose and reasons behind these creations, offering insights into court painting during the era. |
| 關鍵字(中) |
★ 黃鉞；嘉慶；朱珪；詞臣；臣字款；安徽；姑熟畫派；蕭雲從 |
關鍵字(英) |
★ Huang Yue；Jiaqing；Zhu Gui；court scholars and ministers；Chen Zih Kuan；Anhui；The Gushou School；Xiao Yuncong |
| 論文目次 |
摘要 I
Abstract II
目錄 V
圖版目錄 VII
緒論 1
文獻綜述 3
一、 古籍文獻 3
二、 近人研究 6
章節架構 10
第一章 生平藝事與交遊 11
第一節 求仕至乞假時期（1750-1799） 11
一、 求仕時期（1750-1790）之空白階段考 11
二、 乞假時期（1790-1799）之重要交遊與見聞 19
第二節 嘉慶朝出仕時期（1799-1820） 36
一、 初回朝堂 36
二、 外放歷練 48
三、 扶搖直上 53
小結 59
第二章 君臣互動 60
第一節 信任與賞識 60
一、 帝師朱珪 60
二、 藝文之能 66
第二節 重任與肯定 72
一、 實景長卷 73
二、 檢校《石渠寶笈三編》 78
小結 82
第三章 繪畫藝術的形成 83
第一節 草野時期之繪畫（1750-1799） 83
一、 求仕階段 83
二、 乞假時期 91
第二節 仕宦時期之繪畫（1799-1820） 97
一、 山水作品 97
二、 花卉作品 111
小結 116
第四章 臣字款繪畫 118
第一節 宇內民物 118
一、 節令歡康 119
二、 日常安平 125
第二節 特點探析 130
一、 繪畫藝術 130
二、 細節考據 134
三、 君臣深意 136
小結 144
結論 146
參考資料 150
圖版 159
附錄 220 |
| 參考文獻 |
一、 古籍善本
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三、 中文論文期刊
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2. 中國第一歷史檔案館，〈嘉慶朝如意館畫事檔案〉下，《歷史檔案》04期（2022年），頁4-20。
3. 王明玉，《由《墨妙珠林》集冊看乾隆初期對漢文化傳統的整理》，碩士論文，國立臺灣師範大學藝術史研究所，2014。
4. 王釗，〈物候迴旋，隨圖婉轉：動植物形象在清宮物候繪畫中的呈現〉，《紫禁城》11期（2021年），頁52-67。
5. 王連起，〈李唐《晉文公復國圖〉考辨〉，《紫禁城》09期（2015年），頁48-50。
6. 王競雄，〈「文學名著與美術」特展選介（一）明李士達關山風雨圖〉，《故宮文物月刊》，218期（2001年5月），頁38-41。
7. 司徒元杰，《蕭雲從（1596-1669）及其山水繪畫》，碩士論文，香港大學藝術史研究所，1999。
8. 平莉，〈從黃鉞《畫友錄》看明清藝術家身份建構〉，《青海社會科學》06期（2019年12月），頁232-238。
9. 田清，《《祁寯藻日記》研究》，碩士論文，廣西師範大學，2013。
10. 成洪燕，〈廝守一生的畫卷——黃鉞與《登高合圖》考析〉，《文物天地》12期（2016年12月），頁26-32。
11. 成洪燕，〈藝能湮於後世——粵博藏黃鉞作品賞析〉，《文物鑑定與鑑賞》01期（2017年），頁20-25。
12. 何炎泉，〈略談乾隆後期民間藏帖與碑學發展之關係─兼論洛陽體之文化意義〉，《故宮學術季刊》37卷04期（2020年09月），頁271-330。
13. 何琪，〈黃鉞《二十四畫品》美學思想探析〉，《美術界》11期（2018年11月），頁84-85。
14. 何琪，《黃鉞和《二十四畫品》研究》，碩士論文，南京藝術學院美術學中國畫論碩士，2010。
15. 吳寒〈以圖證經：豳風圖繪的多重意義指向〉，《美術觀察》03期（2022年），頁49-52。
16. 宋慶中，〈《莫斫銅雀硯圖》與《續琵琶》曹操形象塑造意旨〉，《曹雪芹研究》01期（2017年），頁12-18。
17. 李錦勝、張敏慧〈黃鉞的美術研究〉，《安徽師大學報（哲學社會科學版）》第23卷02期（1995年05月），頁231-236。
18. 辛德勇，〈題嘉慶初刻兩卷本黃鉞《壹齋集》〉，《中國典籍與文化》04期（2009年），頁36-43。
19. 屈水源，《黃鉞及其詩歌研究》，碩士論文，安徽大學中國語言文學碩士，2019。
20. 林士鉉，〈中華衛藏：清仁宗西巡五臺山研究〉，《故宮季刊》第28卷02期（2010年），頁147-212。
21. 林莉娜，〈京華歲朝——清宮年節畫〉，《故宮文物月刊》310期（2019年），頁4-19。
22. 畏冬，〈中國古代風俗畫概論〉上，《故宮博物院院刊》第3期（1991年），頁14-26。
23. 胡櫨文，〈國立故宮博物院的百什件藏畫〉，《故宮季刊》第39卷02期，2021。
24. 孫之梅，〈程恩澤、祁寯藻澄懷園三次比鄰與晚清黃詩預熱〉，《文學遺產》01期（2013年），頁105-117。
25. 徐青，〈姑熟畫派黃鉞研究〉，《赤峰學院學報（漢文哲學社會科學版）》第38卷11期（2017年11月），頁139-141。
26. 徐澄琪，〈英雄的沒落——十八世紀以來的鍾馗相〉，《故宮學術季刊》第23卷02期（2005年），頁129-159。
27. 張華芝，〈「司空圖二十四詩品」所轉化而來的藝術形象〉，《故宮月刊》325期（2010年），頁117-127。
28. 張瑞龍，〈天理教事件與清中葉文化政策的轉變——以嘉慶朝為中心的考察〉，《近代史研究所集刊》71期（2011年，3月），頁51-87。
29. 張震，《乾隆內府「因畫名室」的鑒藏活動研究》，博士論文，中央美術學院，2012。
30. 張曉婧，《清代安徽書院研究》，博士論文，安徽師範大學，2014。
31. 許彤，〈試論「四王」筆下的「借色」現象〉，《故宮博物院院刊》05期（2019年），頁179-182。
32. 許珂，《法式善與乾嘉時期的北京畫壇》，博士論文，香港中文大學中國藝術史課程哲學博士論文，2019。
33. 郭豔莉，《黃鉞詩歌研究》，碩士論文，淮北師範大學中國古代文學碩士，2019。
34. 陳育德、鳳文學，〈黃鉞和他的《壹齋集》〉，《江淮論壇》06期（1996年12月），頁103-110。
35. 陸九皋，〈二十四家詩龕圖〉，《文物》10期（1986年），頁63-70。
36. 程杰，〈「二十四番花信風」考〉，《閱江學刊》01期（2010年），頁111-122。
37. 黃瑋鈴，《畫圖留與人看：由王原祁的仕途與畫業看清初宮廷山水畫風的奠立》，碩士論文，國立臺灣大學藝術史研究所。
38. 鳳文學，〈黃鉞的詩歌創作和繪畫研究〉，《天中學刊》第11卷02期（1996年5月），頁32-38。
39. 劉馥賢，《吳彬《歲華紀勝圖》冊之研究》，臺北：臺灣師範大學美術學研究所碩士論文，2008。
40. 蔣志琴，〈王原祁「龍脈」概念的內涵及其特點〉，《南京藝術學院學報》02期（2012年），頁51-55。
41. 盧宣妃，〈統理人倫，以成王教：清宮風俗圖與中國風俗觀〉，《故宮文物月刊》第270期（2005年09月），頁54-63。
42. 韓燕梅，〈黃鉞《鷲嶺敷春》卷〉，《國畫家》04期（2019年7月），頁63-64。
43. 韓燕梅，〈黃鉞山水畫探析〉，《書畫世界》06期（2020年6月），頁77-80。
44. 羅笙倫，〈《遲鴻軒所見書畫錄》與《甌鉢羅室書畫過目考》鬧雙胞〉，《中華書道》64期（2009年），頁24-38。
45. 闞伯瑜，《《帝京歲時紀勝》之節日與遊藝生活研究》，碩士論文，中國文化大學中國文學研究所，2012。
四、 英文
1. Claudia Brown, Ju-Hsi Chou, Transcending Turmoil: Painting at the Close of China's Empire, 1796-1911, Phoenix: Phoenix Art Museum, 1992.
2. Jessica Harrison-Hal, Julia Lovell, China's Hidden Century: 1796-1912, Seattle: University of Washington Press, 2023.
五、 電子資料
1. 上海博物院
2. 上海圖書館
3. 中央美術學院
4. 中國哲學書電子化計劃
5. 內閣大庫
6. 北京大學圖書館
7. 全國報刊檢索線上資料庫
8. 東京國立博物館
9. 哈佛燕京圖書館
10. 故宮博物院
11. 香港藝術館
12. 宮中檔奏摺
13. 紐約大都會藝術博物館
14. 國立故宮博物院
15. 愛如生中國方志庫
16. 臺灣華文電子書庫
17. 雕龍中日古籍全文資料庫線上版
18. 觀箴清宮檔案資料庫 |
| 指導教授 |
周芳美(Fang-mei Chou)
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審核日期 |
2024-1-31 |
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