| 姓名 |
馮冠博(FENG KUAN PO)
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畢業系所 |
中國文學系 |
| 論文名稱 |
台灣豫劇團發展與創新研究-以台灣豫劇團(2011~2019)年度大戲為對象
(Development and Innovation of Taiwan Henan Opera Troupe-Taiwan Henan Opera Troupe Annual plays(2011~2019) as a research object)
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| 摘要(中) |
豫劇在台灣，從1953年9月成立的「飛馬豫劇隊」，至今已深耕多年，每年皆有推出大型演出，有「年度大戲」之稱，這種演出可以當成劇團整體藝術理念的一種縮影。
本論文以台灣豫劇團為核心，討論以下內容:
(一)至目前為止，豫劇在台灣的發展情況。
(二)台灣豫劇團的2011-2019期間的年度大戲，其文本與演出特徵。
(三)透過題材的演變與創新，思考台灣豫劇團品牌價值與下一步的可能發展。
本文資料來源，包含前人研究之論文、專書，還有與台灣豫劇團聯繫，申請借用其劇本，並搭配劇團推出的出版品與演出影像資料，經綜合探討，歸納出以下幾點結果:
(一)從題材選擇可看出台灣豫劇團對於豫劇發展與改良的想法，已幾乎脫離傳統戲劇的框架。
透過和其他舞台演出的比較，能做出市場區隔是當務之急。 |
| 摘要(英) |
The Henan Opera opera in Taiwan has been deeply cultivated since the establishment of the “Feima Henan Opera Troupe” in September 1953. Over the years, the troupe has annually staged large-scale productions known as the “annual plays,” which epitomize the troupe’s holistic artistic philosophy.
This thesis focuses on Taiwan Bangzi Opera Company and discusses the following:
1.The development of Henan Opera in Taiwan up to the present.
2.The textual and performance characteristics of the annual plays of Taiwan Bangzi Opera Company from 2011 to 2019.
3.Reflecting on the brand value of Taiwan Bangzi Opera Company and potential future developments through the evolution and innovation of themes.
Sources for this thesis include previous research papers, monographs, contact with Taiwan Bangzi Opera Company to borrow scripts, and the publications and performance video materials released by the troupe. Through comprehensive exploration, the following conclusions are drawn:
1.The choice of themes demonstrates that Taiwan Bangzi Opera Company has largely departed from traditional theatrical frameworks in their efforts to develop and improve Henan Opera.
2.Developing market segmentation through comparison with other stage performances is deemed crucial. |
| 關鍵字(中) |
★ 豫劇
★ 跨文化
★ 年度大戲 |
關鍵字(英) |
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| 論文目次 |
第一章 緒論..............................................1
第一節 研究動機與問題..........................................1
第二節 研究現況與文獻綜述......................................2
第三節 研究方法與論述架構......................................5
第四節 研究範圍................................................9
第二章 台灣豫劇發展概要..................................9
第一節 豫劇源流概述............................................9
第二節 台灣豫劇團發展分期.....................................13
第三節 中洲豫劇團(後稱中洲豫劇團).............................15
第四節 飛馬豫劇隊時期.........................................16
第五節 國光劇團豫劇隊時期.....................................20
第六節 台灣豫劇團時期.........................................21
第三章 在地題材小說改編-2011《美人尖》、2014《梅山春》...24
第一節 在地題材小說改編(一)-2011《美人尖》....................24
第二節 在地題材小說改編(二)-2014《梅山春》....................37
第四章 跨文化改編-2012豫莎劇《量度》、2015豫莎劇《天問》、2017《杜蘭朵》...........................................46
第一節 跨文化改編(一)-2012豫莎劇《量度》.....................46
第二節 跨文化改編(二)-2015豫莎劇《天問》.....................53
第三節 跨文化改編(三)-2017《杜蘭朵》..........................60
第五章 其他改編..........................................69
第一節 跨劇種改編-2016《飛馬行》..............................69
第二節 歷史題材與傳統戲改編-2018《武皇投簡》、2019《龍袍》.....76
第三節 劇團歷史改編-2013《巾幗‧華麗緣》......................87
第六章 台灣豫劇團的創新與品牌價值探討...................97
第一節 題材選擇與創新之關聯分析...............................97
第二節 平行類比與現況分析....................................100
參考資料................................................104 |
| 參考文獻 |
一、工具書
1.《中國戲曲志·河南卷》，中國戲曲志編輯委員會，中國ISBN中心，1992
2.《中國戲曲音樂集成·河南卷》，中國戲曲音樂集成編輯委員會，中國ISBN中心，1993
3.《中國戲曲劇種大辭典》，上海辭書出版社編，上海：上海辭書出版社，1995
4.《中國豫劇大辭典》，馬紫晨編，鄭州：中洲古籍出版社，1998
二、專書
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2.陳芳，《花部與雅部》，台北：國家出版社，2007
3.台灣豫劇團編，《2010豫劇國寶大師王海玲舞台生涯五十年專刊》，高雄：國立臺灣傳統藝術總處籌備處台灣豫劇團，2010
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5.紀慧玲，《王海玲:梆子姑娘》，台北：聯合文學，2002
6.譚靜波，《豫劇文化概述》，北京：中國戲劇出版社，2002
7.陳芳，《台灣傳統戲曲》，台北：台灣學生出版社，2004
8.陳芳、嚴立模，《臺灣豫劇五十年圖志》，台北：國光劇團，2003
9.石光生，《跨文化劇場：傳播與詮釋》，台北：書林，2008
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13.王安祈，《當代戲曲》，台北：三民出版，2002
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三、學位論文
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2.郭君柔，《王海玲豫劇表演藝術之研究》，台北：國立政治大學中文研究所碩士論文，2004
3.魏雅惠，《飛馬豫劇隊之研究(1953~1995)》，台南：國立成功大學中國文學系碩士論文，2005
4.吳姿瑩，《國光豫劇隊新編戲研究》，高雄：高雄師範大學國文系碩士班碩士論文，2006
5.李巧薇，《臺灣豫劇劇本研究(從1996年至2008年)》，高雄：高雄師範大學國文研究所碩士論文，2008
6.劉建幗，《新世紀台灣豫劇創新與實驗之探討（2000-2010）》，台北：國立台灣藝術大學戲劇學系碩士論文，2011
7.陳建瑩，《臺灣豫劇團之體驗行銷研究》，高雄：中山大學劇場藝術系碩士論文，2013
8.王海玲，《臺灣豫劇表演形式發展研究》，高雄：國立高雄師範大學表演藝術學位學程碩士論文，2018
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11.蕭揚玲，《臺灣豫劇人才培育之研究》，高雄：國立高雄師範大學表演藝術碩士學位學程碩士論文，2018
12.梁慧玲，《千年女優》的藝術精神，南華大學建築與景觀學系環境藝術碩士班，2014
13.方尹綸 《臺灣當代劇場跨文化改編研究（2000-2009）》（國立臺灣藝術大學戲劇與劇場應用學系碩士學位論文，2010 年06 月）
四、期刊專文
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9.劉美芳，〈大膽為天下先-談台灣豫劇團的創新劇目〉，《第七屆海峽兩岸河洛文化暨豫劇發展論壇論文集》，2010/04，頁57-58
10.陳芳，〈豈能約束?-「豫莎劇」《約/束》的跨文化改編〉，《第七屆海峽兩岸河洛文化暨豫劇發展論壇論文集》，2010/04，頁63-64
11.徐亞湘，〈臺灣豫劇的現代化與本土化之後〉，《第七屆海峽兩岸河洛文化暨豫劇發展論壇論文集》，2010/04，頁65-66
12.呂柏伸，〈我與豫劇的美麗邂逅-戲曲當代化的幾點省思〉，《第七屆海峽兩岸河洛文化暨豫劇發展論壇論文集》，2010/04，頁67-68
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17.林幸慧，〈浮動的人心，浮動的界線〉，《傳藝》107期，頁26-35
18.施如芳 〈劇之本不在，戲根著何土？—從中國大陸「舞台藝術精品工程」思考本土戲曲創作〉《表演藝術》 2003.3第123期 頁27～33
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21.聶光炎 〈舞台設計的新思考、新經驗〉 《表演藝術》 2001.1第97期 頁40～43
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23.聶光炎 〈燈光不只是照明而已〉 《表演藝術》 2000.12第96期 頁102～103
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25.楊非 〈談戲曲導演藝術創造方法及藝術形式的獨特性〉 《戲曲藝術》 2001.2總86期 頁46～52
26.黃健 〈現代戲曲舞美設計的裝飾化語言—超現實構形〉 《戲曲藝術》 2001.2總86期 頁53～57
27.冉常健 〈淺析戲曲舞台燈光的表現功能〉 《戲曲藝術》 2001.2總86期 頁58～61
28.雨夫 〈驚喜─台灣豫劇團《杜蘭朵》座談會紀要〉 《東方藝術》 2001.3 頁21～23
29.石磊 〈今日台灣豫劇〉 《東方藝術》 2001.3 頁38～39
30.林明謙 〈劃時空表演藝術新「看」法〉 《表演藝術》 2000.1第85期 頁24~27
31.張啟豐 〈煙鎖重樓幾不見—《中國公主杜蘭朵》究竟航向何方？〉 《表演藝術》 2000.10第94期 頁53~55
32.聶光炎 〈新劇場，新思維〉 《表演藝術》 2000.6第90期 頁101~103
33.王孟超 〈設備與觀念的革新—劇場科技百年蛻變〉 《表演藝術》 2000. 7第91期 頁43～47
34.李翠芝 〈掌握聲腔的差異性—專訪戲曲導演謝平安〉 《表演藝術》 2000.10第94期 頁50~52
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37.方靜琦 〈台灣豫劇近半世紀，張岫雲舞台風華六十年〉 《表演藝術》 2000.3第87期 頁71~74
38.聶光炎 〈當傳統戲曲走入現代劇場〉 《表演藝術》 1999.9第81期 頁96~97
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53.劉海燕 〈海峽兩岸豫劇界的盛事〉 《河南戲劇》 1993.7總82期 頁61～62
54.譚靜波 〈豫劇旦腳藝術的美學精神〉 《東方藝術》 1994.1 頁15～17
55.楊蘭春、王基笑 〈海峽分兩岸‧豫劇並蒂蓮—台灣〝豫劇皇后〞張岫雲女士演出觀感〉 《河南戲劇》 1993.9總83期 頁15～16
56.趙明普 〈台灣“豫劇皇后”張岫雲藝事〉 《河南戲劇》 1991.3總68期 頁64～65
57.王安祈 〈「戲曲小劇場」的獨特性──從創作與觀賞經饘談起〉，《戲劇學刊》9，2009年01 月。
六、節目書
1.國立傳統藝術中心臺灣豫劇團編著，《2013臺灣豫劇一甲子特別公演楊金花三打陶三春梅龍鎮》，宜蘭縣五結鄉 : 國立傳統藝術中心，2013.11 延982.06 8447-3
2.國立傳統藝術中心臺灣豫劇團編著，《飛馬行》，宜蘭縣五結鄉 : 國立傳統藝術中心，2016.11 延982.513 8447:2-7
3.國立傳統藝術中心臺灣豫劇團編著，《巾幗‧華麗緣》，宜蘭縣五結鄉 : 國立傳統藝術中心，2013.04
4.國立傳統藝術中心臺灣豫劇團編著，《武皇投簡》，宜蘭縣五結鄉 : 國立傳統藝術中心，2018.05
5.國立傳統藝術中心臺灣豫劇團編著，《龍袍》，宜蘭縣五結鄉 : 國立傳統藝術中心，2019.05
6.國立傳統藝術中心臺灣豫劇團編著，《天問》，宜蘭縣五結鄉 : 國立傳統藝術中心，2015.11
七、劇本
1.彭鏡禧、陳芳，《約/束》，台北：臺灣學生，2009
2.劉慧芬，《本土與詮釋 : 臺灣豫劇三部曲阿彌陀埤、美人尖、梅山春》，臺北 : 中國文化大學華岡出版部，2018.12 延開982.07 8737-2
八、報刊資料
《中央日報》1976/10/24，第六版。國防部，〈國防部公演競賽實施計畫〉
《民生報》2000/08/15。林鶴宜，〈實驗室裡的雞尾酒配方〉
王安祈 〈京豫雙壁〉 《國光藝訊》第40期 2003.6
羅雲 〈豫韻台情五十春—兼論台灣豫劇皇后王海玲的表演藝術〉 《中國戲劇》 2004.3總562期 頁55～57
施如芳 〈老戲新編，為女人重新定調—王海玲、唐文華演出豫劇《田姐與莊周》〉 《表演藝術》 2004.3第135期 頁53
徐曉鍾 〈舞台設計與導演對話—中國第二屆舞台美術展學術交流會上的發言〉 《中國戲劇》 2004.3總562期 頁29～30
梅 〈轉進小劇場，戲曲求生機？—評析中國近年來「小劇場戲曲」的演出現象〉 《表演藝術》 2004.1第133期 頁26～30
林偉瑜 〈孵一齣未來新戲曲—談近年來中國小劇場戲曲表演的趨勢〉 《表演藝術》 2004.1第133期 頁31～34
黃蓓 〈淺析東西方戲劇舞臺上的「假定性」 〉 《珞珈藝林—武漢大學藝術學系季刊》 2003.11 頁6～11
郭君柔 〈人能弘道,非道弘人—談豫劇在臺灣五十年〉 《表演藝術》 2003.10第130期 頁31
郭君柔 〈演好戲，土腔土調也能深耕台灣—王海玲vs.唐美雲〉 《表演藝術》 2003.8第128期 頁62～65
王安祈 〈女人豈止在徽州？—大陸地方戲在當代台灣劇壇的處境〉 《表演藝術》 2003.6第126期 頁55～59
郭君柔 〈在現代劇場中「去豫劇化」？—從國光豫劇隊近作省思「王海玲價值」〉 《表演藝術》 2003.6第126期 頁60～62
沈惠如 〈跨越文化地域，鎔鑄戲曲新境—「戲曲本土化」的省思〉 《表演藝術》 2003.10月第130期 頁28～30 |
| 指導教授 |
李元皓
|
審核日期 |
2024-7-22 |
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