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語言 |
| DC.contributor | 藝術學研究所 | zh_TW |
| DC.creator | 李麗芬 | zh_TW |
| DC.creator | Li-Fan Lee | en_US |
| dc.date.accessioned | 2002-1-21T07:39:07Z | |
| dc.date.available | 2002-1-21T07:39:07Z | |
| dc.date.issued | 2002 | |
| dc.identifier.uri | http://ir.lib.ncu.edu.tw:444/thesis/view_etd.asp?URN=87126005 | |
| dc.contributor.department | 藝術學研究所 | zh_TW |
| DC.description | 國立中央大學 | zh_TW |
| DC.description | National Central University | en_US |
| dc.description.abstract | 傅抱石對＜畫雲台山記＞的研究，起因於1933年留日期間，因不滿日人伊勢專一郎的研究成果，於是促使他著手研究該文。1933年以後，傅氏又陸續投注了6、7年的時間，關鍵性地解決了文中疑難之處，使得該文達致了初步可解的程度。究傅抱石為文的時代背景，一為1933年的留日期間，一為1940年左右的抗日時期，前一階段沿續著他一貫強調的，必須中國人自己擔負起整理國故的重責大任，後一階段則是在抗日的背景之下，此項研究在當時，無論就傅抱石本人，亦或國人的認知，都將其視為在學術領域內也打倒日人的偉大成就，顯然已被上綱為民族主義、愛國情操之下的具體表現。
除了外緣的時代意義之外，傅抱石對此文的研究，就畫家本人實際的繪畫創作，也具有特殊的意涵。傅抱石曾說：「思想變了，筆墨就不能不變」此文或可說是其繪畫思想轉變的一個重要關鍵；在對傳統畫學的研究思索中，致使一位極為重視歷史經驗的畫家重新思索其藝術理念，為其日後的繪畫創作提供了變革的「參照系」。另外，傅氏變革風格中有意弱化線條的表現，雖符合二十世紀初以來，中國畫壇為因應寫實之需，而在「沒骨」意味的墨法上求變化的時代趨勢，然傅抱石無疑地是屬於時代的先鋒。這種對於中國傳統繪畫線條表現的反思，卻又與＜畫雲台山記＞不無關係。 | zh_TW |
| DC.subject | ＜畫雲台山記＞ | zh_TW |
| DC.subject | 國畫改革 | zh_TW |
| DC.subject | 學術抗日 | zh_TW |
| DC.subject | 實對 | zh_TW |
| DC.subject | 寫實理念 | zh_TW |
| DC.subject | 空間表現 | zh_TW |
| DC.title | 傅抱石對＜畫雲台山記＞的詮釋與其國畫改革的關係 | zh_TW |
| dc.language.iso | zh-TW | zh-TW |
| DC.type | 博碩士論文 | zh_TW |
| DC.type | thesis | en_US |
| DC.publisher | National Central University | en_US |