| 姓名 |
孫婷(Sun Ting)
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藝術學研究所 |
| 論文名稱 |
邵彌(1596-1642)的生平交遊與山水繪畫研究
(A Study on the Life and Landscape Paintings of Shao Mi(1596-1642))
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| 摘要(中) |
在風起雲湧的明末時期，邵彌以其詩書畫理想聞名於世，延續至清初仍未消退。然而，由於其生平資料匱乏，作品散落各地，故現今學界多聚焦於邵彌的生卒年判定，而忽視了他的個人發展趨勢，對其畫作的闡釋更是少之又少。因此，本文旨在探討明末畫家邵彌的生平交遊與繪畫藝術成就，在前人研究的基礎上，繼續深入挖掘其生平資料與交遊紀錄，以豐富地呈現畫家的個人面貌，同時透過他各個時期的繪畫作品，尤以「仿古山水」、「名勝山水」與「靈境山水」為例，探求邵彌在繪畫創作上的風格與思想轉變。
本文共分為三個章節。首先，第一章節將梳理邵彌的生平概況與交遊範圍，主要圍繞自扃與吳偉業二人的論述展開，以至邵彌與沈顥、文從簡等其他好友的互動往來，瞭解其在吳地文人圈的聲名發展，還原其真實生活環境。其次，第二章節以晚明尚「奇」的風氣作為切入點，舉例說明邵彌1625 年至 1627 年摹仿宋元諸家以及 1634 年以後臨習吳門畫派的經驗與創新，並以畫家「仿古山水」的奇拙態勢，探究其在摹仿前人經典時的獨到之處。第三章節則以 1638 年的「靈境山水」作為研究方向，通過回溯邵彌所繪「名勝」、「靈境」畫作，展現畫家在現實與夢境之間的掙扎想像，及其 1642 年超脫形跡的過程。 |
| 摘要(英) |
During the turbulent period in the late Ming Dynasty, Shao Mi was well-known for his poetry, calligraphy and painting works, which continued to the beginning of the Qing Dynasty but did not fade. However, due to the rare biographical record of Shao Mi, the works scattered around.The current academic researches are mostly focusing on the dates of his birth and death rather than the stylistic changes of his works at the different stages of his life, and the studies on his paintings are very few either. Therefore, this article aims to explore the life and painting achievements of Shao Mi in the late Ming Dynasty. On the basis of previous studies, we will continue to dig deeper into his life information, especially from the interaction with his friends to more abundantly present the artist’s personal character. At the same time, this paper will also take different paintings from his life as examples, especially "antique landscapes", "scenic landscapes" and "lingjing landscapes", to find Shao Mi′s stylistic changes.
The article is divided into three chapters. Firstly, The first chapter sorts out Shao Mi’s life profile and his social relations. It is mainly based on the discussion between Zijiong and Wu Weiye, and the interaction among Shen Hao, Wen Congjian and other friends, to explore the reasons why Shao Mi was reputable in Wudi′s literati circle, and also try to present his living environment. Secondly, in the second chapter, this paper takes the "oddness(qi)" atmosphere of the late Ming Dynasty as the starting point, to illustrate the experience and the innovation from Shao Mi′s imitation of the Song and Yuan dynasties from 1625 to 1627 and the imitation of the Wumen school of painting from 1634. This chapter will also explore the uniqueness of his paintings from his strange(qi) and clumsy(zhuo) features of the "antique landscapes". Finally, the third chapter uses the "lingjing landscapes" painted in 1638 as the direction of inquiry. From the "mingsheng" and the "lingjing" painted by Shao Mi, the painter′s misery and imagination between reality and dream was shown, and in 1642, Shao Mi was completely absorbed in his paintings, which reflects the painter’s yearning and expectation for a better life. |
| 關鍵字(中) |
★ 邵彌
★ 生平交遊
★ 山水繪畫
★ 奇拙
★ 靈境 |
關鍵字(英) |
★ Shao Mi
★ life and social relations
★ landscape paintings
★ qi&zhuo
★ lingjing |
| 論文目次 |
摘要.............................................................................................I
Abstract.......................................................................................II
誌謝.............................................................................................III
目錄.............................................................................................IV
圖版目錄.......................................................................................VI
緒論.............................................................................................1
文獻綜述....................................................................................2
一、生平與交遊相關研究............................................................2
二、繪畫相關研究.....................................................................3
章節架構....................................................................................4
第一章 生平與交遊...........................................................................6
第一節 生平概述...........................................................................6
一、個人成就與爭議.....................................................................6
二、生年確定...........................................................................22
第二節 交遊範圍...........................................................................24
一、「畫中九友」.....................................................................24
二、其他好友...........................................................................31
本章小結....................................................................................41
第二章 眾山入一響:博採眾家.........................................................44
第一節 仿宋元諸家.....................................................................46
一、1625 年與 1627 年《仿古山水冊》..........................................46
二、巨然、郭忠恕、郭熙............................................................47
三、黃公望、吳鎮與倪瓚............................................................53
第二節 臨吳門畫派........................................................................60
一、沈周.................................................................................60
二、文徵明和唐寅.....................................................................64
本章小結....................................................................................67
第三章 坐看雲起時:層層超脫.........................................................69
第一節 名勝圖冊........................................................................69
一、蘇州及周邊地區紀遊............................................................70
二、其他遠距名勝寫景...............................................................74
第二節 靈境仙所........................................................................76
一、1638 年《山水靈境冊》......................................................76
二、1642 年《松巖高士圖》......................................................82
本章小結....................................................................................85
餘論.............................................................................................87
參考文獻.......................................................................................91
附表..........................................................................................101
圖版..........................................................................................114 |
| 參考文獻 |
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108. 陳含素、王叔重，《吳湖帆冊頁精品集》，杭州:浙江人民美術出版社，
2019。
109. 吳湖帆，《吳湖帆文稿》，杭州:中國美術學院出版社，2004。
110. 鄭逸梅，《藝林散葉》，哈爾濱:北方文藝出版社，2017。
111. (美)高居翰著，夏春梅等譯，《江岸送別:明代初期與中期繪畫(1368-
1580)》，北京:三聯書店，2009。
112. (美)高居翰著，王嘉驥譯，《山外山:晚明繪畫(1570-1644)》，北
京:三聯書店，2009。
113. (美)巫鴻著，《時空中的美術》，北京:三聯書店，2016。
114. (美)富路特著，房兆楹主編，《明代名人傳 哥倫比亞大學 4》，北京:
北京時代華文書局，2015。
115. (加)卜正民，《為權力祈禱:佛教與晚明中國士紳社會的形成》，南
97
京:江蘇人民出版社，2005。
116. (英)白亞仁，《江南一劫:清人筆下的莊氏史案》，杭州:浙江古籍出
版社，2016。
(三)西文專書
1. Burnett, Katharine P. Dimensions of Originality: Essays on Seventeenth-Century Chinese Art Theory and Criticism. Hong Kong: The Chinese University Press, 2013.
2. Christie, Manson & Woods Inc. Fine Chinese Paintings and Calligraphy. New York: Christie’s Inc, Dec.1, 1993.
3. Chou, Fang-mei. “The Life and Art of Wen Boren (1502-1575).” Dissertation, New York University, 1997.
(四)論文期刊
1. 毛益華，〈《畫中九友歌》研究〉，碩士論文，山西師範大學戲曲文物研究 所，2012。
2. 由忠祺，〈大陸地區漢傳佛寺山門建築研究〉，碩士論文，東北大學江河建 築學院，2016。
3. 黃明莉，〈晚明江南遊觀文化與社會心態〉，碩士論文，台灣師範大學歷史 研究所，2003。
4. 劉媛，〈基於中醫古籍研究的「消渴」理論源流及內涵探討〉，碩士論文， 中國中醫科學院中醫內科學，2015。
5. 鄭雪霞，〈郭忠恕及其界畫研究〉，碩士論文，河南大學美術史論研究， 2011。
6. 吳斌，〈翁方綱藏邵彌《山水卷》及邵彌生卒考〉，《中國美術》(2015 年 6 期)，頁 110-113。
7. 謝稚柳，〈北行所見書畫瑣記〉，《文物》(1963 年 10 期)，頁 30-36。
8. 鄭威，〈邵彌的名字和生卒年考〉，《朵雲》(1985 年 8 期)，頁 175-
176。
9. 鄭威，〈邵彌的生平及其繪畫藝術概述〉，《上海博物館集刊》(1990)，
頁 41-45。
10. 鄭威，〈邵彌及其《林壑秋美圖》軸〉，《文物》(1990 年 11 期)，頁
81-82。 11.陸林，〈晚明書畫家邵彌生年新說〉，《中國典籍與文化》(2003 年 4
期)，頁 67-71。
12. 陳瑞農，〈明邵彌《贈書圖》軸〉，《文物》(1988 年 9 期)，頁 79。 13. 施錡，〈邵彌《雲山平遠圖》及其畫史脈絡研究〉，《新疆藝術學院學報》
(2020 年 2 期)，頁 60-71。
98
14. 彭瑞君，〈謝靈運《與諸道人辯宗論》「折中孔釋」說理論理論之反省〉， 《華梵大學第四次儒佛會通學術研討會論文集》(2000 年 5 月)，頁 285- 300。
15. 楊小京，〈默契神會 悟入真趣——清初鑑定家顧維岳事蹟考索〉，《文藝 研究》(2015 年 7 期)，頁 140-150。
16. 陳建志，〈缺十七行本《十七帖》的再認識——從國立故宮博物院藏五種 《十七帖》談起〉，《故宮學術季刊》(2020 年 38 卷 2 期)，頁 83- 136。
17. 劉鵬，〈《富春山居圖》清初流傳考辨〉，《故宮博物院院刊》(2018 年 2 期)，頁 57-62。
18. 凌利中，〈文徵明散考〉，《上海博物館集刊》(2008 年)，頁 91-120。
19. 蔡彥峰，〈玄學與謝靈運詩歌考論〉，《南京師範大學文學院學報》(2012
年 3 期)，頁 63-69。
20. 陸一中，〈一片江南:巨然《層巖叢樹圖》的實景考察〉，《新美術》
(2020 年 5 期)，頁 16-28。
21. 李永強，〈郭忠恕由界畫家到南宗巨匠身份之嬗變研究〉，《南京藝術學院
學報(美術與設計)》(2010 年 4 期)，頁 41-44。
22. 祈立峰，〈「言險俗者，多以附照——論鮑照詩歌的『險』與『俗』」〉，
《中國學術年刊》(2020 年 9 月，42 期)，頁 59-84。
23. 孟召漢，〈黃公望與元末松江文人圈之互動——以《九珠峰翠圖》為中
心〉，《美術學報》(2019 年 4 期)，頁 33-40。
24. 黃士珊，〈寫真山之形:從「山水圖」和「山水畫」談道教山水觀之視覺型
塑〉，《故宮學術季刊》(2014 年 31 卷 4 期)，頁 121-204。
25. 傅申，〈《九珠峰翠》圖的鑑別與相關立軸——國立公共博物院唯一黃公望
立軸真蹟〉，《故宮文物月刊》(2011 年 339 期)，頁 40-63。
26. 朱良志，〈論倪瓚繪畫的「絕對空間」〉，《北京大學學報》(2017 年 5
月，54 卷 3 期)，頁 61-75。
27. 倪葭，〈沈周《仿倪雲林山水圖卷》的遞藏〉，《中華書畫家》(2020 年 3
月，125 期)，頁 17-18。
28. 傅立萃，〈謝時臣的名勝四景圖——兼談名代中期的壯遊〉，《台灣大學美
術史研究集刊》(1997 年 3 月，4 期)，頁 185-222。
29. 巫仁恕，〈晚明的旅遊活動與消費文化——以江南為討論中心〉，《近代史
研究所集刊》(2003 年 9 月，41 期)，頁 87-141。
30. 姜永帥，〈仙山的形狀——以文伯仁《方壺圖》為中心〉，《南京藝術學院
學報(美術與設計)》(2020 年 4 期)，頁 5-14。
31. 李濟賢，〈明代蘇松常地區戶籍人口消長述略〉，收入《明史研究論叢(第
四輯)》，江蘇:江蘇古籍出版社，1991。
32. 陳正宏，〈圖引考——兼辨沈周《雲水行窩圖》的本事〉，《新美術》
99
(1999 年 4 期)，頁 52-57。
33. 康耀仁，〈沈周複本書畫研究——《春雲疊嶂》與《秋雲疊嶂》真偽考
辨〉，《東方收藏》(2013 年 11 期)，頁 38-43。
(五)報紙刊物
1. 彭建、李笙清，〈文邵合璧添意趣 歲寒三友入畫來——品賞文從簡、邵 彌、文寵光《松竹梅圖》軸〉，《收藏快報》(2016 年 1 月 27 日)第 15 版，書畫。
2. 楊新，〈邵彌自題《積書巖圖》〉，《中國文物報》(2001 年 9 月 26 日)，第七版，書畫。
3. 王瑀，〈登頓入地中，探險張公洞〉，吳文化博物館「跟著沈周逛江南」 系列文章。
4. 宜興市風景園林管理處，《善卷洞詩文選萃》，宜興市風景園林管理處印 發。
(六)線上資料庫
1. 中國哲學書電子化計劃
2. 雕龍中日古籍全文資料庫線上版 3. 北京故宮博物院
4. 台北故宮博物院
5. 上海圖書館
6. 蘇州圖書館
7. 書格數字古籍圖書館
8. 全國報刊檢索線上資料庫
9. 南京博物院
10. 中華珍寶館
11. 台灣華文電子書庫
12. 臺大佛學數位圖書館
13. Seattle Art Museum
14. Metropolitan Museum of Art
15. Internet Archive
16. Google Arts & Culture
17. CBETA Online |
| 指導教授 |
周芳美(Fang-mei Chou)
|
審核日期 |
2022-1-18 |
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