| 姓名 |
林胤華(Yin-Hua Lin)
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中國文學系 |
| 論文名稱 |
臺灣新編京劇女性形象研究
(The female image examination of Taiwan's new editing Peking Opera)
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| 摘要(中) |
本論文探討80 年代以降臺灣新編京劇中女性形象為主之劇作，傳統京劇及新編京劇在劇本架構及情節有許多轉變，新編京劇主題呈現的現代思維亦十分多元，性別議題則為其中之一。2008 年王安祈《絳唇珠袖兩寂寞—京劇‧女書》一書，其中收錄《王有道休妻》、《三個人兒兩盞燈》、《金鎖記》及《青塚前的對
話》四劇，內容皆以女性為主，在傳統女性形象有所突破及探索，故本論文以此劇作集為主要文本範圍，藉此凸顯臺灣新編京劇形塑女性形象時所展現的文化觀。
全文首先陳述臺灣新編京劇發展及走向，其後概述四劇原作或故事原型之女性形象，與新編劇作中重新形塑的女性比較，顯現傳統女性形象之處境及現代女性形象之嬗變。再將新編京劇中的女性主題做一整理，探討傳統女性在親情、愛情及友情之間的情感流動，論述別於傳統敘事風格的情感渲染手法及女性編劇在劇情描繪上所呈現的女性思維。
新編京劇舞台表現手法的論述重點置於導演及舞台藝術，參照劇作演出情形，藉由觀眾視角論析舞台效果所創造的現代化女性形象，並藉著現代劇場中所展現的表演藝術，探討女性形象在舞台上的實踐。
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| 摘要(英) |
Since 1980, Taiwan’’s new editing Peking Opera have been changed in structureand plot in the script. The modern thinking that the new editing Peking Opera presented is also very diverse, gender issues is one of them. Wang An-Chi’s book《絳唇珠袖兩寂寞—京劇‧女書》in 2008, which collected《王有道休妻》、《三個人兒兩盞燈》、《金鎖記》and《青塚前的對話》. The four play breakthrough the traditionalimage of women, therefore this thesis use this book as the main text area, to highlight Taiwan’’s Peking Opera of shaping the image of women.
The first statement is the development and direction of Taiwan’s new editing Peking Opera, followed by an overview of the prototype and the original story’sfemale image, and compared with the newly edition, it shows theevolution betweenthe traditional female situation and the modern female. Then investigate theemotional flow about traditional women in the family, love and friendship by new
editing Peking Opera, discuss the difference with thetraditional Peking Opera and the female thinking that women writer presented.
New editing Peking Opera’s technique of expression emphasize by director and art of stage, analyse the stage effects created by the image of modern women and modern
theater through the audience perspective, in the show through the performing arts to fulfill the female image on the stage.
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| 關鍵字(中) |
★ 京劇
★ 女性形象
★ 新編京劇 |
關鍵字(英) |
★ new editing Peking Opera
★ female image
★ Wang An-Ch |
| 論文目次 |
第一章 緒論 ………………………………………………….1
第一節 研究動機與目的-----------------------------------------------------------1
第二節 研究範圍及方法-----------------------------------------------------------2
第三節 文獻回顧--------------------------------------------------------------------4
第二章台灣新編京劇的開創與發展 -------------------------------8
第一節 各放異彩的台灣京劇劇團-----------------------------------------------8
一、雅音小集--------------------------------------------------------------------9
二、當代傳奇-------------------------------------------------------------------11
三、復興劇團（國立臺灣戲曲學院國劇團）----------------------------12
四、國光劇團-------------------------------------------------------------------13
五、臺北新劇團--------------------------------------------------------------14
第二節 台灣新編京劇作品走向與風格-----------------------------------------15
一、臺灣本土化-----------------------------------------------------------------16
二、中西交融的呈現-----------------------------------------------------------19
三、文學作品的改編-----------------------------------------------------------24
四、歷史劇的新意--------------------------------------------------------------28
五、性別主題的崛起-----------------------------------------------------------30
六、兒童京劇的萌生-----------------------------------------------------------32
第三章 劇作中女性形象之重塑-------------------------------------36
第一節 傳統經典中的女性形象--------------------------------------------------36
一、《御碑亭》中的溫婉女性------------------------------------------------36
二、《本事詩》及《征衣緣》的深宮女子---------------------------------39
三、張愛玲筆下的《金鎖記》-----------------------------------------------42
四、傳統戲曲中的昭君與文姬-----------------------------------------------44
第二節 傳統與現代的女性影像重疊---------------------------------------------47
一、《王有道休妻》的「窺」與「被窺」----------------------------------47
二、《三個人兒兩盞燈》的孤賞芳容----------------------------------------50
三、《金鎖記》中的金錢欲望----------------------------------------------------56
四、昭君與文姬的相互鏡照--------------------------------------------------61
第四章新編京劇中的女性主題---------------------------------------66
第一節 情感的多重面向------------------------------------------------------------66
一、「桃花潭水深千尺」之友情----------------------------------------------67
二、「抱膝燈前影伴身」之親情----------------------------------------------71
三、「曾經滄海難為水」的愛情----------------------------------------------74
第二節 傳統婚姻中的困境---------------------------------------------------------80
一、重重束縛的婚姻生活-----------------------------------------------------81
二、毫無保障的婚姻關係-----------------------------------------------------82
三、「一几一坐」的平淡夫妻-------------------------------------------------84
第三節 道德倫理的掙扎------------------------------------------------------------85
第五章新編京劇中女性形象的表現手法---------------------------90
第一節 男性角色的映照------------------------------------------------------------90
一、「女子名節最為先」的王有道-------------------------------------------90
二、「人間情根仔細栽」的唐明皇----------------------------------------------91
三、「一顆真心盼不到」的姜季澤----------------------------------------------92
第二節 舞臺美術與人物形象的結合---------------------------------------------96
一、京劇大型劇場的現代化---------------------------------------------------------96
二、京劇小劇場的新意--------------------------------------------------------------102
第六章 結論----------------------------------------------------------------108
第一節 臺灣新編京劇創作成果--------------------------------------------------108
第二節 臺灣新編京劇中女性議題之發展及影響-----------------------------109
參考書目-----------------------------------------------------------------------111
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| 參考文獻 |
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| 指導教授 |
李國俊
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審核日期 |
2010-7-27 |
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