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    題名: 續寫行為藝術檔案:從行為表演到「當代表演」的歷史斟酌;Renewing the Archive of Performance Art: a Historical Reassessment from Performance Art to “Contemporary Performance”
    作者: 王聖閎
    貢獻者: 國立中央大學藝術學研究所
    關鍵詞: 行為藝術;當代表演;多重在場;藝術勞動;機制批判;Performance Art;Contemporary Performance;Multiple Presences;Artistic Labor;Institutional Critique
    日期: 2025-07-31
    上傳時間: 2025-08-07 17:28:45 (UTC+8)
    出版者: 國家科學及技術委員會(本會)
    摘要: 「當代表演」雖然成為許多國際一線美術館的新寵兒,不僅創造大量的新世代觀眾,也讓場館本身的社群媒體經營更為活潑,但是它同時也有捲入注意力經濟或體驗經濟的潛在風險。如藝術史家Claire Bishop便曾撰文批評,美術館對於「當代表演」的熱烈擁抱,其實是著眼於表演藝術專業人士(編舞家、劇場導演)對於觀演關係的嫻熟掌握能力,以及製作票房保證節目的豐富經驗。相較於古典的行為藝術家總是意在挑戰美術館體制,刻意保持去技術(de-skilling)的政治性,晚近十年的「當代表演」風潮反而可能是一種接受美術館庇護的保守作法。另一方面,白盒子的基本邏輯是觀眾注意力與身體動線的絕對自由,因此「當代表演」的觀眾往往也可以隨時出入表演現場,甚至拿起手機拍照分享或直播,其注意力往往是既短暫又碎裂的。「當代表演」的創作者如果害怕觀眾太快失去對作品的興趣,就更難以抗拒這種刻意迎合短效專注力的誘惑。 本計畫選擇從視覺藝術評論的理論視角切入上述課題,這是因為在視覺藝術的書寫傳統中(特別是針對錄像藝術與行為藝術的親緣關係),本就對事件現場及其影音文件紀錄之間的辯證關係,有過大量而深刻的思考。確實,「當代表演」複雜化了美術館的展演形態,其現場往往是混雜著共享的集體在場感、身體的直接觸動、數位媒介操作的即時性,以及看展∕看表演的種種心緒飄移。這種多重在場狀態下所形塑的主體經驗是一把兩面刃,既可以是新一輪的機制批判契機,也可以是體驗經濟的商業化噱頭,端看藝術家如何細膩操作表演事件的即時性與媒介化歷程。本計畫設定的研究子題「多重在場與行為的媒介化」能幫助我們深化對於行為展演本體論的反思,特別是在後疫情時代,我們對於在場的意義與必要性的思考已然轉變。「當代表演」如何擺盪在第一現場及其媒介擴延形式之間,將是這個子題的討論重點。至於另一子題「藝術勞動的自我反觀」則可以幫助我們省思行為展演內建的社會關係和勞動條件,因為許多「當代表演」往往引入素人、業餘表演者,或者其他領域專業者的跨域實踐,形成值得關注的「藝術家—代理者—參與者」三重關係。這條思考路線將能夠緊扣行為藝術本就相當堅實的機制批判傳統,為其檔案續寫工作提供必要的貢獻。
    關聯: 財團法人國家實驗研究院科技政策研究與資訊中心
    顯示於類別:[藝術學研究所 ] 研究計畫

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